Este é um napolitano 6?
Tenho algumas dúvidas sobre esta passagem. Ter rotulado as barras em questão ''1'', ''2'' e ''3''. A pauta em questão é a segunda de baixo (diretamente acima de ''N6??'').
Estamos em sol menor, no compasso '1' temos um lá bemol longo, mas instantaneamente parecemos retornar a sol menor depois, então isso não parece uma modulação para EflatM ou Cm. Sob o lá bemol há um C no baixo, o que pode sugerir N6, mas o acorde não se move para o acorde V, mas para o acorde i. Os acordes N6 podem funcionar dessa maneira?
Pergunta bônus: No início do compasso '3', parece que temos V7 - o E bemol circulado pode ser interpretado como um 9 bemol? Há um E natural na próxima batida do baixo, isso afeta a nota acima?
Obrigado pelo seu tempo!
Ed
Respostas
O acorde precisa ser interpretado no contexto. Dê uma olhada algumas barras antes. Após a forte chegada em V no primeiro compasso do primeiro sistema totalmente visível na foto, a peça inicia uma sequência descendente.
A sequência (como observado pelas figuras 6 e 7-6 no primeiro compasso) foi claramente conceituada como simples acordes de "primeira inversão" paralelas descendentes. Em algarismos romanos, suponho que se possa escrever: VI 6 , v 6 , iv 6 , III 6 , ♭II 6 , i 6 , mas isso é relativamente sem sentido, pois esses acordes não são funcionais. Eles são apenas acordes de sexta paralela, que são frequentemente usados na música barroca para gerar progressões de sequência simples.
É um pouco mais complexo do que isso, pois há um pouco de ambiguidade quanto à identidade do "acorde" na segunda metade de cada compasso. De acordo com as figuras do baixo e minha interpretação seqüencial, a maioria dos "tons de acordes" ocorre nos contratempos. Isso não é inédito, mas é um pouco incomum. Então, há um pouco de hesitação entre se a 6ª ou a 5ª acima do baixo pode ser a "nota do acorde real" em como os ouvintes podem perceber isso, mas tudo bem. (É especialmente bom considerando a aparência desta peça, já que provavelmente foi escrita antes que os numerais romanos fossem usados para análise e antes que a harmonia triádica fosse vista da maneira que fazemos hoje.)
Quanto ao acorde em questão ser uma "sexta napolitana", com certeza, pelas alturas nele, é. Mas não resolve da maneira padrão porque está no meio da sequência. Claramente, o A♭ ocorre aqui porque é uma inflexão de afinação padrão em menor ter um segundo grau de escala abaixado, especialmente quando emparelhado com as outras notas aqui para criar uma "sexta napolitana".
Independentemente disso, o compasso em questão não tem uma quinta consonantal acima do baixo na segunda metade do compasso, então o último acorde é mais claramente i 6 . Novamente, porém, a forma como uma peça como esta foi composta não focaria naquele momento (ou qualquer "acorde"), mas sim veria a sequência descendente continuar a forçar o baixo para baixo no próximo compasso, criando um GFE♭- contínuo DCB♭-AGF♯ linha de baixo que finalmente chega no trítono (F♯-C) na segunda batida no próximo compasso, um trítono que resolve finalmente no GB♭ no segundo tempo do último compasso desse sistema. (Tudo isso é imediatamente seguido por outra sequência, a propósito.)
Então, se você quiser pensar mais sobre como os compositores barrocos teriam concebido isso, isso é um pouco instantâneo, em vez de se preocupar com algarismos romanos e qualquer "função". A primeira sonoridade funcional verdadeiramente ativa nessa frase provavelmente chega com o trítono que mencionei. (Isso também está mais ou menos alinhado com a interpretação harmônica mais ampla de Michael Curtis, já que o i 6 nunca realmente "entra em foco", em vez disso, passando do N 6 eventualmente para o trítono no próximo compasso e o V implícito.)
Quanto ao E♭ circulado... bem, note que o padrão melódico é exatamente o mesmo que começou no compasso anterior. Na primeira iteração, você parece ter interpretado a sonoridade como implicando ii o , o que é bom. Mas o "quadro maior" aqui é que o compositor está reiterando o mesmo motivo melódico com maior tensão harmônica. A primeira iteração pode ser pensada como um ii o ou talvez um V ♭9 incompleto , particularmente com o F♯ na melodia, mas a segunda iteração tem uma disposição "dominante" mais clara com o D no baixo, implicando um V ♭9 . Novamente, tudo isso é para criar tensão e depois resolver para i, em vez de retornar ao trítono do compasso anterior.
Ab7 a Gm funciona como o trítono em Ab7 é o mesmo que em D7 (Gb e F# enarmônicos). Não é tão comum no estilo clássico como no pop e no jazz, mas ocorre (acho que é uma substituição do trítono). Classicamente, muitas vezes passa-se pelo I64 e V7 após o napolitano, mas ambas as resoluções funcionam bem.
É uma sexta neopolitana! Um ii achatado, 1ª inversão.
Pontos para reconhecê-los:
- melodia de lá-beol–g–f# ocorre frequentemente. Também o intervalo de 3ª diminuta pode ser feito das notas ao seu redor.
- você está procurando por supertônica achatada, tônica, nota inicial (geralmente em sucessão)
- muitas vezes é cadencial: ocorre na / perto da cadência. Muitas vezes segue um acorde de tônica 64.
- como indicado procure um acorde de 1ª inversão.
- ocorre geralmente em uma chave menor.
- (não necessariamente nos livros de teoria) geralmente um acorde bemol, por exemplo, eu sempre penso Db como N6.
Eu acho que você pode olhar para isso de duas maneiras:
Você tem o som de um acorde napolitano com o Abemol acima C. A função predominante padrão é evitada quando é movida para Gm: i6. O fato de evitar a função predominante não é tanto uma contradição, mas uma confirmação. Não criaria expectativa se não soasse como um napolitano em primeiro lugar.
A outra maneira de olhar para isso é de um nível harmônico mais alto. Se você considera todo o compasso 2 e o primeiro tem o compasso 3 como um longo arpejo de um acorde dominante, e com algum deslocamento de oitava o baixo de C, Bb, Atratando o i6como uma harmonia de passagem, então você tem o N6como predominante para V9.