Bu figürlü bas sorgularını çözebilir misin?
Merhaba arkadaşlar- Kısa tutmaya çalışacağım. Figürlü bir bas çalışma kitabını inceledim ve birkaç kafa karışıklığıyla karşılaştım.
5. barda, üst kısımdaki A doğal ile gösterildiği gibi minör G'ye modüle edilmiş gibi görünüyoruz. Parça orijinal olarak C minördü ve üç dairesi vardı. Anahtar imzasındaki A harfini iptal etmek için A doğal (ve bastaki D) altındaki 5/4 rakamının 5'in yanında doğal bir işareti olması gerekmez mi?
8. çubuğun başlangıcında, her iki D'nin altındaki keskinlikle gösterildiği gibi, şekilde büyük bir akor 5 var. Başlangıçta bunu küçük bir akor 5 olarak düşündüm, daha sonra barda daha sonra büyük bir akor V'ye dönüştü (basta F keskin ile ilk ters çevirme akorunda). Ders kitabına göre (resimde gördüğünüz cevap kağıdıdır), bu yanlıştır. Lütfen biri bana nedenini söyleyebilir mi? Yoksa her iki cevap da geçerli mi?
9. barda, basta G'nin altında, üstündeki B'yi doğal hale getirmesi gereken doğal bir işaretimiz var. Bununla birlikte, G'nin hemen üstündeki B, HALA düzdür ve yalnızca TAKİP EDİLEN atımdaki B doğallaştırılır. Bu nedenle, doğal işaret bir sonraki vuruşta B doğal altındaki '7'nin altında görünmemeli mi?
BONUS SORU: Bu kadar ileri gittiğiniz için tebrikler! Bir sorum daha var - yeteri kadar patlama yaşamazsan diye!
10. barda, uyum F7'den Sol minöre geçer. F7, G NATURAL minördeki VII akorudur, ancak (bu örnek dışında) figürlü basta kullanılan doğal küçük skalaya henüz rastlamadım. Şimdiye kadar sadece harmonik minörde akor 7'yi veya baskın olarak kullanılan V7'yi gördüm. Peki V7 figürlü basta da bu şekilde kullanılabilir mi? Veya alternatif bir açıklama var mı?
Bunun için harcadığınız zaman için çok teşekkürler,
Ed
Yanıtlar
Aaron'un cevabına dair birkaç hızlı açıklama.
ÇUBUK 5
Birçok tarihsel figürlü bas uygulamasında, rastlantısal olarak figürlerle ve yalnızca kesinlikle gerekli olduğunda çok az kullanıldı. Aslında, tarihsel kaynaklardaki doğallar neredeyse tamamen basın üzerindeki üçüncüye ayrılmıştı. Diğer rakamlar genellikle bir eğik çizgiyle (genellikle yarım tonla yükseltmek, ancak bazı uygulamalarda ve belirli rakamlarda bazen yarım tonla düşürmek için ) ve ara sıra düz çizgilerle değiştirildi .
Bu uygulamalardaki bir "5" , anahtar imzadan bağımsız olarak genellikle bas notanın üzerinde mükemmel bir beşinci olarak kabul edilir . Kesik bir "5", artırılmış bir beşinci anlamına gelebilir, ancak bazı yerlerde ve zamanlarda (özellikle, doğru hatırlıyorsam, 18. yüzyılın başlarında Fransa, ama uzun zaman oldu), kesik bir "5" de bir beşincinin azaldığını gösterebilir.
Modern sürümler genellikle figürlü bası orijinal kaynaklarda karşılaşılan varyantlardan çok daha fazla düzenler ve standartlaştırır. (Bu ille de tarihsel bir gösterim değil, sadece tarihsel olarak basit bir "5" kullanarak "mükemmel beşinci" anlamına gelmek için yaygın olduğu için, tesadüfi anahtar imzadan anlaşılmasa bile. Ve sanırım bu, bu sözleşmeyi takip ediyor olabilir .)
BAR 8
Aslında, Sol minörde standart bir Frig yarı kadansıdır (yani, iv 6 -V, burada 7-6 süspansiyon ile). "Napoliten" Aaron'un cevabının nerede tartıştığından emin değilim. Ama önemli olan nokta, standart bir Frig yarı kadansının her zaman büyük bir V akorunda, burada D majör, sivri tarafından belirtildiği gibi biteceği. Bu tümcecik Sol minördür ve varsayılan baskın akor çoğu bağlamda D majör olmalıdır.
BAR 9
Bunun büyük olasılıkla bir hata olduğuna katılıyorum, ancak yine de, tarihsel kaynaklar genellikle yerleştirme konusunda oldukça yanlıştır. Tahminimce, doğal olanın 2'nin altında olması gerekiyordu, 7 sıra sıra dışı (yedinci olarak eklenecek) ve dizgici sadece berbattı (birçok dizginin figürlü bas ile yaptığı gibi). Ama aynı zamanda bir bileşik 7 / ♮ rakamı da olabilir.
BAR 10
Bu harmonik bir dizidir: Fm-F7-Gm-G7, hepsi ilk ters çevirmede. Paralel birinci inversiyon akorları, burada yükselen kromatik bas çizgisiyle süslenmiş yaygın bir barok dizidir. B'nin "kromatik geçiş tonu" olarak yorumlanmasına katılmıyorum, çünkü bu onun üstündeki uyumla uyumsuz olduğunu ima ediyor (ki değil). Bu bir akor tonudur ve vuruşta oluşur.
Buradaki akor hareketi, ortak paralel 6/3 akor dizisine tabidir, ancak F7-Gm ilerlemesini aldatıcı bir kadans gibi bir tür "aldatıcı" hareket olarak da görebilir. (Yani F7 normalde B-daireye çözümlenebileceğini, ama aynı zamanda V gidebilir, olduğu 7 böylelikle çözme,-VI F7-Gm.) İşte kromatik dizi o halde tanıdık bir harmonik hareket var gibi harmonik olarak iyi çalışıyor aslında neden en aldatıcı bir ilerlemede melodik sıçrama (en üst seste) daha az yaygın olacaktır. Yine de, ardışık hareket tarafından yönlendiriliyor.