Concierto para piano n. ° 3 de Beethoven: ¿Últimas notas tocadas por el piano o no?
Tengo una pregunta (probablemente bastante amateur) sobre el Concierto para piano n. ° 3 de Beethoven, más precisamente las últimas notas del tercer movimiento. Escuché diferentes grabaciones de esta pieza y noté que a veces el pianista toca las últimas notas junto con la orquesta, por ejemplo, aquí alrededor de las 38:20
y a veces no, por ejemplo, 37:40
Claramente, también se puede escuchar una diferencia entre ambas versiones. ¿Alguien puede explicarme esto? ¿Cómo pretendía Beethoven que fuera? ¿Ocurre esto en otros lugares de esta o incluso en otras piezas? ¡Gracias por adelantado!
Respuestas
Editar: consulte la respuesta de phoog a continuación, que me parece una lectura más completa de este problema.
Para preguntas de esta naturaleza, lo mejor es intentar encontrar la versión manuscrita original de la partitura para ver lo que escribió el compositor. En el caso de Beethoven, tenemos la suerte de que muchos de sus manuscritos hayan sido digitalizados.
Este manuscrito de este movimiento se puede encontrar aquí (¡advertencia, es un archivo grande!). En todo momento, Beethoven escribe la parte de piano como los dos pentagramas inferiores de la partitura, y en la página final, el pentagrama más bajo es el de los bajos; el hecho de que no haya una partitura de piano debajo sugiere que el pianista no estaba destinado a tocar estos últimos compases.
(Tenga en cuenta también que ni la partitura de Breitkopf und Härtel ni la partitura de Eulenberg posterior tienen el piano tocando al final).
Es probable que esta sea solo una decisión de interpretación de pianistas como Ott; ya que es solo un conjunto de acordes de V e I, el pianista también puede terminar el concierto "con una explosión" en lugar de sentarse allí (un poco incómodo) sin nada que hacer.
Está escrito sin piano para los compases finales:
Esto es muy típico de la forma rondó que normalmente termina los conciertos del período clásico: cada vez que vuelve el tema principal, el solista lo toca una vez y luego lo toca el acompañamiento. Al principio del movimiento, esta repetición sirve para darle al solista un breve descanso antes del episodio que sigue. Al final, se sigue el mismo patrón de simetría.
Con los solos de este período, se espera que la música escrita sea solo un punto de partida y que el intérprete pueda embellecer significativamente. Creo que la sensibilidad moderna es que es un poco incómodo para un concierto, una pieza diseñada para presentar a un solista, terminar sin ellos, y muchos intérpretes eligen tocar al final.
Verá esto en los conciertos de todos los instrumentos de este período. A veces, incluso encontrará ediciones más nuevas en las que el editor lo ha escrito.
En lugar de mirar la partitura, eche un vistazo a las partes de la primera edición (enlazadas desde la página de inicio de IMSLP para la pieza . Esto fue publicado en 1808, sin duda con la participación de Beethoven.
En la parte de piano solo, los pasajes "tutti" muestran la parte orquestal en notas más pequeñas "cue" sólo en la mano derecha, mientras que la mano izquierda tiene la parte de bajo en notas de tamaño normal. Esto indica que el pianista debe tocar una realización de bajo continuo en estos pasajes. La mayoría de los pianistas de concierto modernos no están entrenados en este arte, por lo que la práctica se ha quedado en el camino, pero cualquier pianista que toque en cualquiera de estos pasajes no se aparta, como sugieren otras respuestas, de las intenciones del compositor.