리듬 / 메트릭 스트레스 패턴
첨부 된 이미지는 Jack Perricone 's Melody in Songwriting 페이지 입니다. 나는 음악에서 스트레스 패턴의 개념에 대해 잘 알고 있지만 솔직히 그가 여기서 무슨 일을하고 있는지 전혀 모른다.
첫째, "리듬 스트레스"와 "메트릭 스트레스"의 차이를 어떻게 설명 하시겠습니까? 나에게 미터법 스트레스는 다른 박자표의 4 분 음표에 대한 스트레스 개요 일 뿐이며 리드미컬 한 스트레스는 세분화에도 중점을 둡니다.
둘째, 저자가 "총괄적"강조점을 제시하기 위해 어떤 원칙을 사용하고 있다고 생각하십니까? 좌절하기 전에 다음과 같은 "추가 규칙"을 생각해 냈습니다.
- 0을 더한 것은 그 자체입니다.
- 약한 스트레스 (-)와 강한 스트레스 (/)는 적당히 강한 스트레스 (//)입니다.
- 적당히 강한 스트레스 (//)와 강한 스트레스 (/)는 강한 스트레스 (/)입니다.
저자의 분석에 동의하든 그렇지 않든 최소한 그가 사용하는 원칙을 해독하는 데 도움을 줄 수 있습니까? 감사합니다.
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답변
"리듬 스트레스"와 "메트릭 스트레스"의 차이를 어떻게 설명 하시겠습니까?
말했듯이, 미터법 스트레스는 주어진 박자표에 대한 기본 비트 패턴입니다. 그러나 이것을 4 분 음표에 연결하는 것은 엄격하게 정확하지 않습니다. 예를 들어, 3/16 시간에 강-약-약의 메트릭 스트레스는 16 분 음표와 함께 이동합니다.
저자가 "총괄적"스트레스를 만들기 위해 어떤 원칙을 사용하고 있다고 생각하십니까?
그는 여기서 리드미컬 한 스트레스가 미터법 스트레스와 결합한다고 말하고 있습니다. 예를 들어, 비트에서 시작하는 트리플렛에서 리듬 스트레스 패턴은 어떤 비트에서 발생하는지에 관계없이 강-약-약합니다. 그러나 두 개의 삼중 항으로 구성된 2/4 시간의 소절이있는 경우 첫 번째 삼중 항의 "강한"박자가 두 번째의 "강한"박자보다 더 강할 것입니다. 미터 법적으로 1 박이 2 박보다 더 강하기 때문입니다.
세 가지 원칙이이를 올바르게 설명합니다. 그것을 묘사하는 또 다른 방법은 파형 일 것입니다. 미터법 펄스는 파동을 만들고 리드미컬 한 파동은 파동을 만듭니다. 두 파동의 합은 측정에 대한 스트레스 패턴을 제공합니다.
편집 : 아래 귀하의 의견을 바탕으로 귀하의 의도가 가사를 "자연스러운"메트릭 / 리듬 적 스트레스에 맞추는 것임을 이해하면, 스트레스없는 하프 비트는 그대로 유지되어 효과적으로 동등하게 취급 될 것입니다. 온 비트는 표준 4/4 패턴과 일치하는 [최강 3rd-strongest 2nd-strongest weakest]가됩니다. 따라서 합성은 [/ u /// u // u //// u]가됩니다.
나는 Aaron, Perricone 또는 당신과 의견이 일치하지 않습니다. 그러나 당신이 지적했듯이, Perricone은 그가 '총괄'이 의미하는 바를 설명하지 않았습니다. 당신의 '수학'이 맞는 것 같습니다. 나는 그것을 수학적으로 볼 수있는 다른 방법을 제공 할 것입니다. (이것은 표준 방법론이 아니며 Perricone의 작업에 대한 나의 해석 일뿐입니다.)
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
이제 이것이 수학적으로 어떻게 더해지는 지 생각하고 싶다면 1을 포르테에, 0을 피아노 포르테에, -1을 피아노에 할당 할 수 있습니다. -1에서 1까지만가는 수직선을 생각해보십시오. 1보다 큰 것은 오버플로이고 결과는 1입니다. -1 미만은 -1이됩니다. 1 + 1 = 1, -1 + -1 = -1.
그래서 p + p = p; f + f = f; f + p = pf; f + pf = f; 그리고 p + pf = p.
다음은 Perricone의 예를 재 해석 한 것입니다. 더 쉽게 추가 할 수 있도록 정렬하기 위해 4 분 음표를 묶인 3 중으로 확장했습니다. 묶인 노트에는 중립 값 'pf'또는 0이 할당됩니다.
다른 답변에 정확히 동의하지 않지만 내 의견은 문제가 없을 가능성이 높은 완벽한 수학적 시스템을 찾고 있다는 것입니다. 나는이 책의 저자가 스트레스 패턴을 "합산"하기위한 정확한 "규칙"을 가진 정확한 방법을 의도하지 않았다고 생각합니다.
오히려이 책은 작곡에 관한 책이기 때문에 많은 수준의 잠재적 리듬 / 메트릭 스트레스를 텍스트 설정에 필요한 2-3 수준의 스트레스로 축소 하는 임시 방법 일 뿐이라고 생각 합니다. 저자가 텍스트에 따라 강세 또는 강세가없는 음절 중 하나를 취할 수있는 중간 강세 수준으로 세 가지 수준을 선택했다고 가정합니다.
내가 이것을 말하는 이유는 합산 패턴 을 만드는 수학적 시스템에 대해 걱정하기 전에 먼저 리드미컬 한 스트레스 표시의 출처를 정의하는 엄격한 수학적 방법이 필요 하다고 생각하기 때문 입니다. 그리고 주어진 예에서, 나는 다양한 비트나 스트레스의 전체적인 "무게"보다는 리듬적인 활동의 지역적 양을 기반으로하는 다소 임시적 이라고 말하고 싶습니다 . 질문에 주어진 예에서 스트레스 수준을 4-5 단계로 식별 할 수 있지만 텍스트 설정에 대한 지침으로는 도움이되지 않습니다. 대신 텍스트 설정의 경우 대략적으로 번갈아 나타나는 강하고 약한 음절의 패턴을 식별해야합니다. (강한 음절이 몇 개 이상 연속되거나 약한 음절이 모두 연속되는 경우는 거의 없습니다.)
책에 더 명확한 예가없는 한, 요약 은 글로벌 ( 메트릭 ) 스트레스와 특정 리듬에 더 의존하는 로컬 ( 리듬 ) 스트레스를 결합하는 다소 느슨한 방법 인 것처럼 보입니다 . 또는 원칙을 말로 표현하기 위해 저자는 기본적으로 "강세가있는 음절과 강세가없는 음절을 현지 리듬 패턴과 일치 시키십시오. 그러나 전체 미터가 생성하는 강세에 특별한 가중치를 부여하는 것을 잊지 마십시오."라고 생각합니다.
그러나이 모든 것은 질문에 제공된 제한된 발췌와 일부 의견에 기초한 잠정적 해석입니다. 설명을 위해 실제 책을 볼 기회가 없었습니다.