«Арго» (2012)

«Это как разговаривать с теми двумя старыми ублюдками из «Маппетов»!».

Первоначально я изложил свои бессвязные размышления об Арго как часть статьи из трех частей ( сейчас их четыре) о фильмах, снятых Беном Аффлеком в конце 2012 года и перед сезоном «Оскара» 2013 года . десятилетняя болтовня ниже) и так получилось, что Бен Аффлек снова вкусил успеха на Оскаре, когда Арго выиграл три премии Оскар из их семи номинаций, включая самую желанную из всех, «Лучший фильм».

Хотя я могу быть полностью предвзятым, успех на «Оскаре» 2013 года был оправдан благодаря двум довольно впечатляющим фильмам с Беном Аффлеком у руля. «Унесенные, детка, унесённые» были невероятным дебютом для режиссёра Аффлека в 2007 году, и хотя « Город спустя три года» хорош, « Арго» стал триумфатором «Оскара». Как вы можете прочитать ниже, если хотите, в дополнение к воспроизведенному обзору Арго , я с теплотой вспоминаю, как смотрел его фильм 2016 года «Жить ночью» в кинотеатре, и достаточно сказать, что он мне нравится гораздо больше, чем критика, которую он получил. в то время!

Air станет пятым релизом Аффлека с поста директора в апреле 2023 года.

В главных ролях он сам, его хороший друг Мэтт Дэймон и Джейсон Бейтман. По словам наших хороших друзей на сайте www.imdb.com , фильм изображает «Nike в погоне за величайшим спортсменом в истории спорта: Майклом Джорданом».

Бен Аффлек 4 фильма на ваше рассмотрение

«Соберись. Это как разговаривать с теми двумя старыми ублюдками из «Маппетов».

Без вступительных титров, о которых можно было бы говорить, мы прямо попали в своеобразную смесь фотографий из реальной жизни и изображений того дня, слитых с изображениями в мультяшном стиле краткой истории Ирана, восходящей к 1953 году, что, осмелюсь сказать, приподнимает крышку. о так называемом «западном влиянии»о законных и незаконных маневрах, о тайных операциях ЦРУ по устранению и установке Шаха и их последствиях как для Ирана, так и для всего мира. Так долго прерогатива теоретиков заговора, это одновременно и освежающий взгляд, и раннее понимание фильма, дающее истинную историческую перспективу свержений / установления санкционированных Западом шахов, над которыми США / Запад могут иметь свою сферу влияния. Несколько причудливое смешение образов из реальной жизни и мультяшного стиля также является прекрасным введением в фильм, поскольку, несмотря на то, что это политический триллер (и очень хороший в этом отношении), он также очень забавен местами и мрачно забавен в других.

Таким образом, моя оценка будет отражать это, концентрируясь как на темной начальной десятиминутной сцене, так и на более светлых и забавных моментах, но сначала очень краткая предпосылка:

Шесть дипломатических сотрудников посольства США были вынуждены тайно укрыться у посла Канады в Иране. Напряженность между США и Ираном всегда высока, и с обострением кризиса с заложниками ответ на вопрос об освобождении заложников сводится к одному человеку и созданию фальшивого фильма под названием « Арго» . Сам фильм основан на сценарии Криса Террио, книге «Мастер маскировки» Антонио Дж. Мендеса и статье Джошуа Бирмана «Побег из Тегерана» .

«Основано на реальных событиях» : первые десять минут — это демонстрация силы, в которой старые кадры реальных событий дня смешиваются с отснятыми на пленку воссозданиями, первым примером которых является горящий звездно-полосатый флаг среди разъяренной толпы снаружи. Посольство. Переход к заинтересованному персоналу внутри, быстро среди всех присутствующих, а затем обратно к разъяренной толпе, которая сейчас врывается в ворота посольства. Постоянное переключение между четырьмя нарративами теперь движет сюжетом: разъяренная толпа, приближающаяся к посольству, кадры с камер видеонаблюдения и сотрудники службы безопасности, готовящиеся применить слезоточивый газ, к самим сотрудникам, которые теперь лихорадочно сжигают и уничтожают документы. Все еще смешивая кадры дня и переплетая четыре нити, посольство теперь взломано, и из-за отключения электричества в здании шесть дипломатов должны эвакуироваться.

Массовые сцены особенно интенсивны с постоянно движущейся камерой прямо посреди хаоса, что часто дает настоящее размытие, а в некоторых случаях полностью искажает изображение. Они кажутся самыми длинными из четырех повествовательных направлений, лихорадочными и клаустрофобными. Ключевым моментом во всем является использование видеоматериалов, но не толпы, больше обращений президента Джимми Картера к нации, радиокомментариев и телевизионных «особых» событий дня.

Баланс этого триллера — это настоящий сердечный и временами чрезвычайно забавный конец первого акта, а также знакомство с тремя ключевыми персонажами фильма. «Тони Мендес» (Бен Аффлек), консультант ЦРУ и специалист по экс-фильтрации, получил последнее разрешение на создание этого фальшивого фильма, но для этого он должен создать очень реальную иллюзию того, что снимается настоящий, добросовестный фильм. При этом ему помогают «Джон Чемберс» (Джон Гудман) , голливудский визажист, и «Лестер Сигел» (Алан Аркин)., голливудский продюсер. Эта цепочка повествования проходит через оставшуюся часть фильма, однако, чтобы свести спойлеры к минимуму, я сконцентрируюсь исключительно на том, когда два или все три этих персонажа делят экранное время, поскольку это самые откровенно забавные сегменты фильма, и некоторые из самое затрагивающее.

Впервые встретившись в хаотичном трейлере Джона, Тони излагает свое предложение к недоверию ошеломленного, но поддерживающего Джона. Гудман здесь тонко блестящий (как всегда) с его выражением лица, рисующим тысячи историй и идей. Один из моих растущих любимых актеров, он заканчивает короткую сцену прозвищем и метафорой самого фильма:

«Значит, ты хочешь приехать в Голливуд, вести себя как большая шишка и ничего не делать?

«Ты точно вписываешься».

Быстро переходим к их следующей встрече, еще одной короткой сцене в ресторане:

Больше игривых острот и шуток, кульминацией которых стала самоуничижительная насмешка над режиссером Аффлеком:

Мендес: «Сделайте меня продюсером».

Чемберс: «Нет, вы… в лучшем случае ассоциированный продюсер».

Далее следует короткая сцена, представляющая великого Алана Аркина в роли голливудского продюсера Лестера Сигела, и выдающаяся сцена, в которой Аркин доминирует с намеком на поп-культуру в сторону проекта и тонким одобрением. Две камеры, одна на Аркине, другая на улыбающемся Гудмане, это простая, но эффективная сцена и мрачно смешная.

Мендес: «Эффект приземления звездолета, экзотическая ближневосточная атмосфера. Женщины собираются, предлагая экстатические возлияния богам неба. Арго — это наука, фэнтезийное приключение»

Сигел: «Это переломный момент. Это собачье дерьмо!»

Блестящая короткая сцена, две основные камеры, перерезанные между ними, поскольку их фальшивая пленка - это самое далекое от их мыслей и их интимного обсуждения.

Финальная совместная сцена между тремя происходит во время чтения сценария, причудливая, мрачно смешная и сюрреалистическая сцена, которая перемежается более реальными кадрами дня.

И режиссер, и актер Бен Аффлек преуспели в этом фантастическом фильме. Несомненно, этот фильм, который во многом похож на фильм « Сириана» (настоятельно рекомендуемый), с Джорджем Клуни в главной роли, который также продюсирует «Арго» , несомненно, принесет успех на «Оскаре» . Оба разделяют напряжение, незнание, хрупкое состояние, которое в любую минуту может заманить в ловушку своих главных героев. Гораздо смешнее, чем Сириана , если не считать шуток, понимающих кивков и улыбок, это комедия с мрачными корнями, которая дополняет напряженный триллер.

Оператор-постановщик Родриго Прието также заслуживает особой похвалы, так как многие декорации фильма блестяще изображены и воплощены в жизнь. Такие сцены, как внутри турецкой цитадели, заложники вызывают клаустрофобию жизненного пространства и сцены вместе в целом, и особенно более длинные сцены внутри Ирана. Все это оформлено и освещено блестяще, это зависит от руководства Аффлека и редактирования Уильяма Голденберга, чтобы продвигать фильм. Все сцены кажутся короткими, резкими и направленными на то, чтобы рассказать историю, хотя и сложную из-за переплетения повествований и видеоматериалов. Редко бывают «стандартные»кадры, камера всегда движется, масштабируется, фокусируется на неодушевленных объектах, прежде чем сфокусироваться на актерах. Движущаяся камера особенно заметна, особенно в пределах офиса ЦРУ и первого знакомства Аффлека с фильмом, а также в массовых сценах и, опять же, особенно в последних сценах в Иране.

С пугающим зеркалом сегодняшнего мира (вестернизация Ирака/Ирана/Сирии/Египта, ссылки на войну в Афганистане и патриотов, заявляющих о необходимости новых войн за границей), а также выразительное восклицание Лестера в постоянно показываемом выпуске новостей « Плохое Новости. Плохие новости. Даже когда это хорошие новости, это плохие новости» , это самый зрелый и уверенный фильм Аффлека на сегодняшний день. В сочетании с блестящим музыкальным сопровождением Александра Деспла и выдающимся использованием Led Zeppelin «Когда дамба прорывается» , это полная радость фильма, заставляющая задуматься, забавная и наполненная напряжением часть кино. Настоятельно рекомендуется.

О, и кстати

«Арго иди на хуй!».

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 200 статей в блогах (с более чем 400 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

«Лунный свет» (2016) «Вавилон» (2006) «Начало» (2010)