¿Se pueden usar dominantes secundarios para tonificar acordes no diatónicos?
Durante la clase de teoría musical me enseñaron en Do mayor que tenemos seis posibles acordes dominantes secundarios que se resuelven en acordes diatónicos no tónicos:
A7 (- Dm)
B7 (- Em)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
F # 7 (- Bdim)
Son V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi y V7 / vii °, respectivamente.
¿Se pueden usar dominantes secundarios para resolver también en acordes no diatónicos?
Respuestas
No tengo del todo claro de qué se trata la pregunta, pero he aquí una suposición. Y porque los comentarios no pueden tener imágenes. Aquí hay un fragmento de "Kun joulu on", una clásica canción navideña finlandesa compuesta por Otto Kotilainen, letra de Alpo Noponen.
Esto es de algún arreglo aleatorio, pero la parte relevante está ahí. La canción está en Em, y a partir del compás 14 hay una cadena de dominantes secundarios C # 7 - F # 7 - B7 - Em. El primer C # 7 es "V de V de V", luego F # 7 es "V de V", y finalmente B7 es el acorde de V real de I entrando en la tónica Em. Esto sucede tan rápidamente que, en mi opinión, la tónica permanece en Em con mucha fuerza todo el tiempo, por lo que no hay modulación.
En mi opinión, las cosas que te enseñan sobre teoría básica como "dominante" y "dominante secundario" es una especie de armonía para tontos, ejemplos estereotipados que puedes clasificar fácilmente como esto o aquello. Pero en realidad, encontrará todo tipo de comportamientos híbridos intermedios que se pueden ver desde diferentes perspectivas, y muchas explicaciones se pueden justificar al mismo tiempo.
La línea temática habla de "tonicización", que normalmente debería cambiar la definición de lo que se llama "diatónico". Entonces, si ese es realmente el punto, entonces esta respuesta realmente no se aplica.
Los dominantes secundarios a menudo se refieren a un dominante construido sobre el acorde que no es I, IV o V (algunos escritores los llaman acordes secundarios). Estos acordes se resuelven como si fueran un dominante normal (y los acordes vii0 pueden hacer lo mismo).
Sin embargo, hay dos posibilidades adicionales (¿obvias?). Primero, es posible una resolución engañosa simple (G7 puede resolverse en A menor, V7-vi o incluso V7-VI, que es común en claves menores). Y en segundo lugar, una mayor cromática (o séptima o similar) puede resolverse como dominante. Por ejemplo, se esperaría que E7 en (en C) se resolviera en A menor, pero A mayor es posible. Del mismo modo, un acorde cromático repentino, como Ab7 en la clave de Do mayor, podría resolverse en Db o Db menor. Si no se confirma tanto con la duración como con otros acordes (un regreso rápido a la tecla de inicio), estos no afectan la modulación.
Como acotación al margen, Schoenberg y otros señalan que para establecer una modulación, se necesita un acorde que "neutralice" la (s) nota (s) característica en la tonalidad principal. Por ejemplo, al modular de C a G, se necesita un acorde (o varios) que contengan un F # para "neutralizar" el F que es diatónico a C.