6피트 아래: "폭탄 대피소"

핵가족은 미니밴을 타고 파티에 가고, 물리적으로 함께 있는 동안 그들의 마음은 다른 곳에 있습니다. 어머니, 아버지, 아들, 딸은 각각 다른 영역으로 후퇴하고 있습니다. 아버지는 기술 분야에 있으며 아내의 지시를 듣기보다는 GPS를 사용하기를 열망합니다. 엄마는 가장 세심한 내비게이터가 아니기 때문에 그를 전적으로 비난할 수는 없습니다. 엄마는 시간을 할애하여 전화 통화와 뒷좌석에서 아들의 비디오 게임이 폭력적인지 물어보는 시간을 가집니다. 그는 거품에서 빠져나오고 싶지 않기 때문에 그렇지 않다고 중얼거립니다. 그리고 딸은 파워퍼프걸 의 클로징 샷에 집중하고 있다.DVD. "끝"이라고 말합니다. 미니밴이 좌회전할 때 반대편 차선에서 트럭이 과속으로 들어옵니다. 끝이라고 합니다. 에드워드 고든 고로데츠키, 1956-2004; Coco Grimes Gorodetsky, 1962-2004; 마이클 티모시 고로데츠키, 1992-2004; 아만다 린 고로데츠키, 1995-2004.

설정에서 알 수 있듯 '폭탄 대피소'는 표면적으로는 같은 장소에 있지만 실제로는 다른 세계를 점유하고 있는 사람들의 이야기를 그린 에피소드다. 그리고 많은 등장인물이 스스로 구성한 세계, 즉 자신의 잠재적 미래에 대한 비전을 너무 집요하게 파악하여 그 계획이 자기 실현적이 될 것이라고 위협하는 세계에 갇혀 있습니다.

에피소드의 제목을 제공하는 지하 극장의 운명을 맡은 조지를 예로 들어 보겠습니다. 그는 Ruth와 함께 탄트라 섹스 워크샵에 참석하기로 동의하지만 같은 대화에서 그는 그녀에게 다가오는 지진에 대비해 여분의 물을 준비할 수 있는지 묻습니다. 그는 지진이 내일 일어난다고 말하는 것이 아니지만 일어날 수 있습니다. 또는 그 후의 날, 주, 달. 아니면 대신 테러 공격을 할 수도 있습니다. “최근에는 한 가지 문제가 아닌 다른 문제인 것 같습니다.”라고 Ruth는 분노와 걱정이 뒤섞인 목소리로 말했습니다. 조지는 “글쎄요!”라고 대답합니다. 그는 야구 카드와 같은 종말 시나리오를 수집합니다. (그는 거대한 물 주전자와 같은 방식입니다.)

비록 Ruth와 George가 피상적인 부부의 조화를 어느 정도 되찾았지만, 피난처의 발견은 그들 사이의 지속적인 균열을 보여주고 악화시킵니다. 룻이 그곳으로 내려갔을 때 그녀는 그곳을 다윗의 “앉아 헐떡이는 작은 은신처”로 기억합니다. 그러나 조지에게는 축축한 회색 콘크리트 상자가 "인생 냄새가 난다!" 그리고 그것이 그의 삶이 되어, 그를 둘러싼 삶을 잠식할 정도로. 긴급 급수 공급 장치를 충동적으로 구입한 데이비드와 리코는 지하실의 제한된 작업 공간에서 쫓겨났습니다. 폭탄 대피소 공기 여과 시스템에 대한 그의 편애는 탄트라 작업장을 옆으로 밀어냅니다. George의 상상 속에서 거의 죽은 사람들의 필요는 산 사람들의 필요를 대체합니다.

상상된 현실과 실제 현실 사이의 경계는 조지가 인정하는 것보다 더 흐릿합니다. 지진도, 테러도, 핵전쟁도 일어나지 않았지만, 그는 여기 지하에서 하루를 보내고, 남은 물동이가 몇 개인지 걱정하면서 맨손으로 벽을 따라 무시무시한 균열을 발견하고 있습니다. 실제적인 측면에서 재앙은 이미 발생했을 수도 있습니다. 그것이 이번 에피소드의 핵심 테마입니다. 재난의 가능성에 집착하면 재난이 이미 일어난 것처럼 살게 됩니다. 잠재적인 죽음은 실제 삶을 소비합니다.

Nate 역시 죽은 아내의 여동생인 Barb에게 맞서 싸우면서 심리적 벙커에 빠져 ​​있습니다. 네이트가 리사의 시신을 킴멜 가족의 뜻에 따라 화장하지 않고 사막에 묻었다는 사실을 네이트가 폭로하자 그녀는 처음에는 의심스러워하다가 분노합니다. "알았어. 내가 너희들에게 할 말이 있어." Nate가 Barb와 그녀의 남편에게 고백하면서 말했습니다. "나는 Lisa가 원하는 것을 주었습니다." 그는 자신의 행동이 리사의 선택이지 자신의 선택이 아닌 것처럼 보이기 때문에 매장의 틀을 이런 식으로 지정합니다. Nate가 Lisa에게 그가 원하는 것, 즉 당시 그가 필요로 했던 것을 주었다고 덧붙이는 것은 더 완전한 진실일 것이지만 그것은 경솔한 일입니다.

Nate는 Barb가 Lisa가 원하는 것을 존중하는 것을 선호하지 않기 때문에 Lisa의 욕망에 대해 만들어 타격을 완화하는 것이 더 낫습니다. 좀 빠지는. "아니요, 내가 원하는 것은 Lisa가 아직 살아 있고 그녀가 미워하는 누군가에게 딸을 키우지 않는 것입니다."라고 Barb는 말합니다(그리고 Brenda는 이런 식으로 대화에 다시 참여하게 되어 기쁩니다). 그녀가 떠나기 위해 일어나자 Barb는 불길하게 덧붙입니다. "이것은 많은 질문을 낳습니다." Nate는 구체적으로 어떤 질문이 있는지 알아야 한다고 요구하지만 답을 얻지 못하므로 추측만 하게 됩니다.

그 추측은 Nate를 쇠약하게 만듭니다. 그가 미래의 공포에 대한 자신의 비전에 더 깊이 빠져들면서 그는 먼저 Brenda를 차단했습니다. "나는 당신의 참을성이 없습니다." 그녀가 문제를 논의하려고 할 때 그가 말했습니다. 그는 덧붙입니다. "내가 한 일은 Lisa와 나 사이였습니다." 그는 Barb가 식탁에서 Brenda에 대해 이야기하는 방식을 보았고 Barb의 공격을 분개할 수도 있지만 Brenda의 존재가 이 갈등을 (적어도 감정적으로) 복잡하게 만들 뿐이라는 것도 인식합니다. Brenda는 Nate의 편에 있고 싶어하고 Nate는 Brenda를 잠시 제쳐두고 싶어합니다.

미늘이 돌아오자 네이트는 절망을 더욱 악화시키게 되는데, 그녀가 주장하듯이, 마야는 가족과 함께 살게 될 것입니다. Barb가 떠난 후 그는 Brenda에게 "나에게 이미 나쁜 일이 충분히 일어나지 않은 것처럼"이라고 신음합니다. "내 말은, 욥, 나는 도대체 누구인가?" 이것은 가장 적절한 비교가 아닙니다. 욥이 스스로 문제를 일으킨 것이 아닙니다. 그러나 이 대사는 우리에게 Nate의 고통을 엿볼 수 있게 해줍니다. 고로데츠키 장례식에서의 추도사도 마찬가지입니다. Nate의 마음 속에는 돌이킬 수 없는 손실에 대한 약속으로 나타납니다. “인생이란 이런 것, 그렇지?” Gorodetsky 고아는 Nate의 비전에서 말합니다. "통증. 고통 뒤에 더 많은 고통이 따릅니다. 당신이 가진 모든 것을 빼앗길 수 있고, 그렇게 될 것입니다.”

Nate의 두려움은 거의 병리학 적 수준으로 강화되었지만 Brenda에게도 두려움이 있습니다. 그녀의 어머니 마가렛은 점심 시간에 과다 출혈을 일으키고 응급 자궁 적출술을 위해 병원에 입원하게 됩니다. 이후 마가렛은 자신이 "더 이상 여자가 아니다"라고 불평한다. Brenda는 Margaret을 안심시키려 했지만 실패했지만 Olivier는 더 많은 성공을 거두었다. 그는 묻는다. 마가렛은 미소를 지으며 “드디어 누군가가 옳은 말을 했습니다.”라고 말합니다. 어쨌든 마가렛은 더 이상 아이를 낳지 않을 예정이었기 때문에 올리비에가 그녀를 성적인 존재로 대했을 때, 그녀는 이미 완전한 여성성이 회복되고 있음을 느낍니다. 하지만 Brenda는 아이를 원합니다. 그리고 그녀는 그 기회를 놓치기가 얼마나 쉬운지 상기시켜 주었습니다.

이것이 에피소드의 마지막에서 두 번째 장면의 설정입니다. Nate는 "미안하지만 지금은 우리가 아기를 갖기에 좋은 시기가 아닙니다."라고 선언합니다. Brenda는 그녀의 파트너가 가슴 아픈 일만 예측할 수 있는 상상에 사로잡혀 있다는 것을 이해합니다. Margaret의 비상 사태로 인해 Brenda는 상실감에 대한 자신의 비전을 갖게 되었고 침대에서 Nate에게서 등을 돌릴 때 그녀의 생각은 확실히 그녀의 가임기 해부학의 불안정하고 제한된 시간 상태로 가득 차 있습니다. 암울한 미래에 대한 이미지에 도취되어 있는 두 사람의 모습은 충분히 이해가 가는데, 각자의 미래에 갇힌 탓에 현재에 얽매이지 못하고 있다. 따라서 그들의 정서적 교착 상태.

" 검은 숲"의 끝에서 스시 바에서 영화 제작자 Roger Pasquese의 귀걸이를 물어뜯은 후 David는 다시 Pasquese와 테이블을 공유하고 있음을 발견하고 이번에는 변호사가 참석합니다. Pasquese의 변호사는 David의 귀에 간식에 대해 50만 달러의 배상을 요구합니다. 에피소드의 주제와 일치하게 이 뉴스는 David를 불길한 예측의 광란에 빠뜨립니다. "우리는 모든 것을 잃을 것입니다! 이 소송은 우리를 파산시킬 것입니다! ... 그는 우리를 고소하고 우리가 가진 모든 것을 가져갈 것입니다, 이 멍청한 개자식아!”

운 좋게도 Keith는 David의 폭언을 진압하기 위해 그곳에 있었고 그는 끔찍한 미래에 대한 예측에 휘말리지 않았습니다. 그는 현재 주의를 기울이고 있습니다. 이 때문에 그는 Pasquese가 회의에서 아무 말도 하지 않는다는 것을 알아차렸습니다. 법률 고문이 모든 말을 했습니다. (사실 그 장면을 유심히 보면 이 소송 사업이 다 좀 과하다고 파스퀴즈가 말없이 지적하는 의미심장한 눈빛을 나누는 파스퀘스와 키스를 볼 수 있다.) Keith는 조언하고, 그는 Pasquese가 David가 만들어낸 막을 수 없는 악과 파괴의 세력이 아니라 "합리적인 사람"이라고 제안합니다. David는 그것을 완전히 사지는 않지만, 그는 그것을 따라갑니다.

Keith는 궁극적으로 Pasquese를 $500,000에서 입으로 할인합니다. (Pasquese는 Keith가 배우가 되어야 한다고 말하지만, 그 속도라면 아마도 성노동자로서의 삶을 고려해야 할 것 같습니다.) 거래를 성사시킨 후 Keith는 침실에서 잠시 머뭇거리며 살기가 얼마나 힘든지에 대해 이야기합니다. 차량 납치 후 데이빗. Keith가 Pasquese와 이러한 불행을 공유하기로 선택한 것이 이상하지만 그게 전부입니다. 그 순간의 기이함은 다음과 같은 질문을 던집니다. Keith는 또 누구와 이야기할 것입니까? "나는 그가 이러한 에피소드를 갖는 대신 그것을 다룰 방법을 찾길 바랍니다."라고 Keith는 말합니다.

나중에 Keith는 일을 마치고 집에 돌아와 David가 이 문제를 해결하기 위해 고군분투하고 있는 것을 발견합니다. 경찰은 David의 차량 절도범인 Jake의 지문과 일치하는 사람을 찾았다고 전화를 걸었습니다. David는 "내가 가서 그를 식별해야 합니다."라고 말합니다. 가능성을 생각하면서 어깨가 축 늘어진다. 필연적으로, Jake는 David의 정신에서 실제보다 더 큰 프로필을 얻었습니다. Keith가 언급한 모든 "에피소드"에서 확실히 부풀려진 존재였습니다. 다윗이 이 사람을 대면할 때 무슨 일이 일어날 것이라고 생각합니까? 그는 상상조차 할 수 없습니다. 그래서 그는 너무 두려워합니다. 끔찍한 미래를 예측할 때 마음이 모든 세부 사항을 바로 잡을 필요는 없습니다. 두려움은 공백을 채 웁니다.

종종 그렇듯이 Claire는 쇼의 주요 주제에 대해 다른 반전을 제공합니다. 그녀가 꿈꾸는 미래는 짜릿한 미래입니다. 그녀의 주제가 자신의 얼굴을 찢은 종이 마스크를 쓰고 있는 그녀의 새로운 사진 시리즈는 급우들을 기절시킵니다. David Hockney와 Jean Baudrillard는 동료들이 비평 세션에서 그녀의 천재성에 대해 토론할 때 Claire를 기쁘게 합니다. Russell의 이름은 이러한 포스트모더니즘의 천재들과 나란히 나오지 않으며 그는 그래야 한다고 생각합니다. 그래서 그는 대화에 끼어듭니다. “저는 조각에 대한 배경 지식이 우리에게 도움이 된 것 같아요.” Claire의 사진을 뒷받침하는 미학적 도약을 위해 그는 제안합니다. 클레어는 인상을 찌푸린다. 그녀는 그를 이 파티에 초대하지 않았습니다.

6피트 아래누가 옳다고 말하기 어려울 정도로 Claire와 Russell 사이의 논쟁을 구조화하는 일을 훌륭하게 수행합니다. 관념화는 지저분한 과정이고, 사실 이후에 그것을 재구성하기가 어렵습니다. 그녀를 변호하기 위해 Claire는 침실 바닥에서 Russell과 함께 했던 최초의 깨달음 이상으로 그녀의 개념을 발전시켰지만, Russell이 그녀에게 상기시켜 준 요점에 대해 이의를 제기하기는 어렵습니다. 아이디어." 그는 클레어에게 "이 일에서 가장 멋진 점 중 하나는 우리가 함께 해냈다는 것"이라고 말하면서 진짜 문제를 이해합니다. 클레어는 이것이 진행되는 것을 보는 방식이 아닙니다. 그녀는 항상 슬픈 강아지인 Russell의 짐을 짊어지고 싶어하지 않습니다. 무엇보다도 이 성공은 부상당한 소년을 차례로 돌보던 그녀의 최근 과거로부터의 휴식을 제공합니다.

그래서 Ruth가 Claire가 어렸을 때 잡지를 찢었다고 언급했을 때 Claire의 관심은 뜨거워졌습니다. 일반적으로 Claire는 그녀의 예술에 관한 Ruth의 어머니적 회상을 무시하지만, 이 경우 Claire는 Russell을 포함하지 않는 그녀의 작업을 위해 구성할 수 있는 새로운 내러티브를 감지합니다. 그래서 그녀는 열정적인 갤러리 매니저가 그녀에게 어떻게 그 개념을 생각해냈는지 물었을 때 이야기를 앵무새로 표현했습니다. “어릴 때부터 해왔던 일이에요. 물건을 찢는다.” 갤러리스트는 작업에 확신을 갖고 있으며 다음 쇼에 모든 것을 넣을 계획입니다. 사진에는 ​​Claire Fisher라는 이름이 하나 있습니다. Russell은 Claire가 꿈꾸는 미래의 일부가 아니므로 Russell도 자신이 현재의 일부가 아님을 확인합니다.