¿Puedes resolver estas consultas de bajos calculados?
Hola chicos, intentaré ser breve. Trabajando a través de un libro de trabajo de bajo calculado y encontré un par de puntos de confusión.
En el compás 5, parece que acabamos de modular a G menor, como lo muestra el A natural en la parte superior. La pieza fue originalmente en Do menor, con tres bemoles. ¿No debería la figura 5/4 debajo del A natural (y D en el bajo) tener un signo natural al lado del 5, para cancelar el A bemol en la armadura?
Al comienzo del compás 8, tenemos un acorde mayor 5 en la figura, como lo muestra el sostenido debajo de ambas Ds. Inicialmente pensé esto como un acorde menor 5, que luego se convirtió en un acorde mayor V más adelante en la barra (en el primer acorde de inversión con F sostenido en el bajo). Según el libro de texto (lo que ves en la imagen es la hoja de respuestas), esto está mal. ¿Alguien puede decirme por qué? ¿O ambas respuestas son legítimas?
En el compás 9, tenemos un signo natural debajo de G en el bajo, que debería naturalizar el B por encima de él. Sin embargo, el B directamente encima del G sigue siendo plano, y solo el B en el tiempo SIGUIENTE está naturalizado. Por lo tanto, ¿no debería aparecer el signo natural debajo del '7' debajo del Si natural en el siguiente tiempo?
PREGUNTA ADICIONAL: ¡Bien hecho por llegar tan lejos! Tengo una pregunta más, ¡en caso de que no te diviertas lo suficiente!
En el compás 10, la armonía se mueve de F7 a G menor. F7 es el acorde VII en G NATURAL menor, pero (aparte de este ejemplo) todavía tengo que encontrar la escala menor natural que se usa en el bajo calculado. Hasta ahora, solo he visto el acorde 7 en armónico menor, o V7 usado como dominante. Entonces, ¿se puede usar V7 de esta manera también en bajos calculados? ¿O hay una explicación alternativa?
Muchas gracias por el tiempo dedicado a esto,
Ed
Respuestas
Solo algunas aclaraciones rápidas sobre la respuesta de Aaron.
BARRA 5
En muchas prácticas históricas del bajo figurado, las alteraciones se usaron con moderación con figuras y solo cuando era absolutamente necesario. De hecho, los naturales en las fuentes históricas estaban reservados casi exclusivamente para el tercero por encima del bajo. Otras figuras generalmente se modificaban con una barra (que generalmente significaba subir por semitono, pero en algunas prácticas y en ciertas figuras a veces bajaba por semitono) y bemoles ocasionales.
Un "5" en estas prácticas generalmente se supone que es un quinto perfecto por encima de la nota de bajo, independientemente de la firma de la clave. Un "5" cortado puede significar un quinto aumentado, pero en algunos lugares y épocas (notablemente en Francia a principios del siglo XVIII, si mal no recuerdo, pero ha pasado un tiempo) un "5" cortado también podría indicar un quinto disminuido.
Las ediciones modernas a menudo regularizan y estandarizan el bajo cifrado mucho más que las variantes encontradas en las fuentes originales. (No es que esto sea necesariamente una notación histórica, solo que históricamente era común usar un "5" simple para significar "quinto perfecto" incluso si lo accidental no estaba claro en la firma clave. Y creo que esto puede estar siguiendo esa convención .)
BARRA 8
En realidad, es una media cadencia frigia estándar en sol menor (es decir, iv 6 -V, aquí con 7-6 suspensión). No estoy seguro de dónde discute la respuesta de Aaron "napolitano". Pero el punto es que una media cadencia frigia estándar siempre terminará en un acorde de V mayor, aquí D mayor, como lo indica el sostenido. Toda esta frase está en G menor, y el acorde dominante predeterminado debería ser D mayor en la mayoría de los contextos.
BARRA 9
De acuerdo, es probable que sea un error, aunque, de nuevo, las fuentes históricas suelen ser bastante inexactas sobre la ubicación. Mi conjetura es que se supone que el natural está por debajo del tiempo 2, con el 7 en un poco convencional (que se agregará como séptimo), y el tipografista simplemente se equivocó (como muchos tipógrafos hacen con el bajo figurado). Pero también podría ser una cifra compuesta de 7 / ♮.
BAR 10
Esta es una secuencia armónica: Fm-F7-Gm-G7, todo en primera inversión. Los primeros acordes de inversión paralelos son una secuencia barroca común, aquí adornada por la línea de bajo cromática ascendente. No estoy de acuerdo con la interpretación de B ♭ como un "tono cromático de paso", ya que eso implica que es disonante con la armonía por encima de él (que no lo es). Es un tono de acorde y ocurre en el tiempo.
El movimiento cordal aquí está subordinado a la secuencia común de acordes paralelos 6/3, pero también se puede ver la progresión F7-Gm como una especie de movimiento "engañoso", como una cadencia engañosa. (Es decir, F7 normalmente se resolvería en Si bemol, pero también puede ir a V 7 -vi, resolviendo así F7-Gm.) Es por eso que la secuencia cromática funciona bien armónicamente, ya que es un movimiento armónico familiar, aunque el El salto melódico (en la voz superior) en una progresión engañosa sería menos común. Una vez más, sin embargo, está siendo impulsado por el movimiento secuencial.