Почему аккорд vii ° часто заменяется аккордом V, когда в современной популярной музыке появляется полный мажорный круг прогрессии квинт?
Когда в поп / рок песнях появляется полный круг квинт-прогрессии в мажорных тональностях, аккорд vii ° часто заменяется аккордом V.
Например, в Love Live (аниме) OST "Snow Halation" есть раздел, который (примерно) гласит:
A7 - D - E - C # m - F # m - Bm - E7 - A
Вы можете заметить, что они использовали простой E вместо тусклого G #.
И в теме OP Blend S (другое аниме) ("Bon Appétit ♡ S"):
Bb - C7 / Bb - Am7 - Dm7 - [Gm7 G7 / B] - C7 - F
Edim заменен на C7 / Bb.
Ответы
Аккорд V менее диссонансный, чем vii o , но, как и аккорд vii, содержит ступени шкалы 7и 2. Кроме того, распространенный также V 7 содержит 4. Для поп / рока, который имеет тенденцию оставаться с мажорными / минорными трезвучиями и доминирующими септаккордами, V или V 7 подходят более гладко, чем vii o .
Я не думаю, что в рассматриваемых песнях действительно есть прогрессия на четверть, как вы утверждаете.
Первая песня-пример
Аккордовый «цикл» в первом начинается с D , а не с A или A7. Если вы видите аккорд на основе ля в качестве первого такта, значит, у вас все испортилось. Буква А - это хвост собаки, а не голова.
Пара аккордов D - E - вещь сама по себе. Вы должны слышать это как потенциально часть прогрессии D - E - A - A полностью в мажоре . Но вместо этого требуется «удивительный» (в аниме-поп-музыке этот «сюрприз» - такое клише, что это элементарная часть жанра) поворот на второстепенную сторону, та-да! у вас есть C # м - F # м вместо А - А . Кто бы мог подумать. (Между прочим, обе трезвучия имеют две общие ноты с ожидаемыми A - A.) После этого идет второй круг по тем же строкам: Bm - E - A - A, где Bm действительно то же самое, что и D, но с относительной второстепенной стороны. Вы можете проделать всю прогрессию как D - E - A - A - D - E - A - A, чтобы быть полностью на основной стороне. Сделать то же самое на второстепенной стороне:Bm - C # m - F # m - F # m - Bm - C # m - F # m - F # m. Или даже Bm - C # 7 - F # m - F # m - Bm - C # 7 - F # m - F # m. Попробуйте, пойте мелодию поверх этих аккордов! Даже для аккорда C # 7 подойдет мелодия E, она делает ее блюзовой C # 7 + 9.
Вторая песня-пример
(ИМО, песня на самом деле не такая, но если предположить, что это так)
- Bb - C7 / Bb - Am7 - Dm7 - Gm7 - C7 - F - (F)
Это то же самое! Если мы полностью трансформируем / упростим его до основной стороны, это: Bb - C - F - F - Bb - C - F - F.
Пара аккордов Bb - C7 / Bb - еще одно клише аниме-попа, это вещь сама по себе. На самом деле, одна из моих любимых вещей - я всегда ищу место, где я мог бы вписаться в пару IV - IV / V, независимо от того, что происходит до или после. ;) Ни при чем пятый круг.
Почему ii dim в минорном обычном, а vii dim в мажорном нет?
Однако здесь есть еще один вопрос, и вы поясняете в своем комментарии к ответу Аарона: « Почему они используют ii dim в минор, но редко идут с vii dim в мажоре? »
Базовая поп-гармония работает так: есть гармонический баланс и центр баланса, называемый тоником. Дом. Гармонический баланс может опираться на любую сторону, назовем их доминирующей стороной слева и субдоминантовой стороной справа (чтобы соответствовать раскладке на фортепианной клавиатуре, G находится слева от C, а F - справа. ). В дополнение к этому, есть еще одно измерение - темное / яркое измерение, что означает, что гармонический баланс может быть либо на большой, либо на второстепенной стороне. Хорошо? Другими словами, вы можете упростить или приглушить последовательность поп-аккордов до версии I - IV - V, которая делает примерно то же самое. Или то же самое с относительной второстепенной стороной. Вот основные трезвучия до мажор и ля минор, показанные на диаграмме гармонического баланса:
Это отображает шесть из семи диатонических трезвучий на определенную роль в диаграмме гармонического баланса. Но при этом не учитывается одно диатоническое трезвучие: vii dim in major или ii dim in minor. Где аккорд Bdim изменяет гармонический баланс ? Это левосторонний или правосторонний аккорд? ИМО, это зависит от того, считаете ли вы C или Am тонизирующим средством. Если вы ожидаете тонику C, то Bdim - это левосторонний аккорд. Если вы ждете тоника Am, то Bdim - это аккорд для правой руки!
Итак, почему Bdim не так часто используется как «аккорд V» до мажор? Может быть, по нескольким причинам, но хотя бы потому, что он не дает правильного движения баса VI. G7 или G работают намного лучше, потому что это похоже на полный сдвиг баланса слева направо, И есть движение басов V - I. Bdim может это сделать, но это не так сильно.
Но почему Bdim (или Bm7-5, или Dm6 / B) так часто используется в ля минор? Это потому, что он очень эффективно выполняет работу с правым аккордом Dm (с нотами D и F), НО он также дает очень хорошее движение баса VI в E! А нота B делает D и F более горькими или кислыми, как Dm6.
Важно понимать, что многие взгляды на понимание и рассуждения о гармонии верны одновременно! Аккорды не являются монолитными объектами - вы можете преобразовать аккорд в другой аккорд по одной ноте за раз, и он сохраняет некоторые свойства оригинала, при этом некоторые отбрасываются и добавляются. Например, вы можете отбросить C из мажора C и добавить вместо него B - он по-прежнему выполняет часть работы до мажор, но не все. Вы можете заменить соль мажор на ... тусклый G #, и он будет выполнять часть работы соль мажор. Но не все.
Если вы где-то видите хотя бы частичный прогресс на круг пятых, то вы можете использовать некоторые трюки, которые вы можете выполнять на круге пятых прогрессии, но не все. Аккорды - это не атомарные или монолитные вещи, это сочетание их частей.
Если вы можете перейти к следующему аккорду с помощью одноступенчатого движения или шага на четвертую вверх / пятую вниз в басу, то это хорошо иметь любую аранжировку. Например, во второй песне Bb - C / Bb - Am7 ... это хороший шаг от C / Bb к Am7, потому что вы можете сделать это, просто опустив бас на полшага. А аккорд C / Bb сам по себе имеет легкое лидианское ощущение Bb, что, по ИМО, является частью его очарования.