Dar a los viajes un sentido de escala
Viajar es una parte central de mi novela. Sin embargo, se vuelve realmente aburrido describirlos caminando por el mismo paisaje durante algunas semanas. Quiero pasar a las partes que son interesantes para mantener a los lectores interesados, pero me temo que esto limitará el sentido de escala de ese viaje. Es difícil encontrar un término medio entre retratar los días de viaje en el clima frío y duro y luego su alivio cuando llegan a una aldea. ¿Cómo me las arreglo para saltarme la mayor parte del viaje sin dejar de impresionar el sentimiento general de ese viaje?
Respuestas
Solo diga que caminaron durante dos semanas, pero agregue algunos datos interesantes sobre el viaje. Cuanto más largo sea el viaje, más detalles agregará. No se limite a escribir;
"¡Muy bien, para montar la muerte vamos!" Dije. Caminamos durante dos semanas, llegando sin aliento del viaje, blahblahblah ...
Escribe algo parecido a;
"¡Muy bien, para montar la muerte vamos!" Dije. Caminamos mucho tiempo, pasando ocasionalmente por una casa de campo y un pequeño pueblo. Gerald seguía cayendo en los extraños baches, y sus zapatos chirriaban constantemente por el agua en ellos. Definitivamente, Paula y Henry se estaban acercando, podía decirlo por su comportamiento general. Noté que Steve se estaba quedando callado, no había dicho mucho desde que había sido controlado mentalmente y casi nos mata. Parecía que apenas habíamos caminado, pero cuando miré hacia arriba una tarde, dos semanas después, ahí estaba, la puerta para montar la muerte.
De esta manera se tarda un poco más en leer y el lector puede traducirlo mucho más fácilmente a las dos semanas de viaje para montar la muerte. Una vez que tus personajes lleguen a Mount Death, puedes volver directamente a lo interesante y disparar a todos.
Como beneficio adicional, también puedes dejar pistas sutiles sobre cualquier personaje que pueda ser un espía / chico malo / clon / algo así sin decirlo directamente.
Además de resumir el viaje completo (ejemplos proporcionados en la respuesta de @ Ceramicmrno0b), también podría incluir varios saltos de tiempo más pequeños conectados por eventos importantes descritos con más detalle . Resumirías la primera etapa del viaje, luego, por ejemplo, describirías la escena de cómo los exploradores casi los vieron y el pequeño Timmy, visto anteriormente como un obstáculo, salva el día. (Ese tipo de desarrollo del personaje no debe ocultarse en un resumen). Una vez que se resuelve esa escena, puede resumir la siguiente etapa del viaje, seguida de otro evento significativo, y así sucesivamente.
Y el resumen tampoco tiene por qué ser insulso. Idealmente, el resumen conduciría al evento que va a describir con más detalle.
Dos semanas después de que dejamos Fort Hometown, comenzamos a notar una falta sospechosa de animales. Se hizo cada vez más difícil atrapar conejos o pájaros salvajes, hasta que por fin nos vimos obligados a escarbar en nuestras raciones para complementar una dieta de pasto y raíces de sabor a moho. Entonces, cuando, después de unos días de absoluto silencio, escuché el distintivo piar de los pájaros cantores en un claro que tenía delante, primero pensé que mis oídos me estaban engañando. Pero los rostros de mis compañeros delataban la misma sensación de asombro y alivio que yo estaba sintiendo. Simon se adelantó, pero Jane lo retuvo con un dedo de advertencia en sus labios. [que conduce a la escena real]
Por supuesto, si el viaje transcurre sin incidentes, omitirlo por completo también es una opción. Esto es especialmente cierto si el narrador ha hecho el mismo viaje antes.
Una vez más, partimos hacia Shangri-La. Pero esta vez, no sólo estábamos armados con conocimientos previos y un mapa, sino que la nieve se había derretido y las carreteras estarían despejadas. Y como dice el refrán, "Una vez que haya encontrado el camino a Shangri-La, nunca más perderá el camino". [nuevo capítulo] El sol de la tarde se reflejaba en los tejados de la antigua ciudad cuando finalmente llegamos, exhaustos pero contentos de estar de regreso.
Viajar es una parte central de mi novela.
Un buen tema tradicional desde la Odisea hasta Tolkein.
Sin embargo, se vuelve realmente aburrido describirlos caminando por el mismo paisaje durante algunas semanas.
Bueno, entonces tu trabajo es hacerlo interesante. Hay todo un género dedicado a hacer que los viajes sean interesantes: la escritura de viajes de no ficción.
Viajar es una gran oportunidad para ver varios lados de tus personajes. ¿Cómo lidian con la adversidad y el estar estancados entre sí? La adversidad no tiene por qué ser grande, pero puede desencadenar fallas en los personajes. ¿Quién tiene que cocinar, lavar, mantener los caballos, programar el tren o cualquier pequeño detalle doméstico que se interponga en su camino? ¿Se encuentran con alguien en el camino?
¿Qué pasa si los personajes se aburren? ¿De qué se hablan? ¿Extrañan sus países de origen? ¿Anticipan o temen el destino? ¿Surgen sus preocupaciones enterradas? ¿Se enamoran o llegan a odiarse?
¿Se cuentan historias entre ellos? ( Cuentos de Canterbury ). ¿Se sientan alrededor del fuego y se cantan canciones? ¿Qué pasa? (No pongas las canciones reales a menos que seas Tolkein)
Recuerda que una de las grandes jugadas se podría resumir acertadamente como "dos viejos se sientan en un banco y esperan a alguien, que no llega". No se requiere acción externa para hacer algo interesante.