Насколько специфичен термин «гемиола»?

Jan 06 2021

В названии и структуре потрясающего ритма в песне Ramones «Merry Christmas» ритм во втором такте следующего примера описывается как гемиола:

Но для меня это всего лишь тройня, а не пример гемиолы. Гемиолы, по моему опыту, больше соответствуют следующим двум примерам:

Скотт Уоллес поднял эту проблему в комментариях, и это заставило меня поискать определение. В Гарвардском словаре музыки гемиола определяется как:

использование трех нот равной стоимости во время, обычно занимаемое двумя нотами равной стоимости.

В этом случае лучшим примером будет гемиола.

Но мне еще предстоит найти ресурс, который явно показывает что-то вроде верхнего примера в виде гемиолы. Примеры, приведенные в Гарвардском словаре :

французский курант
венский вальс
музыка Шумана и Брамса (например, открытие их третьей симфонии)

Обратите внимание, что каждый процитированный пример относится к 3/4 или другому метру с тройным делением доли и / или метра. И из одиннадцати примеров, отмеченных в Википедии , каждый также находится в одном из этих счетчиков.

Основываясь на этих примерах, лучшим определением может быть:

в пределах метра преимущественно тройного деления - использование трех нот равной стоимости во время, обычно занимаемое двумя нотами равной стоимости.

Пример Ramones, который имеет преимущественно двойное подразделение, не будет гемиолой после этого определения.

Нет ли у нас определения ритмической гемиолы? Я не пытаюсь переопределить термин здесь; Мне любопытно, а) я ли излишне конкретен, б) есть ли способ провести различие между этими двумя типами гемиол и / или в) если другие ученые / ресурсы более конкретны в своем определении термина.

Ответы

3 Aaron Jan 11 2021 at 12:08

Hemiola оказывается довольно строго определенным (см. «Источники и определения» ниже). Ключевым отличием от других соотношений 3: 2 является то, что это метрическое событие, а не ритмическое. То есть гемиола временно переопределяет размер пьесы, влияя на уровень ударов или без изменения импульса первичного деления.

Таким образом, следующим будет гемиола

на уровне ритма

X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |

X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |

или на уровне подразделения

X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |

Обратите внимание, что во всех случаях преобладающий ритмический пульс не меняется, но изменяется метрический акцент.

Напротив, следующие не являются гемиолами, потому что 3 и 2 подразделения состоят из разных подразделений друг от друга.

X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions" 
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |

X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B      B      | (3BBB    |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |

Поскольку эти примеры полагаются на двойное или тройное деление одного и того же основного пульса, они влияют на ритм, но не на счетчик. Таким образом, по строгому определению они не являются гемиолами.

Источники и определения

Из какого-либо отдельного источника не сразу видно, какие метрические качества отличает гемиолу. Некоторые источники описывают его как «ритмичный». Однако во всех случаях это описывается как влияющее на счетчик, все примеры метрические, и никаких примеров, скажем, дуплетов против троек не приводится.

1. Oxford Companion to Music , под редакцией Элисон Лэтэм (Oxford University Press, 2002), стр. 579.

Термин, обозначающий соотношение 3: 2. В современных обозначениях гемиола возникает, когда две полоски в тройном метре (например, 3/2) выполняются так, как если бы они были записаны как три полоски в двойном метре (6/4), или наоборот.

2. Музыкальная энциклопедия Нортона / Гроув Консис , под редакцией Стэнли Сэди (Macmillan Press, 1994), стр. 359.

В современной метрической системе он обозначает соединение двух стержней в тройном метре, как если бы они были тремя стержнями в двух точках.

3. Стивен Г. Лейтц, Полный музыкант , 2-е изд. (Oxford University Press, 2008), стр. 63.

Другой тип метрического нарушения, тесно связанный с синкопией, - гемиола. В гемиоле установленный измеритель временно замещается конкурирующим измерителем.

4. Эдвард Олдвелл и Карл Шехтер, Гармония и голосовое лидерство , 2-е изд. (Харкорт Брейс Йованович, 1989), стр. 41.

В тройных и составных счетчиках смещенные акценты иногда превращают две группы по три доли в три группы по две доли. ... Техническое название этого ритмического устройства - гемиола.

(Обратите внимание на описание как «ритмический» прием, хотя пример, приведенный в книге, является метрическим. То, что «ритмический» и «метрический» используются как взаимозаменяемые, я считаю, что является источником двусмысленности в определении этого термина.)

5. Ричард Хоффман, Книга ритмов , 2-е изд. (Ричард Хоффман, 2009 г.), стр. 70.

Гемиола - это особая форма синкопии, описывающая использование трех четных длительностей вместо двух. ... [Например] перегруппировки в пределах тройного метра.

1 ttw Jan 06 2021 at 06:44

Основное использование hemiola - описать своего рода наложение 3 ударов против 2 ударов. Есть два примера, которые я помню из старинной музыки (на самом деле, я помню, что видел, но на самом деле там не было): один - две четвертные ноты в одном голосе против четвертной триоли в другом. Автор назвал это «вертикальной» гемиолой. Другой пример - две четвертные ноты в одном такте против четвертной триоли в следующем такте (называемой, конечно, «горизонтальной» гемиолой).

Одной из современных версий «горизонтальной» гемиолы является песня «America» из «Вестсайдской истории». (Музыка, которую я видел, чередовалась с промежутком 3/4 и 6/8. Я слышал некоторые модели бренчания 6/8 против 3/4 в басе. Это дает вертикальную гемиолу.

Иногда это делается в вальсе по парам тактов с использованием половинных нот, за которыми следуют две четверти, привязанные к линии такта, затем еще одна половинная нота.

Я думаю, что этот термин используется довольно широко для любой ритмической организации 3 на 2.

guidot Jan 08 2021 at 04:56

Моя ссылка Honegger-Massenkeil дает аналогичное сухое определение, но добавляет следствие, которое кажется более доступным (мой перевод):

Такие гемиолы, которые значительно смещают акценты в музыкальном потоке, часто встречаются в произведениях голландских композиторов, начиная с Дюфея, но также и в эпоху барокко, особенно в предшествующих каденциях, а также с еще более короткими нотами. Сдвиг часто разделяется соответствующим спетым текстом.

В примерах, с которыми я столкнулся, гемиолы накладывают структуру как минимум на две полосы, так что только каждая вторая начинается с сильного удара.