Куда деваются доли при произвольном размере?
4/4 получает силу 1 и 3. 3/4 дает 1. 6/8 дает 1, а 4 - сильный, но менее сильный. Я не знаю, что должно быть 7/4 , но 1, 2 и 5 звучат хорошо. 9/8 и 12/8 на самом деле всего 3 и 4 тройки соответственно, поэтому они получают 1, 4 и 7 и 1 и 7 соответственно. Я также знаю, что помимо некоторого числа относительно знаменателя (я думаю, это 9 для * / 4), вы просто делитесь на более мелкие единицы. Как вообще найти, где должны быть подчеркнуты доли для данного размера?
Ответы
Вы правы с более распространенными, и 12/8 работает скорее как 4/4 с триплетами.
Нечетные, например 5/4, обычно работают по двое и по трое. 5/4 в Take Five - это 3 + 2. 7/4 часто равно 2 + 2 + 3, но, если автор пожелает, может быть 2 + 3 + 2 или 3 + 2 + 2. Получите что-то вроде 13/4 - я работал с греческой группой - и это было 3 + 3 + 3 + 4.
Так что, вообще говоря, это зависит от писателя, который может дать подсказку в начале или правильно направить - сложно без дрожания - но 3 и 4 (и 2) - это порядок дня. Единственный общий способ - слушать и посчитайте. Если вы читаете с листа, обратите внимание на то, какие ноты могут быть более подчеркнутыми, например, 1, 3 и 5 основной гармонии. Они часто естественным образом подчеркиваются в 4/4, так почему же нечетные не должны следовать за сюитами?
Многое зависит от замысла композитора. Например, 7/4 можно разбить на 4/4 + 3/4 (иногда пишут 4 + 3/4), что довольно легко читать. Это может быть 3/4 + 4/4 или 2 + 2 + 3/4 или 2 + 3 + 2/4 или тому подобное.
В некоторых случаях помогает излучение. Чередование 6/8 как 3/8 + 3/8 и 3/4 («Америка» из «Вестсайдской истории») можно было бы показать, направив такты 6/8 как 3/8 на 3/8, а остальные как 3 / 4.
Нет очевидного способа для таких вещей, как 55/64 или тому подобное. Композитор должен дать подсказку (или несколько подсказок).
9/8 обычно получают здесь три пары и тройку . Эта вещь обычно идет с, •·•·•·•··а затем иногда бросает в •·•·•··•·синкопу
Технически размер ничего не говорит о том, куда идут биты, но есть общие закономерности, которые связаны с конкретными жанрами.
PS. Надеюсь, что моя только что придуманная нотация битов читабельна ...
Как говорят другие ответы, нет никакого правила, которое присуще самой пьесе - один и тот же размер может быть подразделен по-разному.
Тем не менее, вы можете получить очень четкие подсказки из истории произведения. До 20-го века в народной музыке стран с турецким культурным влиянием, как правило, встречаются неровные метры. В этих странах метрумы, как правило, группируются в разных регионах. Таким образом, народный танец 9/8 из Юго-Западной Болгарии почти наверняка будет 2 + 2 + 2 + 3, тогда как народный танец 9/8 из Северо-Западной Болгарии вполне может быть 2 + 3 + 2 + 2 (примечание, местные исполнители маловероятно, что они знают формальное название / разделение тактового размера, но они легко узнают для них названия, обычно это название популярного танца с таким размером).
В каком-то смысле это ничем не отличается от упомянутых вами четных показателей. Не существует нерушимого правила, что 1 и 3 - это биты в сигнатуре 4/4, просто это обычный способ сделать это для музыки, написанной в нашей современной западной культуре.
Стандартные числители: 2, 3 и 4 для простых метров (доли, разделенные на две части) и 6, 9 и 12 для составных метров (основные доли, разделенные на три части). Для четверных метров (четыре основных удара на такт, т. Е. Числитель от 4 до 12) третье основное биение имеет вторичное напряжение в каждом такте.
Для всех остальных числителей шаблоны могут отличаться, как уже было подробно описано в других ответах. Но обычно доли группируются в 2 и 3.
Одна вещь, которую я бы добавил к другим ответам, заключается в том, что для части обычно характерно определенное подразделение (например, 5/4 может быть 3 + 2 или 2 + 3, и это согласовано), но есть части, где это неправда. Некоторая музыка будет явно указывать это в размере (например, (3 + 2) / 5), но во многих случаях вам просто нужно выяснить это на основе ритмических паттернов или стиля / жанра. Я видел несколько частей, в которых столбцы чередуются по схеме 5: 3 + 2 в одном такте и 2 + 3 в следующем. А иногда паттерн меняется где-то только для одного такта, создавая ощущение «синкопирования». (Это случается и с другими, более стандартными метрами: например, фигура в 6/8 может просто добавить одну полосу, которая иногда больше похожа на 3/4, чтобы изменить узор.)