같은 음조의 길고 짧은 음이 두 음성에서 발생할 때 어떻게 음성 무결성을 유지합니까?

Dec 14 2020

다음은 Bach의 BWV 796 에서 발췌 한 것입니다 . 측정 값은 8-9입니다. (불행히도 ABCjs는 정확하게 잘못된 방향으로 넥타이를 렌더링합니다!)

X:1
T:Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
M:3/4
C:J.S. Bach
%%staves [(1 2) 3]
L:1/16
K:G
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
V:1
g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
%
%
V:2
(c8 c)edc | (B8 B)dcB |
%
%
V:3 clef=bass
EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |

오른손에는 두 가지 목소리가 있습니다. 1 / 2 + 16 분 음표 C를 방해하는 8 분 음표 C가 있습니다. 다음 소절은 동일한 패턴이지만 한 단계 더 낮습니다.

기술적 수준에서 이러한 음색을 하나의 피아노 키보드에서 연주하려면 타협이 이루어져야합니다. 어느 쪽이며, 각 음성이 다른 음성과의 독립성을 유지하도록 어떻게 보장합니까?

  1. 짧은 음을 연주하고 누르고 있습니다.

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 (c4 c)edc | B4 (B4 B)dcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    
  2. 보류 된 음을 조기에 버리십시오 (8 분 음표는 다소 스타카토로 연주 될 것입니다).

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 z4 zedc | B4 z4 zdcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    
  3. 방해하는 음성이 사라지 자마자 보류 된 음을 다시 치십시오.

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 z2 (c2 c)edc | B4 z2 (B2 B)dcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    

답변

10 AndrewtheProgrammer Dec 14 2020 at 11:48

제 첫 피아노 선생님이 바흐를 볼 때 저에게 가르쳐 준 것 중 하나는 그들의 회중뿐만 아니라 개별 대사가 어떻게 들리는 지 알기 위해 목소리를 분리하고 스스로 파트를 연주하는 것이 었습니다. 우리는 다섯 손가락의 두 손으로 만 제한되기 때문에 올바르게 지적했듯이 때때로 약간의 희생을해야합니다.

귀하의 예에서 방법 1은 올바른 방법 입니다. 원래 의도 한 음성에 가장 가깝게 도달 할 수있는 반면, 방법 2는 후자의 두 8 분 음표를 완전히 무시하고 방법 3은 음성에 새 음표를 삽입합니다.

목소리를 독립적으로 유지하는 방법은 무엇입니까? 우리는 이미 플레이 가능성을 위해 작성된 방식을 희생했다고 인정했기 때문에 약간 까다 롭습니다. 저의 가장 좋은 조언은 변화와 함께 목소리를 독립적으로 연습하고 그 목소리에 맞춰 흐름과 역학을 유지하는 것입니다.

8 Aaron Dec 14 2020 at 11:51

짧고 일반적인 대답

모든 것 (모든 목소리)이 동일하고 솔루션 # 1은 올바른 기술적 접근 방식입니다. 짧은 음표는 긴 음표를 중단해야하지만 가장 긴 음표의 지속 시간 동안 계속 유지됩니다 (추가 중단 허용). 1,2 솔루션 # 2는 상황에 따라 적절합니다 (아래 참조). 솔루션 # 3은 결코 적절하지 않습니다.


짧고 구체적인 답변

주어진 측정 값에 대해서는이를 유지하는 데 도움이되도록 긴 음표를 약간 강조합니다. 고정되어 있기 때문에 (즉, 정적 임) 움직이는 음성이 자연스럽게 눈에 띄는 부분을 대체하는 것으로 인식됩니다. 이를 통해 긴 음표의 강조 수준 바로 아래에서 움직이는 음성을 동적으로 재생할 수 있습니다. 그런 식으로, 약간 덜 강조된 재 조음은 자체 음성의 일부로 들리지만 서스테인은 원래 강조된 조음의 서스테인 / 감쇠로 들립니다.


심도 깊은 논의

이 질문에서 다른 유사한 질문과의 중요한 차이점은 피치 반복 전반에 걸쳐 음성 독립성을 유지하는 데 초점을 맞추는 것입니다.

피아노에서 다성 음악을 연주 할 때 동적 레벨의 변화와 음색 간의 발음 (터치)에 의해 음색 독립성이 유지되는 것이 일반적입니다. 4 다음 토론에서

*first voice* = the polyphonic voice first encountering the repeated pitch.
*second voice* = the polyphonic voice responsible for rearticulating the repeated pitch.

다이나믹으로 구별되는 음색

더 큰 목소리 = 첫 번째 목소리

두 번째 음색의 서스테인이 첫 번째 음색의 자연스러운 감쇠처럼 들리기 때문에 첫 번째 음색이 두 번째 음색보다 크면 조금 더 쉽습니다.

더 큰 목소리 = 두 번째 목소리

두 번째 음성이 더 큰 경우 첫 번째 음성의 서스테인을 유지하려는 대신 두 번째 음성의 음을 해제하는 경우가 있습니다. 방해가되고 더 큰 음성이 우선합니다. 5 OP의 옵션 2입니다.

레가토 / 스타카토 터치로 구별되는 음색

Legato 음성 = 두 번째 음성

두 번째 음색이 레가토 음색이면 두 음색의 자연스러운 감쇠를 혼합 할 수 있습니다.

스타카토 목소리 = 두 번째 목소리

다이나믹 사례와 마찬가지로 스타카토 음성이 레가토 음성을 방해하는 경우 첫 번째 음성을 줄 이도록 사례를 만들 수 있습니다 (참고 4 참조).


1 긴 음표가 다른 긴 음표에 의해 중단 된 경우에도 마찬가지입니다. 중단 메모는 가장 긴 "현재"값이 소진 될 때까지 원래 메모의 길이를 지나도 모든 후속 중단을 통해 유지됩니다.

2 동일한 직원에 대해 겹치는 메모 와 같은 다른 유사한 질문에서 동일한 원칙이 논의됩니다 .

3 예를 들어, 주 2에 언급 된 질문에서 유지 된 멜로디 음표와이를 뒷받침하는 수반되는 코드 간의 구별을 유지하는 것이 중요합니다. 코드가 너무 크면 멜로디가 같은 음의 반복으로 구성되는 것처럼 효과가 나타납니다.

4 예를 들어 Bach의 두 부분으로 된 발명에서 학생들은 종종 16 분 음표 레가토 및 / 또는 더 크게 연주하는 것을 배우고 8 분 음표를 동반하면 스타카토 및 / 또는 더 부드럽게 연주하는 방법을 배웁니다.

5 어떤 경우에는 두 번째 음성이 더 큰 경우에도 첫 번째 음성의 감쇠가 유지 될 수 있습니다. 여기에는 두 번째 관절을 만든 다음 댐퍼가 현에 거의 닿지 않도록 잠깐 동안 허용하는 것이 포함됩니다. 이것은 페달, 반쪽 릴리스 또는 키 자체의 반쪽 릴리스를 사용하여 달성 할 수 있지만 이러한 세심한 제어를 허용하는 기술적 상황이 필요합니다.

1 LaurencePayne Dec 14 2020 at 19:37

확실히 아닙니다. 3. 우리는 음악에없는 음을들을 수 없습니다. 1. 옳은 것 같습니다. 더 빠른 템포에서는 2로 향하는 경향이 있습니다.