Можно ли использовать вторичные доминанты для тонизации недиатонических аккордов?
На уроке теории музыки меня учили в до мажоре, у нас есть шесть возможных вторичных доминантных аккордов, которые разрешаются в нетонические диатонические аккорды:
А7 (- Дм)
B7 (- Эм)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
F # 7 (- Bdim)
Это V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi и V7 / vii ° соответственно.
Можно ли использовать вторичные доминанты для разрешения недиатонических аккордов?
Ответы
Мне не совсем понятно, о чем идет речь, но вот предположение. И потому что в комментариях не может быть картинок. Вот отрывок из "Kun joulu on", классической финской рождественской песни, написанной Отто Котилайненом на слова Альпо Нопонена.
Это случайное расположение, но важная часть есть. Песня написана на эм, а начиная с такта 14 идет цепочка вторичных доминантов C # 7 - F # 7 - B7 - Em. Первый C # 7 - это «V of V of V», затем F # 7 - «V of V», и, наконец, B7 - это настоящий аккорд V of I, переходящий в тоническую Em. Это происходит так быстро, что IMO тоник остается в Em очень сильно все время, поэтому модуляции нет.
На мой взгляд, то, чему вас учат по базовой теории, такой как «доминанта» и «вторичная доминанта», - это своего рода гармония для чайников, стереотипные примеры, которые вы легко можете классифицировать как то или иное. Но на самом деле вы столкнетесь со всевозможными промежуточными гибридными формами поведения, на которые можно смотреть с разных точек зрения, и многие объяснения могут быть оправданы одновременно.
В тематической строке говорится о «тонизировании», которое обычно меняет определение того, что называется «диатоническим». Так что если это действительно так, то этот ответ на самом деле не подходит.
Вторичные доминанты часто относятся к доминанте, построенной на аккордах, отличных от I, IV или V (некоторые авторы называют эти вторичные аккорды). Эти аккорды разрешаются, как если бы они были нормальными доминантами (и аккорды vii0 могут делать то же самое).
Однако есть две (очевидные?) Дополнительные возможности. Во-первых, возможно простое обманчивое разрешение (G7 может разрешить A minor, V7-vi или даже V7-VI, что является обычным для второстепенных ключей). Во-вторых, хроматический мажор (или седьмой или аналогичный) может разрешиться как доминанта. Например, ожидается, что E7 в (в C) разрешится в A-минор, но возможен A-мажор. Точно так же внезапный хроматический аккорд, такой как Ab7 в тональности до мажор, может разрешиться в Db или Db минор. Если длина и другие аккорды не подтверждены (быстрый возврат к исходной тональности), они не влияют на модуляцию.
В стороне, Шенберг и другие отмечают, что для создания модуляции нужен аккорд, который «нейтрализует» характерные ноты в основной тональности. Например, при модуляции от C до G нужен аккорд (или несколько), содержащий F #, чтобы «нейтрализовать» F, который является диатоническим для C.