Vii ° chord को अक्सर V chord द्वारा प्रतिस्थापित क्यों किया जाता है जब आधुनिक लोकप्रिय संगीत में पांचवीं प्रगति का पूर्ण प्रमुख-कुंजी चक्र दिखाई देता है?
जब प्रमुख कुंजियों में पंद्रहवीं प्रगति का पूरा चक्र पॉप / रॉक गीतों में दिखाई देता है, तो vii ° कॉर्ड अक्सर V कॉर्ड द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।
उदाहरण के लिए, लव लाइव (एनीमे) OST "स्नो हालेशन" में, एक खंड है जो जाता है (मोटे तौर पर):
ए 7 - डी - ई - सी # एम - एफ # एम - बीएम - ई 7 - ए
आप देख सकते हैं कि उन्होंने G # मंद के बजाय सादे E का उपयोग किया है।
और ब्लेंड एस (एक और एनीमे) ओपी थीम ("बॉन एपेटिट) एस") में:
Bb - C7 / Bb - Am7 - Dm7 - [Gm7 G7 / B] - C7 - F
एडिम को C7 / Bb द्वारा बदल दिया जाता है।
जवाब
V chord, vii o की तुलना में कम असंगत है , लेकिन, vii chord की तरह, इसमें स्केल डिग्री 7और हैं 2। इसके अलावा, वी 7 , जो भी आम है, में शामिल है 4। पॉप / रॉक के प्रयोजनों के लिए, जो प्रमुख / मामूली परीक्षणों और प्रमुख सातवें chords के साथ रहने के लिए जाता है, V या V 7 , vii o की तुलना में एक चिकनी फिट है ।
मुझे नहीं लगता कि प्रश्न के गीतों में वास्तव में आपके द्वारा दावा किए जाने वाले चक्रों की प्रगति है।
पहला उदाहरण गीत
पहले एक में राग "चक्र" डी से शुरू होता है , ए या ए 7 से नहीं। यदि आप ए-आधारित कॉर्ड को पहली बार के रूप में देखते हैं, तो आपने इसे गड़बड़ कर दिया है। A कुत्ते की पूंछ है, न कि उसका सिर।
डी - ई कॉर्ड जोड़ी अपने आप में एक चीज है। आप इसे संभावित रूप से एक डी - ई - ए - ए प्रगति का एक हिस्सा होने के रूप में सुन रहे हैं । लेकिन इसके बजाय, यह एक "आश्चर्यजनक" लगता है (एनीमे पॉप में यह "आश्चर्य" ऐसा क्लिच है कि यह शैली का एक मौलिक हिस्सा है) मामूली पक्ष की ओर मुड़ता है, ता-दा! आपके पास A - A के बजाय C # m - F # m है । किसने अनुमान लगाया होगा। (दोनों त्रैमासिक में सामान्य रूप से अपेक्षित ए - ए के साथ दो नोट हैं।) इसके बाद उसी तर्ज पर दूसरा राउंड लेता है: बीएम - ई - ए - ए, जहां बीएम वास्तव में डी के समान है, लेकिन रिश्तेदार की ओर से। आप पूरी प्रगति को D - E - A - A - D - E - A - A के रूप में कर सकते हैं। मामूली रूप से पूरी तरह से ऐसा करने के लिए है: Bm - C # m - F # m - F # m - Bm - C # m - F # m - F # m । या यहाँ तक कि Bm - C # 7 - F # m - F # m - Bm - C # 7 - F # m - F # m। यह कोशिश करो, उन रागों के शीर्ष पर राग गाओ! यहां तक कि एक C # 7 कॉर्ड पर, एक ई मेलोडी नोट ठीक है, यह इसे एक उदास सी # 7 + 9 बनाता है।
दूसरा उदाहरण गीत
(IMO गीत वास्तव में ऐसा नहीं है, लेकिन यह मानते हुए)
- Bb - C7 / Bb - Am7 - Dm7 - Gm7 - C7 - F - (F)
यह वही चीज़ है! यदि हम इसे चीजों के प्रमुख पक्ष में पूरी तरह से रूपांतरित / सरल करते हैं, तो यह है: Bb - C - F - F - Bb - C - F - F.
Bb - C7 / Bb तार जोड़ी एक और एनीमे पॉप क्लिच है, यह अपने आप में एक बात है। वास्तव में मेरी पसंदीदा चीजों में से एक - मैं हमेशा एक ऐसी जगह की तलाश में रहता हूं जहां मैं एक IV - IV / V जोड़ी में फिट हो सकता हूं, चाहे इससे पहले या बाद में कुछ भी हो। ;) पन्द्रहवें चक्र के साथ कुछ नहीं करना है।
क्यों मामूली मामूली में ii मंद है, लेकिन प्रमुख में vii मंद नहीं है?
हालांकि, यहाँ एक और सवाल है, और आप हारून के जवाब में अपनी टिप्पणी में बताते हैं: " वे मामूली रूप से ii मंद का उपयोग क्यों करते हैं, लेकिन शायद ही कभी vii मंद के साथ जाते हैं? "
बेसिक पॉप सद्भाव इस तरह से काम करता है: एक हार्मोनिक संतुलन है , और संतुलन का एक केंद्र टॉनिक कहा जाता है। घर। हार्मोनिक संतुलन दोनों तरफ झुक सकता है, चलो उन्हें बाईं ओर प्रभावी पक्ष कहते हैं, और दाईं ओर उप-डोमेन पक्ष (पियानो कीबोर्ड पर लेआउट के अनुरूप करने के लिए, जी सी के बाईं ओर है, और एफ दाईं ओर है। ) का है। इसके अलावा, एक और आयाम है और यह एक अंधेरा / उज्ज्वल आयाम है, जिसका अर्थ है कि हार्मोनिक संतुलन या तो प्रमुख तरफ या मामूली तरफ हो सकता है। ठीक? दूसरे शब्दों में, आप I - IV - V संस्करण में एक पॉप कॉर्ड प्रगति को सरल या गूंगा कर सकते हैं जो लगभग एक ही बात करता है। या रिश्तेदार नाबालिग पक्ष पर समान। हार्मोनिक संतुलन के एक चार्ट में सी प्रमुख और ए नाबालिग के बुनियादी परीक्षणों को दिखाया गया है:
यह हार्मोनिक संतुलन चार्ट पर कुछ भूमिका के लिए सात डायटोनिक परीक्षणों में से छह का नक्शा बनाता है। लेकिन यह एक डायटोनिक ट्रायड छोड़ देता है, vii डिम मेजर में, या माइनर में ii डिम। एक Bdim कॉर्ड हार्मोनिक संतुलन को कहाँ झुकाता है ? क्या यह बाएं हाथ की ओर है या दाएं हाथ की ओर का तार है? IMO, यह इस बात पर निर्भर करता है कि क्या आप C या Am को टॉनिक मानते हैं। यदि आप C टॉनिक की उम्मीद कर रहे हैं, तो Bdim एक बाएँ हाथ की ओर का तार है। यदि आप एक एम टॉनिक की उम्मीद कर रहे हैं, तो बीडीएम दाहिने हाथ की ओर है!
तो, Bdim को C प्रमुख में "V कॉर्ड" के रूप में इतनी बार क्यों नहीं इस्तेमाल किया गया है? हो सकता है कई कारणों से, लेकिन कम से कम क्योंकि यह एक उचित VI बास प्रस्ताव नहीं देता है। एक G7 या G बहुत बेहतर काम करता है, क्योंकि यह बाईं ओर से केंद्र की ओर पूर्ण संतुलन की तरह लगता है, और वहां V - I बास आंदोलन है। Bdim ऐसा कर सकता है, लेकिन यह उतना मजबूत नहीं है।
लेकिन ए माइनर में इतनी बार Bdim (या Bm7-5 या Dm6 / B) का उपयोग क्यों किया जाता है? ऐसा इसलिए है क्योंकि यह एक राइट-हैंड-साइड डीएम कॉर्ड का काम बहुत प्रभावी ढंग से करता है (डी और एफ नोट्स वाले), लेकिन यह भी ई में एक बहुत अच्छा VI बास प्रस्ताव देता है! और बी नोट डी 6 की तरह डी और एफ को किसी भी तरह अधिक कड़वा या खट्टा महसूस कराता है।
एहसास करने के लिए महत्वपूर्ण बात यह है कि, एक ही समय में सद्भाव के बारे में समझने और तर्क देने में कई दृष्टिकोण सही हैं! कॉर्ड अखंडित वस्तुएं नहीं हैं - आप एक कॉर्ड को एक कॉर्ड एक बार में एक और कॉर्ड को नोट कर सकते हैं, और यह मूल के कुछ गुणों को बरकरार रखता है , जबकि कुछ को छोड़ देता है और कुछ को जोड़ता है। उदाहरण के लिए, आप C को C प्रमुख से छोड़ सकते हैं और इसके बजाय B जोड़ सकते हैं - यह अभी भी C प्रमुख की नौकरी का हिस्सा है, लेकिन सभी। आप एक G प्रमुख को ... G # मंद के साथ स्थानापन्न कर सकते हैं, और यह G प्रमुख की नौकरी का हिस्सा होगा। लेकिन सब नहीं।
यदि आप कहीं-कहीं एक आंशिक वृत्त-से-पाँचवीं प्रगति भी देख सकते हैं, तो आप कुछ ऐसी चालों का उपयोग करने में सक्षम हो सकते हैं जो आप चक्र-से-पाँचवीं प्रगति पर कर सकते हैं, लेकिन सभी नहीं। कॉर्ड परमाणु या अखंड चीजें नहीं हैं, वे उनके भागों का एक संयोजन हैं।
यदि आप बास में एक कदम गति या चौथे ऊपर / पांचवें नीचे एक कदम से अगले कॉर्ड तक पहुंच सकते हैं, तो किसी भी व्यवस्था में होना एक अच्छी बात है। उदाहरण के लिए, दूसरे गीत में, Bb - C / Bb - Am7 ... यह C / Bb से Am7 तक का एक अच्छा कदम है, क्योंकि आप बास को आधा-चरण से नीचे ले जाकर ऐसा कर सकते हैं। और अपने आप में C / Bb कॉर्ड में मामूली Bb Lydian फील होता है, जो IMO उसके आकर्षण का हिस्सा है।