Какие базовые ноты используются в разных системах настройки?
Я пытаюсь понять, как использовались разные системы настройки и темпераменты из прошлого.
Будут ли люди настраивать свои инструменты на тональность пьесы, которую они собираются сыграть? Есть ли более распространенная / стандартная базовая нота, которую большинство людей используют при настройке?
Например, при использовании чистой мажорной темперации один и тот же аккорд в разных тональностях может звучать по-разному в зависимости от базовой ноты, на которую они настроены. Если я играю пьесу ре мажор, но инструмент настроен на базовую ноту до, доминирующий аккорд будет звучать довольно плохо. Но если он настроен на базовую ноту D, он будет звучать неплохо.
Так что мне интересно, как бы это было сделано в прошлом. Настройка каждой пьесы в разной тональности звучит не очень практично. А может, они всегда группируют их по ключам? Если я найду случайный клавесин в период раннего барокко, какую базовую ноту они использовали для его настройки?
Надеюсь, я прояснил вопрос. Любые источники, на которые можно посмотреть, тоже будут оценены. Заранее благодарим за ответ.
Ответы
Частичный ответ.
Я не уверен, знаем ли мы , как именно это было сделано в прошлом. Использовались разные системы. Одна из концепций состоит в том, что в неравных темпераментах разные клавиши звучали по-разному, и иногда некоторые клавиши или аккорды избегались из-за худшего звука.
С другой стороны, однажды я видел, как клавесинист перенастраивал инструмент на сцене; Ей потребовалось всего несколько минут, чтобы сменить темперамент за небольшой перерыв в концерте.
Как следует из другого ответа, это огромная тема, на которую нельзя ответить в нескольких предложениях. В Интернете много информации. Статья в Wiki - хорошее место для начала:https://en.wikipedia.org/wiki/Musical_temperament
Базовая нота темперамента не обязательно важна. Важно то, насколько закалена квинта. В инструкциях к темпераменту можно сказать, что нужно начинать с А, затем настраивать D на идеальную квинту ниже А, а затем повышать ее на определенную величину. Затем вы переходите к G и C, каждый раз с конкретной инструкцией о том, насколько резче каждая из этих нот должна быть по сравнению с чистой пятой. Вы, конечно, можете давать инструкции, которые приводят к эквивалентной темперации, начиная с до, увеличиваясь на квинты и каждый раз понижая верхнюю ноту на такое же соотношение.
В качестве примера рассмотрим « Musicalische (sic) Temperatur» Веркмайстера (опубликовано в 1691 году). Таблицы, например на странице 78, не говорят об интервалах между различными степенями любой тональности, на которую вы случайно настраиваетесь, а скорее об интервалах между определенными тонами, такими как G и C.