Как этот аккорд работает в прогрессии?
Итак, если вы играете в мажорной тональности, скажем до мажор, и играете последовательность аккордов I IV V, но перед тем, как перейти к V, вы играете аккорд bVI7. Итак, до мажор, фа мажор, Ab7, соль мажор. Почему у Ab7 такая сильная тяга к V-аккорду?
Ответы
Это называется «замещение тритона». Ноты Ab7: Ab, C, Eb, Gb (или F #). Этот аккорд состоит из двух нот, которые также присутствуют во вторичной доминанте G, то есть D7 - C и F # - а Ab и D образуют тритон (как C и F #). Обычно вторичную доминанту можно заменить аккордом, образованным на ее тритоне.
Это известно как замещение тритона . Это работает, потому что две ноты из четырех совпадают с двумя нотами фактической доминанты следующего взятого аккорда.
Давайте посмотрим на ноты: G (целевой аккорд) имеет D7 в качестве доминанты. D7 содержит DF♯ A и C. Его тритоновый суб. которое является A ♭ 7, содержит A ♭ CE ♭ и G ♭.
Всегда 3-е и 7-е становятся 7-м и 3-м. Таким образом, 3-я часть D7 - это F♯, 7-я часть A ♭ 7 - G (обе энгармонические в 12tet). И - 3-я из A ♭ 7 - это C, а 7-я из D7 - это C. Таким образом, две ноты поменялись местами. Это работает по звуку, поэтому использование A ♭ 7 вместо D7 приводит нас к G.
Два аккорда содержат этот тритон, который играет важную роль в достижении созвучия, будучи одним полутоном от нот в целевом аккорде. Сами аккорды (D7 и A 7) разделены тритоном - посмотрите на круг квинт, они диаметрально противоположны (таким образом, на три тона друг от друга), так что какой термин лучше использовать!
Аккорд Ab7 считается дополненным шестым аккордом Ab, написанным по буквам [Ab C Eb F#]. «Стандартным» разрешением этого аккорда будет [G C E G]соль мажор, но в современной музыке (например, 20-го века и позже) приемлемо просто перейти непосредственно к соль-мажору.
Ключевая концепция расширенных шестых аккордов состоит в том, что расширенные шестые ( [Ab-F#]в данном случае) разрешаются «наружу» до октавы. В отличие от доминирующего септаккорда (содержащего [Ab-Gb]), в котором септаккорд ( Gb) разрешается постепенно (до F).
Теория описывает доминирующие септаккорды как V-аккорд соответствующей тональности; тогда как расширенные шестые аккорды - это аккорды bVI в их соответствующей тональности. Таким образом Ab7, можно ожидать разрешения Db(большого или меньшего); в то время как AbAug6можно ожидать разрешения до G (посредством [G-C-E]аккорда, который некоторые называют, I[6-4]а другие называют V[6-4]«каденциальным 6-4аккордом»).
См. Также: Почему увеличенный шестой аккорд A ♭ –C – F♯ разрешается до G?
Я помню, что когда я ничего не знал об увеличенных шестых аккордах или замене тритона и заимствованных аккордах, я уже играл и экспериментировал с этой прогрессией.
Теперь, помимо данных ответов, я думаю, стоит вспомнить, что Ab7-G заимствовано из параллельной тональности до-минор, и напоминает нам также о андалузской каденции, которая слышна всем, музыкант или нет.