Acciaccatura vs Appoggiatura в Бетховене
Изучая 2-ю часть Сонаты Op.90 Бетховена, я обнаружил эти апподжатуры в 28–29 тактах.
Это издание Генле (которое я считаю одним из самых надежных изданий Бетховена); appoggiatura также можно найти в первом издании 1815 года (см здесь ).
Исходя из моих знаний, я подумал, что на двух тактах нужно играть вот так
но во всех основных интерпретациях, которые я слушал, F и A играются как acciaccaturas соответственно на E и G ( вот пример).
Кто-нибудь знает, почему все исполняют это как аксиакатуру ? Как Бетховен задумал эти два украшения?
Ответы
Доказательства печати (иначе никто не соглашается)
Издания, в которых указана неукрашенная (без штриха) льготная нота
- Голографическая рукопись (т.е. почерк Бетховена)
- Первое издание
- Шенкер
Издания, которые обозначают декорированную (с штрихом) ноту грации
- Gesamtausgabe
- Шнабель
Редакции, которые полностью согласны с вами
- Купер 1
Записанные доказательства (все согласны)
"все" играют ноту грации перед долей (или почти одновременно с долей)
ПРИМЕЧАНИЕ. Все записи взяты с YouTube и приурочены к рассматриваемым мерам.
- Ашкенази
- Баренбойм
- Чой (HieYon)
- Дуглас (Барри)
- Гилельс
- Кемпф
- Погорелич
- Pollini
- Рихтер
- Шнабель
Заключение: ИМО
Казалось бы, исполнение орнамента, как и все остальное, является делом традиции. Хотя я думаю, мы должны отдать должное тому факту, что все эти великие исполнители на протяжении столетия согласны друг с другом в том, что ноты грации предшествуют биту.
Я предпочитаю играть так, как вы указываете. Игра aciaccatura или appogiatura, которая предшествует такту, как правило, дает m. 28 бит 4 звучат как мрачная доля. Я считаю, что размер и мелодия более четкие и плавные, когда орнаменты играются как 32-е ноты в доле.