Целостность быть музыкальным реактором?

Когда я впервые узнал о каналах реакции, я не мог воспринимать их всерьез. Идея кликбейтных миниатюр, пятиминутных видеоклипов людей, дающих поверхностные или театральные представления, и концепция наблюдения за тем, как кто-то смотрит что-то другое. . . все это сразу меня оттолкнуло. Эти чувства усугублялись очевидными правами и нарциссизмом некоторых наиболее популярных пользователей YouTube, создающих этот тип контента. Я уверен, что многие до сих пор помнят полемику вокруг Fine Brothers, которые зашли так далеко, что попытались зарегистрировать слово «реагировать» как торговую марку, по-видимому, с целью запретить другим создавать такие видео.

Тем не менее, несколько лет спустя я обнаружил, что создаю свой собственный канал музыкальных реакций. Какие мысли и чувства побуждали к этому? Когнитивный диссонанс? Лицемерие? Что ж, оказывается, незадолго до того, как я сел и записал свое первое реакционное видео 12 марта 2019 года, мое мнение о достоинствах реакционного «жанра» (если этот термин вообще применим — об этом позже) изменилось.

Все началось, когда я посмотрел видео других создателей контента Вин и Сори. Это произошло вечером, когда я провалился в одну из этих черных дыр YouTube, прыгая от одного видео к другому, как если бы каждое из них было взаимосвязанным звеном в цепи. Я только что открыл для себя группу Jinjer, и через несколько видео я обнаружил, что наблюдаю, как Вин и Сори реагируют на них (это была песня «I Speak Astronomy»).

Это было не то видео, которое я начал ассоциировать со стереотипом реакции. Я обнаружил, что эти люди глубоко вдумчивы и умеют анализировать, тратя время (полных 30 минут), чтобы по-настоящему разобраться и понять песню. На их лицах не было преувеличенного удивления, и они не вскакивали со стульев в притворном шоке. Их выражения и эмоции были разумными и законными, и язык их тела не был хореографическим или гиперболизированным. Это были два человека, которые сидели и слушали музыку так же, как если бы камеры были выключены.

Я уважал это, и именно эта аутентичность в отсутствие производительности заставила меня переосмыслить этот вид контента. Я понял, что судил об этом на основе самого низкого, но самого громкого процента реакторов, тех, кто карикатурно изображал себя, чтобы успокоить самых доверчивых зрителей — и алгоритма YouTube — мало заботясь о собственной честности.

Посмотрев еще несколько видео от Вин и Сори, я нашел еще несколько реакторов, которые казались искренними в своем энтузиазме и подходе. Я понял, что подобно отказу от чрезмерно коммерциализированной поп-музыки для того, чтобы добраться до сырого, душевного рока, скрывающегося немного глубже под поверхностью, каналы реакции, всплывающие в верхней части моей ленты на YouTube, представляют собой лишь малую часть того, что было на самом деле. там. Конечно, то, что громко и кричаще — независимо от подлинности — будет всплывать наверх и привлекать наибольшую аудиторию; как и во многих других вещах, это не говорит автоматически о его качестве и не представляет весь стиль видеоконтента в целом.

Тем не менее, это потенциально создает чрезмерно обобщенное впечатление о том, что кто-то только что открыл для себя такой контент и не удосужился копнуть глубже — и это никого не копает; мало у кого есть время или веская причина для беспокойства, особенно когда все это может быть частью мимолетной и угасающей тенденции.

Наблюдение за реакторами, которые я начал ценить, также открыло мне психологическую и эмоциональную привлекательность при просмотре такого рода контента. Подобно тому, как доски объявлений начала 2000-х собирали единомышленников для разговора на темы, к которым они разделяли страсть, видео реакции позволяют зрителям виртуально участвовать в сеансе прослушивания музыки с другими и опосредованно испытывать острые ощущения от прослушивания группы или песня в первый раз — через тот реактор.

На самом деле в стремлении сделать это нет ничего нового, просто изменились платформа и контекст, в котором мы это делаем. Слушатели музыки предыдущих поколений, в конце концов, помнят то чувство, когда слушаешь пластинку или компакт-диск для друга и знакомишь их с исполнителем или альбомом, который тебе нравится, и чувствуешь вторичную радость, видя выражение их лица и наблюдая за их реакцией.

Несмотря на то, что при просмотре видео реакции есть много других факторов, и желание сделать это и ощущаемое вознаграждение (если оно есть) у всех разное, эмпатия является движущей силой для многих, когда дело доходит до общения с кем-то, кто слышит музыку в видео. Именно поэтому размещение запросов на песни в комментариях под таким видео является популярным; у людей есть определенные песни, которые они находят глубокими или дорогими им, и они хотели бы, чтобы кто-то услышал их в первый раз. Возникают различные подсознательные вопросы: почувствуют ли они то же, что и я? Оценят ли они это гитарное соло? Удивятся ли они, когда вокалист переключится с чистого вокала на резкий гортань?

Что мне также понравилось, когда дело дошло до реакторов, которые снимали длинные видео продолжительностью от пятнадцати до сорока минут, так это то, что это не только прослушивание, но и полноценный музыкальный обзор. С самого начала моего собственного канала я знал, что хочу внести свой вклад в это своим контентом, и, поняв, что могу опираться на свою любовь к чтению и письму, я рано решил, что сделаю лирические разбивки основной частью того, что я делал и продолжаю делать. Предостережение, на мой взгляд, для того, чтобы иметь канал реакции, который считается хорошим, заключается в том, чтобы предлагать что-то стимулирующее и информативное в дополнение к возможности хорошо выглядеть перед камерой и качать головой под музыку. По сей день я смотрю только те коллеги-каналы реакции, которые делают все возможное и вносят что-то свое уникальное.

Возвращаясь к моей классификации реакций как жанра. . . Ну, это очень спорная классификация. «Жанр» — это обозначение формы выражения или коммуникации, которая соответствует социально согласованным параметрам, но сегодня оно используется почти исключительно для применения к вещам, подпадающим под определение искусства. С другой стороны, риторика исторически классифицировалась как жанр, применимый, например, к письменным и устным лекциям. Я полагаю, что можно использовать это, чтобы доказать, что обзор и критика также могут быть жанрами письма, исследования и поведения. Недавно я прочитал анализ различий между критиком и рецензентом на веб-сайте Элизабеттаунского колледжа; в нем отмечалось, что «рецензент также является членом развлекательной секции и выполняет множество функций и форм искусства».

Каналы реакции — это не обычные обзоры. По необходимости они часто цепляются за тенденции, умиротворяющий алгоритмы язык и визуальные эффекты, которые по своей сути эфемерны — если не по самой природе социальных платформ, таких как YouTube, то, по крайней мере, из-за преимущественно непостоянного характера просмотра и потребления этого. своего рода содержание. Большинство сочтет, что было бы преувеличением определять реакции как «искусство», так же как было бы неуместно определять как таковые обзоры спортивных состязаний или фильмов в «Нью-Йорк Таймс» .

Тем не менее, он может оказаться жанром, и, как и в любом другом жанре, некоторые его компоненты сохранят законность и ценность, которые оставят большее впечатление на потребителя, в то время как другие могут быть отброшены в сторону, как шлак в бескрайнем море. банальных миниатюр видео и неискренне перформативного поведения. Я утверждаю, однако, что те, кто честно и серьезно занимается своим содержанием, заслуживают моего внимания и могут предложить что-то ценное.

Я подумал об этом, прежде чем впервые нажал кнопку загрузки на своем канале, и я остаюсь при своем мнении. С тех пор я обнаружил, что ведение моего собственного канала реакции оказалось очень приятным и полезным опытом, хотя иногда и разочаровывающим (но это приходит со своей территорией), и это пробудило меня к новой музыке и связало меня с новыми друзьями и знакомые. Я не верю, что реакции обладают внутренней долговечностью, но, с другой стороны, рецензии на фильмы в журнале 1960-х годов тоже; это не означает, что это не было глубоким или ценным. Реакции — это просто современная итерация критического выражения — виртуального, а не на бумаге — и, возможно, они немного более взаимны, чем их предшественники.

Многие считают, что тренд реакций, доминирующих на YouTube, начинает сходить на нет — другие считают, что, хотя поездка и доставляет удовольствие, поезд уже ушел со станции, а прихлебатели вроде меня просто не посвящены в эту реальность. Конечно, сокращение количества просмотров на видео и общего числа подписчиков может быть той самой надписью на стене, которую некоторые из нас не хотят видеть. Или это может быть обычный бизнес, когда алгоритм размещает самый возмутительный, поверхностный и кликбейтный контент наверху. Вероятно, это какая-то комбинация того и другого.

Что касается меня, то во всей этой реакции еще осталось немного жизни, и я еще не совсем готов сойти с поезда. Наоборот, возвращаясь к созданию контента со свежей энергией, я чувствую, что только начинаю.