¿Cómo funciona este acorde en la progresión?
Entonces, si está tocando en una tonalidad mayor, diga C mayor, y toca una progresión de acordes I IV V, pero antes de ir a la V, toca un acorde bVI7. Entonces, C mayor, F mayor, Ab7, G mayor. ¿Cómo es que el Ab7 tiene un tirón tan fuerte en el acorde de V?
Respuestas
Se llama "sustitución de tritono". Las notas de Ab7 son Ab, C, Eb, Gb (o F #). Este acorde tiene dos notas que también están presentes en la dominante secundaria de G, es decir, D7 - C y F # - y Ab y D forman un tritono (al igual que C y F #). Básicamente, a menudo se puede reemplazar un dominante secundario por el acorde formado en su tritono.
Se conoce como sustitución de tritono . Funciona porque dos notas de las cuatro son iguales a dos notas de la dominante real del siguiente acorde tocado.
Veamos las notas: G (el acorde de destino) tiene D7 como su dominante. D7 contiene DF♯ A y C. Su sub tritono. que es A ♭ 7 contiene A ♭ CE ♭ y G ♭.
Siempre es el 3 y el 7 los que se convierten en el 7 y el 3. Entonces, el tercero de D7 es F♯, el séptimo de A ♭ 7 es G ♭ (ambos enarmónicos en 12tet). Y - el tercero de A ♭ 7 es C, y el séptimo de D7 es C. Así que las dos notas se intercambiaron. Eso funciona sonoramente, por lo que usar A ♭ 7 en lugar de D7 nos lleva a G.
Los dos acordes contienen ese tritono, que es fundamental para avanzar hacia la consonancia al estar a un semitono de las notas en el acorde de destino. Los acordes en sí mismos (D7 y A ♭ 7) están separados por un tritono: mire el círculo de quintas, son diametralmente opuestos (por lo tanto, tres tonos entre sí), ¡así que qué mejor término para usar!
El acorde Ab7 se considera un sexto acorde ab aumentado, deletreado [Ab C Eb F#]. La resolución "estándar" de ese acorde sería [G C E G]seguida de G mayor, pero es aceptable en la música moderna (es decir, del siglo XX y posteriores) ir directamente a G mayor.
El concepto clave detrás de los acordes de sexta aumentada es que la sexta aumentada ( [Ab-F#]en este caso) se resuelve "hacia afuera" en una octava. A diferencia de un acorde de séptima dominante (que contiene [Ab-Gb]), en el que la séptima ( Gb) se resuelve por paso (a F).
La teoría describe los acordes de séptima dominantes como acordes de V de la clave relacionada; mientras que los sextos aumentados son acordes bVI en su tono respectivo. Por Ab7lo tanto , se esperaría que se resolviera en Db(mayor o menor); mientras AbAug6que se esperaría que se resolviera en G (por medio de un [G-C-E]acorde, que algunas personas llaman I[6-4]y otras llaman V[6-4]o un " 6-4acorde cadencial ).
Consulte también: ¿Por qué el sexto acorde aumentado A ♭ –C – F♯ se resuelve en G?
Recuerdo que cuando no sabía nada sobre los sextos acordes aumentados o la sustitución de tritonos y los acordes prestados, ya estaba tocando y experimentando con esta progresión.
Ahora, al lado de las respuestas dadas, creo que vale la pena recordar que Ab7-G está tomado de la tecla paralela Do menor, y nos recuerda también la cadencia andaluza, que todo el mundo tiene en el oído, sea músico o no.