Quanto è specifico il termine "hemiola"?
In Name and structure of staggering beat in "Merry Christmas" dei Ramones, il ritmo nella seconda misura del seguente esempio è descritto come un hemiola:
Ma per me, queste sono solo terzine e non un esempio di hemiola. Gli hemiola, nella mia esperienza, sono più in linea con i seguenti due esempi:
Scott Wallace ha sollevato questo problema nei commenti e mi ha portato a cercare una definizione. Nel Dizionario di Harvard di musica , hemiola è definito come:
l'utilizzo di tre banconote di uguale valore nel tempo normalmente occupato da due banconote di uguale valore.
In tal caso, l'esempio migliore sarebbe una hemiola.
Ma devo ancora trovare una risorsa che mostri esplicitamente qualcosa come il miglior esempio come hemiola. Gli esempi citati nell'Harvard Dictionary sono:
- il francese Courante
- il valzer viennese
- musiche di Schumann e Brahms (ad esempio, l'apertura della loro terza sinfonie)
Si noti che ogni esempio citato è in 3/4 o in qualche altro metro con una tripla suddivisione del battito e / o del metro. E degli undici esempi annotati di Wikipedia , ognuno è anche in uno di questi contatori.
Sulla base di questi esempi, una definizione migliore potrebbe essere:
entro un metro di suddivisione prevalentemente tripla , l'utilizzo di tre note di uguale valore nel tempo normalmente occupato da due note di uguale valore.
L'esempio dei Ramones, che ha una suddivisione prevalentemente duplice, non sarebbe un hemiola seguendo questa definizione.
Manca la nostra definizione di hemiola ritmica? Non sto cercando di ridefinire un termine qui; Sono curioso di sapere se a) sono inutilmente specifico, b) c'è un modo per distinguere tra questi due tipi di emiola e / o c) se altri studiosi / risorse sono più specifici nella loro definizione del termine.
Risposte
Hemiola risulta essere abbastanza rigorosamente definita (vedi Fonti e definizioni, sotto). La distinzione chiave dalle altre relazioni 3: 2 è che si tratta di un evento metrico , al contrario di uno ritmico. Cioè, hemiola ridefinisce temporaneamente il metro di un brano influenzando il livello del battito o senza cambiare l'impulso di suddivisione primaria.
Quindi, il seguente sarebbe hemiola
a livello di battito
X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |
oa livello di suddivisione
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |
Nota che in tutti i casi, il polso ritmico predominante non cambia, ma l'accento metrico sì.
Al contrario, le seguenti non sono hemiola, perché le divisioni 3 e 2 comprendono suddivisioni diverse l'una dall'altra.
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions"
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B B | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |
Poiché questi esempi si basano su suddivisioni duple e triple dello stesso impulso di base, influenzano il ritmo ma non il metro. Quindi, per definizione rigorosa, non sono hemiola.
Fonti e definizioni
Non è immediatamente evidente da nessuna fonte individuale la qualità metrica che contraddistingue l'emiola. Alcune fonti lo descrivono come "ritmico". Tuttavia, in tutti i casi, viene descritto come influenzante il metro, tutti gli esempi sono metrici e non vengono forniti esempi di, diciamo, doppietti contro terzine.
1. The Oxford Companion to Music , a cura di Alison Latham (Oxford University Press, 2002), pagina 579.
Un termine che denota il rapporto 3: 2. Nella notazione moderna, un hemiola si verifica quando due misure in metro triplo (es. 3/2) vengono eseguite come se fossero annotate come tre misure in metro doppio (6/4), o viceversa.
2. The Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music , a cura di Stanley Sadie (Macmillan Press, 1994), pagina 359.
Nel sistema metrico moderno denota l'articolazione di due barre in triplo metro come se fossero tre barre in duplice.
3. Stephen G. Laitz, The Complete Musician , 2a ed. (Oxford University Press, 2008), pagina 63.
Un altro tipo di disturbo metrico, strettamente correlato alla sincope, è l'emiola. In una hemiola, il metro stabilito viene temporaneamente spostato da un metro in competizione.
4. Edward Aldwell e Carl Schachter, Harmony and Voice Leading , 2a ed. (Harcourt Brace Jovanovich, 1989), pagina 41.
Nei metri tripli e composti, gli accenti spostati a volte trasformano due gruppi di tre movimenti in tre gruppi di due movimenti. ... Il nome tecnico di questo dispositivo ritmico è hemiola.
(Si noti la descrizione come dispositivo "ritmico", sebbene l'esempio fornito nel libro sia metrico. Il fatto che "ritmico" e "metrico" siano usati in modo intercambiabile è, credo, la fonte dell'ambiguità nella definizione del termine.)
5. Richard Hoffman, The Rhythm Book , 2a ed. (Richard Hoffman, 2009), pagina 70.
Hemiola è una forma speciale di sincope che descrive l'uso di tre durate pari al posto di due. ... [Ad esempio,] raggruppamenti nella misura del metro triplo.
L'uso principale dell'hemiola è descrivere una sorta di aliasing di 3 battiti contro 2 battiti. Ci sono due esempi che ricordo dalla musica antica (in realtà, ricordo di aver visto, non esserci realmente): uno è di due note da un quarto in una voce contro una terzina di un quarto nell'altra. L'autore l'ha chiamata hemiola "verticale". L'altro esempio era di due note da un quarto in una misura contro una terzina di note da un quarto nella misura successiva (chiamata, ovviamente, hemiola "orizzontale").
Una versione moderna dell'hemiola "orizzontale" è la canzone "America" di "West Side Story". (La musica che ho visto si alternava solo in 3/4 con 6/8. Ho sentito dei pattern strimpellanti di 6/8 contro 3/4 nel basso. Questo produce un'emola verticale.
A volte questo viene fatto in valzer su coppie di misure usando mezze note seguite da due quarti legati lungo la stanghetta e poi un'altra mezza nota.
Penso che il termine sia usato in modo piuttosto ampio per qualsiasi organizzazione ritmica 3 contro 2.
Il mio riferimento Honegger-Massenkeil fornisce una definizione secca simile, ma aggiunge una conseguenza, che sembra più accessibile (la mia traduzione):
Tali emiola, che determinano un significativo spostamento di enfasi nel flusso musicale, si trovano frequentemente nelle opere di compositori olandesi a partire da Dufay, ma anche nell'era barocca, specialmente nelle cadenze precedenti e anche con valori di note ancora più brevi. Il cambiamento è spesso condiviso da un testo cantato corrispondente.
Negli esempi che ho incontrato, le hemiolas sovrappongono quindi una struttura ad almeno due battute, quindi solo ogni secondo inizia con un battito forte.