Acciaccatura vs Appoggiatura en Beethoven
Mientras estudiaba el segundo movimiento de la Sonata Op.90 de Beethoven, encontré estas apoyaturas en los compases 28-29.
Esta es la edición de Henle (que me parece una de las ediciones más fiables de Beethoven); la apoyatura también se puede encontrar en la primera edición de 1815 (ver aquí ).
Según mi conocimiento, pensé que los dos compases deberían tocarse así
pero en todas las interpretaciones principales que escuché, F y A se reproducen como acciaccaturas respectivamente en E y G ( aquí hay un ejemplo).
¿Alguien sabe por qué todo el mundo lo realiza como una acciaccatura ? ¿Cómo pensó Beethoven los dos adornos?
Respuestas
The Print Evidence (también conocido como nadie está de acuerdo)
Ediciones que indican una nota de gracia sin decorar (sin trazos)
- Manuscrito holográfico (es decir, letra de Beethoven)
- Primera edición
- Schenker
Ediciones que indican una nota de gracia decorada (con trazo)
- Gesamtausgabe
- Schnabel
Ediciones que claramente concuerdan contigo
- Cooper 1
La evidencia registrada (también conocida como todos están de acuerdo)
"todos" toca la nota de gracia antes del tiempo (o casi al mismo tiempo que el ritmo)
NOTA: Todas las grabaciones son de YouTube y están sincronizadas con las medidas en cuestión.
- Ashkenazy
- Barenboim
- Choi (HieYon)
- Douglas (Barry)
- Gilels
- Kempf
- Pogorelich
- Pollini
- Richter
- Schnabel
Conclusión: OMI
La ejecución del adorno parecería ser una cuestión de tradición tanto como cualquier otra cosa. Aunque creo que debemos prestar deferencia al hecho de que todos estos grandes intérpretes, que abarcan un siglo, están de acuerdo entre sí en que las notas de gracia preceden al ritmo.
Prefiero jugarlo como me indiques. Tocar una acciaccatura, o tocar una appogiatura que precede al tiempo, tiende a hacer m. 28 tiempos 4 suenan como un tiempo fuerte. Encuentro el compás y la melodía mucho más claros y fluidos cuando los adornos se tocan como notas 32 en el tiempo.