बीथोवेन पियानो कॉन्सर्टो नंबर 3: पियानो द्वारा खेले गए अंतिम नोट हैं या नहीं?
मेरे पास बीथोवेन पियानो कॉन्सर्टो नंबर 3 के बारे में एक (शायद बहुत शौकिया) सवाल है, तीसरे आंदोलन के अंतिम नोट्स। मैंने इस टुकड़े की अलग-अलग रिकॉर्डिंग सुनी और ध्यान दिया कि कभी-कभी पियानोवादक ऑर्केस्ट्रा के साथ आखिरी कुछ नोट्स बजाते हैं, जैसे यहाँ लगभग 38:20
और कभी-कभी नहीं, उदाहरण के लिए 37:40
स्पष्ट रूप से एक भी दोनों संस्करणों के बीच अंतर सुन सकता है। क्या कोई मुझे ये समझा सकता है? बीथोवेन ने इसे होने का इरादा कैसे किया? क्या यह अन्य स्थानों पर भी होता है या अन्य टुकड़ों में भी होता है? अग्रिम में धन्यवाद!
जवाब
संपादित करें: कृपया नीचे दिए गए फोग के उत्तर को देखें, जो मुझे इस मुद्दे को और अधिक पूर्ण लगता है।
इस प्रकृति के सवालों के लिए, आपका सबसे अच्छा दांव यह प्रयास करना है कि स्कोर की मूल पांडुलिपि संस्करण को देखें और देखें कि संगीतकार ने खुद क्या लिखा है। बीथोवेन के मामले में, हम भाग्यशाली हैं कि उनकी कई पांडुलिपियों को डिजिटल रूप दिया गया है।
इस आंदोलन के लिए यह पांडुलिपि यहां पाया जा सकता है (चेतावनी, यह एक बड़ी फ़ाइल है!)। पूरे दौरान, बीथोवेन पियानो भाग को स्कोर के निचले दो हिस्सों के रूप में लिखते हैं, और अंतिम पृष्ठ पर, सबसे कम-लिखित स्टाफ बास के लिए है; यह तथ्य कि इसके नीचे कोई पियानो स्कोर नहीं है, यह बताता है कि पियानोवादक को इन अंतिम कुछ उपायों को खेलने का इरादा नहीं था।
(यह भी ध्यान दें कि न तो ब्रेइटकोफ und Härtel स्कोर और न ही बाद में ईलेनबर्ग स्कोर पियानो अंत में खेल रहा है।)
यह ओट की तरह पियानोवादकों द्वारा सिर्फ एक प्रदर्शन निर्णय है; चूंकि यह सिर्फ V और I chords का एक सेट है, इसलिए पियानोवादक "बैंग के साथ" कंसर्ट को समाप्त कर सकते हैं, जैसा कि वहां बैठने का विरोध किया गया है (थोड़ा अजीब रूप से) कुछ भी नहीं करने के लिए।
यह अंतिम उपायों के लिए पियानो के बिना लिखा गया है:
यह रोंडो रूप का बहुत विशिष्ट है जो आम तौर पर शास्त्रीय अवधि के संगीत कार्यक्रम को समाप्त करता है - जब भी मुख्य विषय वापस आता है, तो एकल कलाकार इसे एक बार बजाता है, फिर संगत इसे बजाती है। पहले आंदोलन में, यह पुनरावृत्ति एकल कलाकार को इस प्रकरण से पहले एक संक्षिप्त आराम देने का कार्य करती है। अंत में, समरूपता के लिए उसी पैटर्न का पालन किया जाता है।
इस अवधि से सोलोस के साथ, यह उम्मीद की जाती है कि लिखित संगीत केवल एक प्रारंभिक बिंदु है, और कलाकार को महत्वपूर्ण रूप से अलंकृत करने की अनुमति है। मुझे लगता है कि आधुनिक संवेदनशीलता यह है कि कंसर्ट के लिए यह थोड़ा अजीब है, एक सोलोनिस्ट की विशेषता के लिए डिज़ाइन किया गया एक टुकड़ा, उनके बिना समाप्त होने के लिए, और इतने सारे कलाकार अंत में साथ खेलना पसंद करते हैं।
आप इस अवधि के सभी उपकरणों के लिए इसे कॉन्सर्ट में देखेंगे। कभी-कभी आपको नए संस्करण भी मिलेंगे जहाँ संपादक ने इसे लिखा है।
स्कोर को देखने के बजाय, पहले संस्करण भागों पर एक नज़र डालें ( टुकड़े के लिए IMSLP के लैंडिंग पृष्ठ से जुड़ा हुआ है । यह 1808 में प्रकाशित हुआ था, बीथोवेन की भागीदारी के साथ कोई संदेह नहीं है।
एकल पियानो भाग में, "टुट्टी" मार्ग दाहिने हाथ में छोटे "क्यू" नोटों में ऑर्केस्ट्रल भाग दिखाते हैं , जबकि बाएं हाथ में सामान्य आकार के नोटों में बास भाग होता है। यह इंगित करता है कि पियानोवादक को इस मार्ग में एक बासो निरंतरता की भूमिका निभानी चाहिए । अधिकांश आधुनिक कॉन्सर्ट पियानोवादक इस कला में प्रशिक्षित नहीं होते हैं, इसलिए अभ्यास के रास्ते से गिर गया है, लेकिन किसी भी पियानोवादक जो इनमें से किसी भी मार्ग में खेलता है, जैसा कि अन्य उत्तरों द्वारा सुझाया नहीं गया है, संगीतकार के इरादों से विचलित होता है।