Segunda inversión inclasificable
¿Cómo va todo? Tengo una pregunta y espero encontrar una respuesta. Como ya sabe, hay cuatro tipos de acordes de segunda inversión: arpegiación cadencial, de paso, auxiliar y de bajo. Mi pregunta es, ¿alguien conoce algún segundo acorde de inversión inclasificable en el clasicismo? Necesito un ejemplo de una pieza donde sucede esto
Respuestas
Normalmente clasificamos estos acordes por lo que hacen sus notas graves. Así, un seis-cuatro que pasa se llama así porque el bajo funciona como una nota de paso; lo mismo ocurre con el arpegio de seis por cuatro.
Su seis-cuatro auxiliar también se llama a menudo un seis-cuatro "pedal", y una vez más ese término describe el bajo. El seis-cuatro cadencial, un subconjunto de este pedal seis-cuatro, sigue esta misma regla de ser etiquetado por su movimiento de bajo.
Entonces, podemos etiquetar cualquier acorde de seis por cuatro que encontremos simplemente etiquetando lo que hace su bajo. Por ejemplo:
En el ejemplo anterior, el tiempo 3 se entendería como un acorde "vecino" de seis por cuatro, porque el bajo es un tono vecino al Es circundante.
Y en este ejemplo, podríamos llamar al segundo acorde un "vecino incompleto" acorde de seis por cuatro. Esto es como un vecino, pero en lugar de que el bajo esté a un paso de las notas a cada lado, una de estas notas está más lejos que un paso.
Pero aunque podemos etiquetar ambos acordes por sus notas graves, recuerde que no son estilísticamente correctos en el estilo clásico . La razón por la que enseñamos esos cuatro tipos de acordes seis-cuatro es porque esos son los tipos que se utilizan en este estilo. Cualquier otro tipo de acorde seis-cuatro, no importa si podemos etiquetarlo o no, debe ser visto como un tipo "ilegal" de acorde seis-cuatro en este estilo.
La lógica es que, históricamente, el cuarto fue visto como una disonancia. Como tal, un acorde seis por cuatro tendría esta cuarta disonante entre el bajo y una voz superior. Para suavizar esta disonancia, el acorde de seis por cuatro solo podría usarse en entornos particulares: como un acorde de seis por cuatro de paso, pedal, cadencial o arpegiante. Cualquier acorde de seis por cuatro que no sea uno de estos cuatro tipos se entiende que está fuera del estilo clásico.
Tenga en cuenta que algunos compositores como Mendelssohn, Wagner y Brahms comenzaron a usar estos tipos de acordes "ilegales" de seis a cuatro con mayor frecuencia. Pero también estaban componiendo con un estilo diferente; estos acordes son algo "legales" en la música romántica , pero no en el estilo clásico.
Dos ejemplos
Aunque no estoy seguro de si estos ejemplos se ajustarán a su estipulación de "clasicismo", aquí hay dos ejemplos de acordes seis-cuatro "ilegales" en el repertorio.
Arriba es de mm. 69-70 del "Wachet auf" de Bach (Cantata 140). Tenga en cuenta el acorde ilegal de seis por cuatro "vecino" en el tiempo 2 del segundo compás.
Y aquí hay otro acorde de seis por cuatro "vecino" de la Op. De Mendelssohn. 19, n ° 4, mm. 19-20.
Estos dos ejemplos provienen del artículo de David Temperley "El seis-cuatro como armonía tónica, emisario tonal y señal estructural". En ese artículo también tiene ejemplos de Schubert, Schumann, Chopin y varios otros.
Editar: pensándolo bien, no estoy satisfecho con los dos ejemplos anteriores. El Mendelssohn podría verse como un seis-cuatro cadencial, como dice José en los comentarios, pero su resolución a una prolongación de Bm7 sigue siendo un poco extraña. (¿Quizás ahora sea un acorde global de seis por cuatro?) Y el Bach podría verse como un acorde híbrido cadencial / arpegiante de seis por cuatro. Dejaré estos por ahora, pero intentaré recordar esta respuesta y proporcionar mejores ejemplos si encuentro alguno.
¿Debe haber ejemplos de este tipo de cosas? No es particularmente funcional, pero si cuentas el resultado de un Alberti Bass como una segunda inversión, supongo que esto también califica.
