Ритмические / метрические модели стресса
Прикрепленные изображения представляют собой страницу из книги Джека Перриконе « Мелодия в написании песен» . Я знаком с концепцией стрессовых паттернов в музыке, но, честно говоря, понятия не имею, какого черта он здесь делает.
Во-первых, как бы вы описали разницу между «ритмическим стрессом» и «метрическим стрессом»? Мне кажется, что метрическое ударение - это просто схема ударения для четвертей разного размера, в то время как ритмическое ударение фокусируется также на подразделениях.
Во-вторых, какие принципы, по вашему мнению, использует автор, чтобы придумать «суммативное» ударение? Прежде чем разочароваться, я придумал следующие "правила сложения":
- Все, что плюс 0, само по себе
- Слабый стресс (-) плюс сильный стресс (/) - это умеренно сильный стресс (//)
- Умеренно сильный стресс (//) плюс сильный стресс (/) - это сильный стресс (/)
Согласны ли вы с анализом автора или нет, можете ли вы хотя бы помочь расшифровать принципы, которые он использует? Спасибо.
286642
Ответы
Как бы вы описали разницу между «ритмическим стрессом» и «метрическим стрессом»?
Как вы говорите, метрическое напряжение - это базовый образец ритма для данного размера. Однако связывать это с четвертной нотой не совсем точно. Например, в промежутке 3/16 метрическое напряжение сильного-слабого-слабого соответствует шестнадцатой ноте.
Как вы думаете, какие принципы использует автор, чтобы придумать «суммативное» ударение?
Он говорит здесь, что ритмические напряжения сочетаются с метрическими напряжениями. Например, в триоли, начинающейся на долю, ритмический образец напряжения будет сильным-слабым-слабым, независимо от того, в какой доле он возникает. Однако если у вас есть такт 2/4 времени, состоящий из двух триолей, «сильная» доля первой триоли будет сильнее, чем «сильная» доля второй, потому что метрическая доля 1 сильнее, чем доля 2.
Ваши три принципа правильно обрисовывают это. Другой способ представить это - волновые формы. Метрический пульс создает волну, а ритмичный пульс создает волну. Сумма двух волн дает образец напряжения для измерения.
РЕДАКТИРОВАТЬ: Понимая, основываясь на ваших комментариях ниже, что ваше намерение состоит в том, чтобы подогнать тексты к «естественным» метрическим / ритмическим напряжениям, я бы сказал, что безударные полубиты останутся такими, рассматривая их как фактически равные. Биты будут идти [сильнейший, 3-й, 2-й, самый слабый], что соответствует стандартной схеме 4/4. Таким образом, композиция будет [/ u /// u // u //// u].
У меня нет разногласий с Аароном, Перриконом или вами. Однако, как вы отметили, Перриконе не объяснил, что он имел в виду под «суммативным». Ваша «математика» кажется верной. Я предлагаю другой способ взглянуть на это математически. (Это не стандартная методология; просто моя интерпретация работы Перриконе.)
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
Теперь, если вы хотите подумать о том, как они складываются математически, вы можете присвоить значение 1 forte, 0 для pianoforte и -1 для фортепиано. Подумайте о числовой строке, которая идет только от -1 до 1, поэтому все, что больше 1, является переполнением и приводит к 1. Меньшее значение -1 дает -1. 1 + 1 = 1 и -1 + -1 = -1.
Итак, p + p = p; е + е = е; f + p = pf; f + pf = f; и p + pf = p.
Вот новая интерпретация примера Перриконе. Я расширил четвертные ноты до связанных троек, чтобы выровнять их для облегчения сложения. Связанным нотам присваивается нейтральное значение pf или 0.
Хотя я не совсем согласен с другими ответами, я считаю, что вопрос заключается в поиске идеальной математической системы, которой, вероятно, нет. Я не думаю, что автор этой книги имел в виду точный метод с точными «правилами» для «суммирования» моделей стресса.
Скорее, поскольку это книга по написанию песен, я предполагаю, что это просто специальный метод для сворачивания многих уровней потенциального ритмического / метрического стресса в 2-3 уровня стресса, необходимых для набора текста. Я предполагаю, что автор выбирает три уровня, при этом промежуточный уровень ударения может принимать ударный или безударный слог, в зависимости от текста.
Я говорю это потому, что думаю, прежде чем беспокоиться о математической системе для создания суммативных паттернов, сначала потребуется строгий математический способ определения того, откуда берутся показания ритмического напряжения. И, судя по приведенным примерам, я бы сказал, что это скорее специальное решение, основанное на локальном количестве ритмической активности, а не на общем «весе» различных ударов или стрессов. В примерах, приведенных в вопросе, можно выделить 4-5 уровней стресса, но это бесполезно в качестве руководства для настройки текста. Вместо этого для настройки текста нужно определить образцы сильных и слабых слогов, которые примерно чередуются. (Редко бывает, чтобы в ряду было больше нескольких сильных слогов или несколько слабых слогов подряд.)
Если в книге нет более проясняющих примеров, сумматив просто кажется довольно свободным способом сочетания как глобальных ( метрических ) напряжений, так и локальных ( ритмических ), которые в большей степени зависят от конкретного ритма. Или, чтобы сформулировать принципы словами, я думаю, что автор в основном говорит: «Сопоставьте ударные и безударные слоги с местными ритмическими паттернами, но не забудьте также придать особое значение ударениям, создаваемым общим счетчиком».
Однако все это является предварительным толкованием, основанным только на ограниченном отрывке, приведенном в вопросе, и некоторых комментариях - у меня не было возможности взглянуть на настоящую книгу для разъяснения.