¿Qué tan específico es el término "hemiola"?
En Nombre y estructura del ritmo asombroso en “Feliz Navidad” de Ramones, el ritmo en el segundo compás del siguiente ejemplo se describe como una hemiola:
Pero para mí, estos son solo trillizos y no un ejemplo de hemiola. Hemiolas, en mi experiencia, están más en línea con los siguientes dos ejemplos:
Scott Wallace mencionó este tema en los comentarios y me llevó a buscar una definición. En el Harvard Dictionary of Music , hemiola se define como:
el uso de tres notas de igual valor en el tiempo normalmente ocupado por dos notas de igual valor.
En cuyo caso, el ejemplo superior sería una hemiola.
Pero todavía tengo que encontrar un recurso que muestre explícitamente algo como el ejemplo superior como hemiola. Los ejemplos citados en el Diccionario de Harvard son:
- el courante francés
- el vals vienés
- música de Schumann y Brahms (por ejemplo, la apertura de sus terceras sinfonías)
Tenga en cuenta que cada ejemplo citado está en 3/4 o en algún otro metro con una subdivisión triple del tiempo y / o metro. Y de los once ejemplos anotados de Wikipedia , todos y cada uno de ellos también están en uno de estos medidores.
Según estos ejemplos, una mejor definición puede ser:
dentro de un metro de subdivisión predominantemente triple , el uso de tres notas de igual valor en el tiempo normalmente ocupado por dos notas de igual valor.
El ejemplo de los Ramones, que tiene una subdivisión predominantemente doble, no sería una hemiola siguiendo esta definición.
¿Falta nuestra definición de la hemiola rítmica? No estoy tratando de redefinir un término aquí; Tengo curiosidad sobre si a) estoy siendo innecesariamente específico, b) hay una manera de diferenciar entre estos dos tipos de hemiolas y / o c) si otros académicos / recursos son más específicos en su definición del término.
Respuestas
Hemiola resulta estar definida de manera bastante estricta (ver Fuentes y Definiciones, más abajo). La distinción clave de otras relaciones 3: 2 es que se trata de un evento métrico , en oposición a uno rítmico. Es decir, hemiola redefine temporalmente el metro de una pieza al afectar el nivel de latido o sin cambiar el pulso de subdivisión principal.
Así, lo siguiente sería hemiola
al nivel del ritmo
X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |
o en el nivel de subdivisión
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |
Tenga en cuenta que en todos los casos, el pulso rítmico predominante no cambia, pero el acento métrico sí.
Por el contrario, los siguientes no son hemiola, porque las divisiones 3 y 2 comprenden subdivisiones diferentes entre sí.
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions"
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B B | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |
Debido a que estos ejemplos se basan en subdivisiones dobles versus triples del mismo pulso básico, afectan el ritmo pero no el medidor. Por tanto, según la definición estricta, no son hemiola.
Fuentes y definiciones
No es inmediatamente obvio de ninguna fuente individual la cualidad métrica que distingue a la hemiola. Algunas fuentes lo describen como "rítmico". Sin embargo, en todos los casos, se describe como que afecta a la métrica, todos los ejemplos son métricos y no se dan ejemplos de, digamos, dobletes contra tripletes.
1. The Oxford Companion to Music , editado por Alison Latham (Oxford University Press, 2002), página 579.
Término que denota la proporción 3: 2. En la notación moderna, una hemiola ocurre cuando dos compases en metro triple (por ejemplo, 3/2) se ejecutan como si estuvieran anotados como tres compases en metro doble (6/4), o viceversa.
2. The Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music , editado por Stanley Sadie (Macmillan Press, 1994), página 359.
En el sistema métrico moderno denota la articulación de dos compases en metro triple como si fueran tres compases en duple.
3. Stephen G. Laitz, The Complete Musician , 2ª ed. (Oxford University Press, 2008), página 63.
Otro tipo de alteración métrica, estrechamente relacionada con la síncopa, es la hemiola. En hemiola, el metro establecido es temporalmente desplazado por un metro competidor.
4. Edward Aldwell y Carl Schachter, Harmony and Voice Leading , 2ª ed. (Harcourt Brace Jovanovich, 1989), página 41.
En metros triples y compuestos, los acentos desplazados a veces transforman dos grupos de tres tiempos en tres grupos de dos tiempos. ... El nombre técnico de este dispositivo rítmico es hemiola.
(Tenga en cuenta la descripción como dispositivo "rítmico", aunque el ejemplo que se da en el libro es métrico. Creo que el uso intercambiable de "rítmico" y "métrico" es la fuente de ambigüedad al definir el término).
5. Richard Hoffman, The Rhythm Book , 2ª ed. (Richard Hoffman, 2009), página 70.
Hemiola es una forma especial de síncopa que describe el uso de tres duraciones pares en lugar de dos. ... [Por ejemplo,] reagrupamientos dentro de la medida del metro triple.
El uso principal de hemiola es describir una especie de aliasing de 3 latidos frente a 2 latidos. Hay dos ejemplos que recuerdo de la música antigua (en realidad, recuerdo haberlos visto, no estar realmente allí): uno tiene dos negras en una voz y un triplete de negras en la otra. El autor llamó a esto una hemiola "vertical". El otro ejemplo fueron dos negras en un compás frente a un triplete de negras en el siguiente compás (llamado, por supuesto, hemiola "horizontal").
Una versión moderna de la hemiola "horizontal" es la canción "America" de "West Side Story". (La música que he visto alternaba 3/4 con 6/8 tiempos. Escuché algunos patrones de rasgueo de 6/8 vs 3/4 en el bajo. Esto produce una hemiola vertical.
A veces, esto se hace en valses sobre pares de compases usando medias notas seguidas de dos cuartos atados a través de la línea de compás y luego otra media nota.
Creo que el término se usa de manera bastante amplia para cualquier organización rítmica de 3 contra 2.
Mi referencia de Honegger-Massenkeil proporciona una definición seca similar, pero agrega una consecuencia, que parece más accesible (mi traducción):
Tales hemiolas, que efectúan un cambio significativo de énfasis en el flujo musical, se encuentran con frecuencia en las obras de compositores holandeses desde Dufay, pero también en la época barroca, especialmente las cadencias precedentes y también con valores de nota aún más cortos. El cambio es frecuentemente compartido por un texto cantado correspondiente.
En los ejemplos que encontré, las hemiolas superponen una estructura a al menos dos compases, por lo que solo cada segundo comienza con un ritmo fuerte.