Смерть на Ниле занимает преступно много времени, чтобы добраться до преступления

Самый любезный двусмысленный комплимент, который можно сделать тусклой новой экранизации Кеннета Брана « Смерть на Ниле » , заключается в том, что она проливает лестный свет на скромные удовольствия, которые актер-режиссер выжал из другого переворачивающего страницы Агаты Кристи пять лет назад. «Убийство в Восточном экспрессе » не было мастер-классом по саспенсу, но было очарование в его стремлении к архаичной форме роскошного блокбастера, ориентированного на взрослых, — в том, как он представил стайку хорошо одетых кинозвезд в качестве главных подозреваемых в классической запертой комнате. тайна.

Брана получила почти вдвое больше бюджета для этого сиквела, но вы никогда не догадаетесь об этом по тому, что на экране. «Смерть на Ниле » кажется более дешевой во всех отношениях, с гораздо более низким набором потенциальных убийц и экзотическим местом, вызываемым в цифровом виде, примерно таким же захватывающим, как заставка. Если бы зритель ничего не знал, он мог бы предположить, что видит четвертую или пятую часть фантастической франшизы, а не прямое продолжение мирового кассового хита.

После нескольких дат релиза, перенесенных из-за пандемии, Нил прибывает как раз к… Дню святого Валентина? На самом деле фильм не так уж и странно подходит к празднику, учитывая, в какой степени это последнее дело из файлов Эркюля Пуаро вращается вокруг преступлений на почве страсти и с повышенным акцентом на перспективах свиданий (и трагической романтической истории) великого Бельгийский детектив. Плохое время больше связано с кастингом, а также с неудобными выдающимися ролями, занятыми Арми Хаммером и Летицией Райт, двумя актерами, которые сейчас погрязли в спорах. Брана тоже может раздражать запоздалое появление проекта именно в этот момент; последнее, что ему нужно во время сезона награждения, — это раздутая катастрофа, громко подпрыгивающая в поле зрения.

Как и в звездной экранизации « Нила » 70-х годов , его действие происходит в основном в 1937 году, когда был опубликован роман Кристи. Опять же, Пуаро (Брана, повторяющий главную роль идиосинкразического шамуса с помощью манерной эксцентричности и мультяшной растительности на лице) обнаруживает, что его отпуск прерывается приглашением прокатиться в роскоши, в данном случае на борту большого парохода, пересекающего одноименную реку. И снова на его глазах совершается убийство. (Этот парень попадает в детективы так же часто, как Джон Макклейн оказывается в центре ситуаций с заложниками; второй величайший детектив в мире может поинтересоваться, почему тела появляются каждый раз, когда его имя появляется в списках.)

Неторопливое путешествие по Нилу — последний этап медового месяца богатой светской львицы Линнет Риджуэй-Дойл (Галь Гадот) и ее нового мужа, лихого Саймона Дойла (Хаммер). Их упрямо преследовала по всему Египту бывшая невеста Саймона, Жаклин де Бельфор (Эмма Макки), которую он хладнокровно оставил Линнет шестью месяцами ранее. Естественно, брошенный любовник оказывается на борту лодки, присоединяясь к списку пассажиров потенциальных преступников, некоторые из романа Кристи, а некоторые нет: друг-плейбой Пуаро Бук (вернувшийся Том Бейтман); Мать художника Бука (Аннетт Бенинг); умный менеджер шоу-бизнеса (Райт), которым Бук был поражен; жесткая, знойная джазовая певица (Софи Оконедо), которая заставляет трепетать собственное израненное сердце Пуаро; аристократка, ставшая коммунисткой (Дженнифер Сондерс) и ее медсестра (Доун Френч); юрист (Али Фазал); врач (Рассел Брэнд); и горничная (Роуз Лесли).

Как и в «Убийстве» , Бране не удается создать четкое ощущение пространства, пренебрегая расположением движущихся декораций в пользу множества беспокойных росчерков. (Углы столь же преувеличены, как и акценты.) По крайней мере, в этом фильме он мог использовать композиционные ограничения — и клаустрофобию — тесных проходов поезда и маленьких купе. В его путешествии по Египту нет ничего даже отдаленно убедительного. Большая часть « Смерти на Ниле » была снята в гигантском резервуаре на звуковой сцене, и это видно: актеры нелестно освещены сиянием искусственного солнца Браны, в то время как древние чудеса сведены к бесполезным иллюзиям — миражу компьютерной графики пирамид, почти пенопластовое воссоздание храма Абу-Симбел. Экстравагантность убийствабыл сглажен до фальшиво-эпической безвкусицы, оправданной только тем, что он подчеркивает подразумеваемую критику демонстративного потребления материала. Какой смысл снимать на 65 мм, если ваши грандиозные перспективы — это фальшивка на зеленом экране?

Настоящая проблема с фильмом, однако, заключается в том, как чертовски долго он заставляет нас ждать кеды. Где-то около часа проходит, прежде чем обнаруживается первый труп, и Пуаро приступает к выводам и обвинениям. Что задержка? Во-первых, мы должны пробраться через воспоминание о Первой мировой войне — красиво снятое в черно-белом цвете, как и гораздо меньший фильм , который режиссер снял позже — который отвлекающе, в цифровом виде омолаживает Брана, чтобы пролить некоторый свет на корни с трудом заработанный романтический цинизм детектива, предлагая историю происхождения его могучих усов. (Как оказалось, он выращивал его как из практических, так и из сентиментальных соображений.) После этого «Смерть на Ниле »просто не торопится, добираясь до преступления, со сценами, в которых Гадот изображает Клеопатру (ее пробный прогон к будущей роли, которую она спорно взяла ) и пересекающимися романтическими сюжетными линиями для сыщика и его молодого, возбудимого приятеля. Настоящей тайной , как можно разумно прочитать в слогане, была любовь .

Брана идет широко по обеим сторонам камеры, еще сильнее склоняясь к своему представлению о Пуаро как о шаловливой подделке, даже когда он изо всех сил старается углубить карикатуру через всю лунную романтическую комедию на полях расследования. Честно говоря, фильм мог бы использовать больше переигрывания; в ансамбле не хватает как тяжеловесов, так и ветчины. (Брэнд, безрезультатно противопоставленный шрифту, демонстрирует то, что должно быть наименее оживленным представлением в его карьере.) Смерть на Ниле.только по-настоящему оживает на финишной прямой, когда вернувшийся сценарист Майкл Грин начинает складывать подсказки Кристи, отвлекающие маневры и запутанные объяснения друг на друга. Кульминационная последовательность обвинительного салона доставляет обещанные острые ощущения, надежный поток кусочков головоломки, встающих на свои места. Но почему все, что было до этого, кажется таким усталым, таким лишенным удовольствия? Это загадка, которая могла бы поставить в тупик даже великого Эркюля Пуаро.