¿Cómo lograr un sonido de caja húmedo?
Hoy estaba escuchando Say Hello 2 Heaven de Temple of the Dog. Matt Cameron en esta pista (y a menudo con la forma en que configura) parece tener un sonido de caja húmedo.
¿Cómo se logra esto? Supongo que es bajando la tensión de la parte superior de la cabeza en comparación con cómo alguien como Abe Cunningham (de Deftones) tiene su trampa afinada. (Tensión casi piccolo)
He experimentado con una tensión de la cabeza superior menos que ultra tensa, pero nunca suena tan bien.
Respuestas
¿Está tratando de lograr este sonido "en vivo en la habitación" o durante la grabación?
Un par de consejos para ambos ...
Puede sintonizar el timbre dentro y fuera de una caja de la misma manera que con los timbales, al encontrar una de las bandas de resonancia óptimas y luego soltar una esquina para quitarla de resonancia. A continuación, afina el parche inferior para optimizar la caída de la caja. El parche de la caja inferior no afecta realmente al tono del parche superior de la misma manera que en un tom, pero si es comprensivo, sonará y las trampas sonarán durante más tiempo que si está en una afinación de tipo 'anti-nodo'.
Si tienes que ponerle cinta adhesiva, no está bien afinado;)
Una ligera exageración, llevo un trozo de gaffa de ½ "con una sola capa de papel tisú en el centro por si me sale un leve reborde: p
También tenga en cuenta que dónde golpea la trampa y en qué ángulo afectará el anillo. El punto muerto de un golpe con un ángulo alto del palo se amortiguará enormemente en comparación con un ángulo bajo y golpeará un poco más allá del centro.
Incluso puede eliminar el ataque aparente transitorio utilizando palos más pesados, incluso si eso suena contrario a la intuición. Los palos livianos y un ángulo poco profundo pueden ser realmente 'látigos', mientras que los palos más pesados dan un cuerpo más completo.
Después de eso viene la técnica del micrófono.
El micrófono de la grabación vinculado me suena como si estuviera bastante alejado de la cabeza y tal vez apuntara ligeramente hacia el borde de la piel. No escucho un micrófono inferior, aunque podría estar allí y retroceder en la mezcla. Es difícil saberlo con precisión debido al ambiente adicional del kit. Parte de ese sonido de 'micrófono distante' puede provenir de los overheads o ambientes en lugar del propio micrófono de caja.
Puede hacer algo de prueba y error: mueva el micrófono a diferentes distancias, desde diferentes direcciones y apuntando a diferentes áreas de la cabeza; desde escabullirse justo debajo del charles, hasta pasar por encima del baterista. Una alternativa interesante que es muy retumbante y resonante (en el buen sentido;) pero con transitorios muy detallados, es introducir un omni entre el espacio donde se alinean todas las cabezas, un poco más alto que la intersección de los planos de todos. los cabezales superiores, caja y toms. Si lo hace bien, puede microfonear un kit completo con dos micrófonos cercanos y dos ambientes, eliminando gran parte de la necesidad de compuertas o luchar con discrepancias de fase.
Como se sugiere en los comentarios, esto se debe más a cómo se graba la trampa que a las propiedades particulares del tambor. El 'ataque' del golpe de la caja es más amplio y menos enfocado de lo que obtendría, por ejemplo, en un disco de Deftones, es decir, el tambor se graba de tal manera que el golpe inicial del tambor se extiende a lo largo de un período de tiempo más amplio: en primer lugar, usando una reverberación corta, pero también colocando el micrófono de manera diferente a donde lo colocaría si quisiera ese tipo de sonido de "latigazo". Se sorprenderá de lo diferente que suena el mismo tambor a un micrófono dependiendo de qué parte del tambor esté apuntando y qué tan lejos esté. Desafortunadamente, esto significa que no se puede hacer nada con una batería de la vida real para que suene como si tuviera una reverberación y estuviera microfoneada de cierta manera. Por supuesto, como ha notado, hay muchos otros factores que contribuyen a la `` imagen '' general de cómo suena un tambor, como las diferentes tensiones de la masa y el parche resonante, la profundidad y el material de la carcasa del tambor, el tamaño de la punta de la baqueta, todo tipo de cosas, y es posible que, mediante prueba y error, llegue a algo que evoca ese sonido para usted, pero en realidad no se trata tanto de "algunos tambores suenan así mientras que otros suenan como los otros", tanto como se trata de diferentes decisiones de ingeniería de grabación / sonido.
Las dos respuestas anteriores hicieron buenos puntos, pero no subestimaría cuánto del sonido proviene de la técnica de interpretación de Matt Cameron , en lugar de cualquier cosa sobre baquetas, batería y grabación. No soy lo suficientemente baterista para analizar los detalles de su forma de tocar de manera confiable, pero lo que es seguro es que golpea la caja con mucha fuerza. Además, supongo que lo golpea no del todo en el centro, por lo que se excitan más sobretonos asimétricos, pero luego mantiene el palo presionado en la cabeza, por lo que en lugar de sonar como un tono, estos parciales solo dan un crujido realmente jugoso desde el trampas. Parece sostener la palanca en un ángulo bastante pronunciado, lo que puede ser útil para controlar el rebote. (Al menos no parece haber ningún componente de rimshot en sus golpes.) Cuando se hace con un agarre suelto, tal vez tradicional, esto tendería a resultar en un jazz o circo? Oye, rebote-roll detrás de cada golpe, que es también “mojado” en cierto sentido, pero con un agarre más apretado, más parecido a un palo de escoba, los golpes posteriores no serán audibles individualmente y, en cambio, la presión solo afecta el sonido del primer golpe.
Una vez más, podría estar equivocado en estos detalles, pero definitivamente pruebe diferentes modos de juego además de ajustar la batería.
Como una historia comparable: leí en algún lugar acerca de un baterista que siguió buscando el sonido de caja de Stewart Copeland. Seguí probando diferentes baterías, cambiando la afinación, experimentando con micrófonos ... nada funcionó del todo. Entonces, un día, conoció a su ídolo, que se sentó en una batería aleatoria y comenzó a tocar ... ¡y allí estaba el sonido de la caja de Stewart Copeland!
Sombrero de copa.
Mira lo que está haciendo con el pie en los primeros minutos aquí.
Templo del Perro - Say Hello 2 Heaven - Alpine Valley (3 de septiembre de 2011)
Está contando con el talón. Lo 'moja' con la punta del pie.
¿Cómo obtengo un sonido de caja corto?
El mío sonaba un poco como el suyo porque no tengo ni idea de cómo afinar un set; todo tan apretado como se pone; luego hazlo más apretado. También tenía una cabeza de Kevlar que no tenía más remedio que silenciarse.