¿Por qué el acorde de vii° a menudo se sustituye por un acorde de V cuando el círculo de quintas en tonalidad mayor completo aparece en la música popular moderna?
Cuando aparece el círculo completo de progresión de quintas en tonalidades mayores en canciones pop/rock, el acorde vii° a menudo se reemplaza por un acorde V.
Por ejemplo, en el OST de Love Live (anime) "Snow Halation", hay una sección que dice (aproximadamente):
A7 - D - E - C#m - F#m - Bm - E7 - A
Puede notar que usaron una E simple en lugar de un G # dim.
Y en el tema OP de Blend S (otro anime) ("Bon Appétit♡S"):
Bb - C7/Bb - Am7 - Dm7 - [Gm7 G7/B] - C7 - F
El Edim se sustituye por un C7/Bb.
Respuestas
El acorde V es menos disonante que el vii o , pero, como el acorde vii, contiene grados de escala 7y 2. Además, V 7 , que también es común, contiene 4. Para los propósitos del pop/rock, que tiende a permanecer con tríadas mayores/menores y acordes de séptima dominante, V o V 7 es un ajuste más suave que vii o .
No creo que las canciones en cuestión realmente tengan progresiones de círculo de quintas como afirmas.
Primera canción de ejemplo
El "ciclo" de acordes en el primero comienza con D , no A o A7. Si ve el acorde basado en A como el primer compás, entonces lo tiene mal. La A es la cola del perro, no su cabeza.
El par de acordes D - E es una cosa en sí misma. Se supone que debes escucharlo como potencialmente parte de una progresión D-E-A-A completamente en mayor . Pero en cambio, se necesita un giro "sorprendente" (en el anime pop esta "sorpresa" es un cliché que es una parte elemental del género) hacia el lado menor, ¡ta-da! tienes C#m - F#m en lugar de A - A . Quién lo hubiera adivinado. (Por cierto, ambas tríadas tienen dos notas en común con la esperada A - A). Después de eso, toma una segunda ronda en la misma línea: Bm - E - A - A, donde Bm es realmente lo mismo que D, pero desde el lado menor relativo. Podrías hacer toda la progresión como D - E - A - A - D - E - A - A para estar completamente en el lado mayor. Hacer lo mismo completamente en el lado menor es:. O incluso Bm - C#7 - F#m - F#m - Bm - C#7 - F#m - F#m. ¡Pruébalo, canta la melodía encima de esos acordes! Incluso en un acorde C#7, una nota de melodía E está bien, lo convierte en un C#7+9 blues.
Segunda canción de ejemplo
(En mi opinión, la canción realmente no dice así, pero suponiendo que lo fuera)
- Bb - C7/Bb - Am7 - Dm7 - Gm7 - C7 - F - (F)
¡Esto es lo mismo! Si lo transformamos/simplificamos completamente al lado mayor de las cosas, es: Bb - C - F - F - Bb - C - F - F.
El par de acordes Bb - C7/Bb es otro cliché pop de anime, es una cosa en sí misma. De hecho, una de mis cosas favoritas: siempre estoy buscando un lugar donde pueda encajar un par IV - IV/V, independientemente de lo que suceda antes o después. ;) Nada que ver con el círculo de quintas.
¿Por qué ii dim en menor común, pero vii dim en mayor no lo es?
Sin embargo, hay otra pregunta incrustada aquí, y usted explica en su comentario la respuesta de Aaron: " ¿Por qué usan ii dim en menor pero rara vez van con vii dim en mayor? "
La armonía pop básica funciona así: hay un equilibrio armónico y un centro de equilibrio llamado tónica. Hogar. El equilibrio armónico puede inclinarse en cualquier lado, llamémoslos lado dominante a la izquierda y lado subdominante a la derecha (para corresponder con el diseño en el teclado del piano, G está en el lado izquierdo de C y F está a la derecha ). Además de eso, hay otra dimensión y es una dimensión oscura/brillante, lo que significa que el balance armónico puede estar en el lado mayor o en el lado menor. ¿OK? En otras palabras, puede simplificar o simplificar una progresión de acordes pop a una versión I - IV - V que hace más o menos lo mismo. O lo mismo en el lado menor relativo. Aquí están las tríadas básicas de do mayor y la menor que se muestran en un cuadro de equilibrio armónico:
Esto asigna seis de las siete tríadas diatónicas a algún papel en el gráfico de equilibrio armónico. Pero deja fuera una tríada diatónica, el vii dim en mayor o el ii dim en menor. ¿Hacia dónde inclina el equilibrio armónico un acorde Bdim ? ¿Es un acorde del lado izquierdo o del lado derecho? En mi opinión, depende de si considera que C o Am son el tónico. Si esperas una tónica de C, entonces Bdim es un acorde del lado izquierdo. Si esperas un tónico Am, entonces Bdim es un acorde del lado derecho.
Entonces, ¿por qué Bdim no se usa tan a menudo como un "acorde V" en Do mayor? Tal vez por varias razones, pero al menos porque no da un movimiento de bajo VI adecuado. Un G7 o G funciona mucho mejor, porque se siente como un cambio de equilibrio completo de izquierda a centro, Y está el movimiento de bajo V - I. Bdim puede hacer eso, pero no es tan fuerte.
Pero, ¿por qué Bdim (o Bm7-5 o Dm6/B) se usa con tanta frecuencia en La menor? Es porque hace el trabajo de un acorde Dm del lado derecho de manera muy efectiva (con notas D y F), ¡PERO también brinda un movimiento de bajo VI muy bueno en E! Y la nota B hace que D y F se sientan de alguna manera más amargas o agrias, como un Dm6.
¡Lo importante es darse cuenta de que muchas perspectivas sobre la comprensión y el razonamiento sobre la armonía son verdaderas al mismo tiempo! Los acordes no son objetos monolíticos: puede transformar un acorde en otro acorde, una nota a la vez, y conserva algunas propiedades del original, mientras elimina algunas y agrega otras. Por ejemplo, puede eliminar la C de una C mayor y agregar una B en su lugar; todavía hace parte del trabajo de una C mayor, pero no todo. Puede sustituir un G mayor con... un G#dim, y hará parte del trabajo de un G mayor. Pero no todos.
Si puede ver incluso una progresión parcial de círculo de quintas en alguna parte, entonces podría usar algunos trucos que puede hacer sobre una progresión de círculo de quintas, pero no todos. Los acordes no son cosas atómicas o monolíticas, son una combinación de sus partes.
Si puede llegar al siguiente acorde con un movimiento de un paso o un paso de cuarta arriba/quinta abajo en el bajo, entonces es bueno tenerlo en cualquier arreglo. Por ejemplo, en la segunda canción, Bb - C/Bb - Am7... es un buen paso de C/Bb a Am7, porque puedes hacerlo simplemente bajando el bajo medio paso. Y el acorde C/Bb en sí mismo tiene una ligera sensación de Bb Lydian, que en mi opinión es parte de su encanto.