Para un compás arbitrario, ¿adónde van los ritmos?
4/4 obtiene 1 y 3 tan fuertes. 3/4 obtiene 1. 6/8 obtiene 1, y 4 es fuerte, pero menos. No sé qué se supone que es 7/4 , pero 1, 2 y 5 suenan bien. 9/8 y 12/8 son en realidad solo 3 y 4 tripletes, respectivamente, por lo que obtienen 1, 4 y 7 y 1 y 7 respectivamente. También soy consciente de que más allá de un número relativo al denominador (creo que es 9 para * / 4), simplemente se subdivide en unidades más pequeñas. ¿Cuál es la forma general de encontrar dónde se deben enfatizar los tiempos para un compás determinado?
Respuestas
Tienes razón con los más comunes, y 12/8 funciona como 4/4 con tripletes.
Los impares, como 5/4, suelen funcionar en grupos de dos y de tres. 5/4 en 'Take Five' es 3 + 2. 7/4 es a menudo 2 + 2 + 3, pero si el escritor lo desea, podría ser 2 + 3 + 2 o 3 + 2 + 2. Sube a algo como 13/4, solía trabajar con una banda griega, y era 3 + 3 + 3 + 4.
Entonces, en términos generales, depende del escritor, quien puede dar una pista al principio, o sonreír apropiadamente (difícil sin corcheas), pero 3 y 4 (y 2) están a la orden del día. y contar. Si está leyendo a primera vista, busque cuáles podrían ser las notas más enfatizadas, como 1, 3 y 5 de la armonía subyacente. Esos a menudo se enfatizan naturalmente en 4/4, entonces, ¿por qué no deberían seguir los extraños?
Mucho depende de la intención del compositor. Por ejemplo, 7/4 se puede dividir en 4/4 + 3/4 (a veces escrito 4 + 3/4) que es bastante fácil de leer. Podría ser 3/4 + 4/4 o 2 + 2 + 3/4 o 2 + 3 + 2/4 o similar.
En algunos casos, la transmisión es útil. Alternando 6/8 como 3/8 + 3/8 y 3/4 ("América" de "West Side Story") podría mostrarse transmitiendo las medidas de 6/8 como 3/8 por 3/8 y las otras como 3 / 4.
No hay una forma obvia para cosas como 55/64 o similares. El compositor tiene que dar una pista (o varias pistas).
9/8 comúnmente obtiene los tres pares y un tratamiento de triplete aquí . Esa pieza generalmente va con •·•·•·•··y luego ocasionalmente se lanza en una •·•·•··•·síncopa
Técnicamente, la marca de tiempo no implica nada sobre dónde van los ritmos, pero hay patrones comunes que vienen con géneros específicos.
PD. Espero que mi notación de ritmo recién inventada sea legible ...
Como dicen las otras respuestas, no existe una regla inherente a la pieza en sí: el mismo compás se puede subdividir de diferentes maneras.
Sin embargo, puedes obtener pistas muy fuertes de la historia de la pieza. Antes del siglo XX, normalmente encontrará metrums desiguales en la música folclórica de países con influencia cultural turca. Dentro de estos países, los metrums tienden a agruparse en diferentes regiones. Por lo tanto, es casi seguro que una danza folclórica en 9/8 del suroeste de Bulgaria sea 2 + 2 + 2 + 3, mientras que una danza folclórica en 9/8 del noroeste de Bulgaria puede ser 2 + 3 + 2 + 2 (nota, los artistas locales Es poco probable que conozcan el nombre / división formal de la marca de tiempo, pero reconocerán fácilmente los nombres para ellos, generalmente el nombre de un baile popular con esa marca de tiempo)
En cierto sentido, esto no es diferente para los metrums pares que menciona. No existe una regla inquebrantable de que 1 y 3 son los tiempos en una firma 4/4, es solo que esta es la forma común de hacerlo para la música escrita en nuestra propia cultura occidental moderna.
Los numeradores estándar son 2, 3 y 4 para metros simples (tiempos subdivididos en dos partes) y 6, 9 y 12 para metros compuestos (tiempos primarios subdivididos en tres partes). Para metros cuádruples (cuatro tiempos primarios por compás, es decir, numerador de 4 o 12), el tercer tiempo primario tiene una tensión secundaria en cada compás.
Para todos los demás numeradores, los patrones pueden variar, como ya se han detallado otras respuestas. Pero, en general, los latidos tienden a agruparse en 2 y 3.
Una cosa que agregaría a otras respuestas es que es más típico que una pieza adopte una subdivisión en particular (como 5/4 puede ser un 3 + 2 o un 2 + 3 y es consistente), pero hay piezas en las que esto no es verdad. Alguna música lo indicará explícitamente en un tipo de compás (p. Ej., (3 + 2) / 5), pero en muchos casos solo tiene que resolverlo basándose en patrones rítmicos o estilo / género. He visto varias piezas donde las barras se alternan en un patrón de 5 con 3 + 2 en una medida y 2 + 3 en la siguiente. Y a veces el patrón se altera solo para un solo compás en algún lugar, creando una especie de sensación "sincopada". (Esto también sucede en otros medidores más estándar: por ejemplo, una pieza en 6/8 podría arrojar una sola barra que se siente más como 3/4 a veces para cambiar el patrón).