Acciaccatura 대 베토벤의 Appoggiatura
베토벤 소나타 Op.90 2 악장을 공부하는 동안 28-29 절 에서이 appoggiaturas 를 발견했습니다 .
이것은 Henle 에디션입니다 (베토벤에서 가장 신뢰할 수있는 에디션 중 하나임). appoggiatura는 또한 1815 첫 번째 버전에서 발견 될 수 있습니다 ( 여기 ).
내 지식을 바탕으로 두 개의 마디가 이렇게 연주되어야한다고 생각했습니다
그러나 내가들은 모든 주요 해석 에서 F와 A는 각각 E와 G에서 acciaccaturas 로 연주됩니다 ( 여기 에 예가 있습니다).
왜 모두가 acciaccatura 로 그것을 수행하는지 아는 사람이 있습니까? 베토벤은 두 가지 장식을 어떻게 의도 했습니까?
답변
인쇄 증거 (일명 아무도 동의하지 않음)
장식되지 않은 (획 없음) 유예 노트를 나타내는 에디션
- 홀로 그래프 원고 (즉, 베토벤의 손글씨)
- 초판
- Schenker
장식 된 (획 포함) 그레이스 노트를 나타내는 에디션
- Gesamtausgabe
- Schnabel
귀하와 명확하게 동의하는 에디션
- 쿠퍼 1
기록 된 증거 (일명 모두가 동의 함)
"everybody"는 비트 전 (또는 비트와 거의 동시에) 그레이스 노트를 연주합니다.
참고 : 모든 녹음은 YouTube에서 가져온 것이며 문제의 측정 시간에 맞춰져 있습니다.
- Ashkenazy
- 바렌보임
- 최 (희연)
- 더글라스 (배리)
- Gilels
- Kempf
- Pogorelich
- 폴리니
- 리히터
- Schnabel
결론 : IMO
장식품의 성능은 다른 무엇보다 전통의 문제인 것 같습니다. 비록 한 세기에 걸쳐이 위대한 연주자들 모두가 은총이 박자에 앞서 있다는 사실에 서로 동의한다는 사실에 경의를 표해야한다고 생각합니다.
나는 당신이 지시하는 방식으로 연주하는 것을 선호합니다. acciaccatura를 연주하거나 비트에 앞서 appogiatura를 연주하면 m이되는 경향이 있습니다. 28 비트 4는 다운 비트처럼 들립니다. 장신구를 비트에서 32 음으로 연주 할 때 미터와 멜로디가 훨씬 더 선명하고 흘러가는 것을 발견했습니다.