जैप मूल कहानी

दस हजार डॉलर एक शो! यह बहुत मोटा लगता है, है ना?और ध्यान रखें, यह गाना पचास साल पहले आया था, इसलिए दस जी आजकल 75 जी की तरह अधिक है। यदि आप इसे प्राप्त कर सकते हैं तो भी चार तरीकों से विभाजित करें, अच्छा काम करें। लेकिन 10 Gs एक रात G के लिए मूँगफली थी।

जैसा कि 70 के दशक की शुरुआत में लेड जेपेलिन ने अमेरिका भर में तबाही मचाई, पीटर ग्रांट ने नियमित रूप से अपने लड़कों के लिए एक रात में 100, 200, 300 जीएस हासिल किए। उन्हें 90 प्रतिशत टेक अनसुना मिला, और अगर प्रमोटरों को यह पसंद नहीं आया, तो ठीक है, वे तुरंत बकवास कर सकते हैं।

दोस्तों और परिवार ने उन्हें कभी-कभी बिग जी कहा।

जी का पालन-पोषण मामूली परिस्थितियों में हुआ था - माँ एक सचिव थीं, पिताजी आसपास नहीं थे। वह युद्ध के दौरान ग्रेटर लंदन से निकाले गए हजारों ब्रिटिश बच्चों में से एक थे, जो उन्हें जर्मन हमलावरों से बचाने के लिए ग्रामीण इलाकों में ले गए थे। हो सकता है कि जी इस अनुभव से डर गए हों, कौन जानता है। उन्होंने अपने बचपन के बारे में ज्यादा बात नहीं की। यह स्थापित करना आसान है कि पीटर ग्रांट तेजी से, सख्त और आत्मनिर्भर हुए। 15 साल की उम्र तक, बिग जी स्कूल से बाहर हो गए थे, अपने दम पर, एक पड़ोस का सख्त आदमी जो एक शीट मेटल की दुकान पर काम करता था।

वह एक बड़ा बच्चा था, जो बड़ा वयस्क बन गया। और किसी तरह के ब्रिटिश पॉल ब्यान की तरह, वह प्रत्येक कथन के साथ बड़ा होता जाता है।

बार-बार दोहराई जाने वाली किंवदंती द जी 6 फुट 5 पर सबसे ऊपर है, और 300 पाउंड के पैमाने पर इत्तला दे दी है। हकीकत में, वह शायद 6 फुट 2 की तरह अधिक था, और उसका वजन उसके वयस्क जीवन में उतार-चढ़ाव करेगा। कुछ साक्षात्कार फुटेज में, वह दुबला-पतला दिख रहा है, एक बड़े व्यक्ति की तरह जो बहुत अधिक क्रैश डाइट पर रहा है।

उसका वास्तविक आकार चाहे जो भी हो, G के साथ छल करने वाला कोई नहीं था। हो सकता है कि वह एक मिडिल-स्कूल ड्रॉपआउट हो, लेकिन पीटर ग्रांट स्कफल-ऑलॉजी में मास्टर डिग्री के साथ तेज बुद्धि और तेज जुबान वाला था।

सोहो में 2i का कॉफी बार 1970 में हमेशा के लिए बंद हो गया। यह अच्छा चला - लगभग 15 साल एक हिप संगीत स्थल के रूप में, उन शांत छोटी जगहों में से एक जो एक सितारे को उभरने के लिए पकड़ने के लिए ... या एक स्थापित कलाकार को देखने के लिए मंगलवार की रात एक अचानक जाम के लिए। अध्याय 7 में वापस, जब हमने बीटल्स का परिचय दिया, तो हमने सामान्य रूप से सोहो और विशेष रूप से 2i के बारे में थोड़ी बात की। पीटर ग्रांट ने 60 के दशक की शुरुआत में टू आई में दरवाजे पर काम किया।

उन्हें घटनास्थल पर मौजूद संगीतकारों के बारे में पता चला, और उन्होंने कुछ ऐसा सीखा जो हर अच्छा बाउंसर जानता है: यदि कोई पर्याप्त रूप से भयभीत कर रहा है, यदि कोई खतरे के एक निश्चित स्वर की खेती करता है, तो वास्तविक हिंसा शायद ही कभी आवश्यक होती है। पीटर ग्रांट ने यहां अपनी भयावह "आई विल ब्रूक नो बुलशिट" आभा को विकसित और परिष्कृत किया। यह उतना ही प्रभावी था - यदि अधिक नहीं तो - उसकी मोटी भुजाओं और उसके तेज़, मजबूत हाथों के रूप में।

सरे काउंटी के कुछ लड़के जो खुद को नैशविल टीन्स कहते थे। 1962 में "टोबैको रोड" के रॉक-अप कवर के साथ उनका एकमात्र हिट था। सभ्य कट। यह देश के गीतकार जॉन लाउडरमिल्क द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने श्वेत-कचरा जॉर्जिया के बारे में एर्स्किन कैल्डवेल के दुखद उपन्यास से शीर्षक का नकल किया था।

हम इसके बारे में पहले बात कर चुके हैं - 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में ब्रिटिश बच्चे अमेरिकी संस्कृति और संगीत के लिए सीधे तौर पर बोकर थे। हम इसकी अत्यधिक सराहना करते हैं - इसी तरह हमें द बीटल्स मिला - लेकिन हम इसे पूरी तरह से नहीं समझते हैं ... किसी भी तरह, नैशविले टीन्स पहला कार्य था जिसे पीटर ग्रांट ने प्रबंधित किया था। एक संदिग्ध ने एक शो में 10 हजार डॉलर से कम की कमाई की।

वहां से, द जी ने चक बेरी और लिटिल रिचर्ड जैसे कुछ शीर्ष स्तरीय लोगों सहित कई अन्य कृत्यों का प्रबंधन किया। अगले पाँच वर्षों में उसने अपना डरावना प्रतिनिधि बनाया, और अमेरिका के चारों ओर अपना रास्ता सीखा। '67 तक लंदन में म्यूज़िशियन्स ग्रेपवाइन ने इसे जोर से और स्पष्ट रूप से कहा: पीटर ग्रांट अपने लड़कों की देखभाल करता है। जी के साथ अमेरिका का भ्रमण करें और आपको भुगतान मिलेगा।

और तो और, कोई भी तुम्हारे साथ चुदाई नहीं करेगा।

112 अंग्रेजी पाउंड। लगभग 300 अमेरिकी डॉलर। 1966 की गर्मियों में द यर्डबर्ड्स में से प्रत्येक ने अपने यूएस दौरे की संपूर्णता के लिए कितना नेट किया। यार्डबर्ड्स के उस पुनरावृत्ति में कुछ वास्तविक छह-स्ट्रिंग मारक क्षमता दिखाई गई, जिसमें जिमी पेज और जेफ बेक ने लीड गिटार कर्तव्यों को साझा किया। वे दौरे के एक चरण में रोलिंग स्टोन्स के लिए खुले। वे जहां भी गए, बच्चे पागल हो गए। लेकिन वेतन चंप परिवर्तन था। समुद्र से चमकते समुद्र तक, यार्डबर्ड्स ने काम किया।

जेफ बेक गंभीर रूप से बीमार हो गए और दौरे के बीच में ही चले गए। जिमी पेज ने इसे अटका दिया। अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा पर्यटन का जीवन तब भी उसके लिए नया था, तब भी उसकी आँखों में तारे थे।

उस निराशाजनक, कम भुगतान वाले यार्डबर्ड्स दौरे पर, अमेरिका में पहली बार, जिमी पेज ने कुछ देखा। वे बच्चे जो अमेरिका में हैं... वे इधर-उधर नहीं घूम रहे थे, बैंड के शोर पर चिल्ला रहे थे और बातचीत कर रहे थे। वे कूल दिखने और अभिनय करने की कोशिश में नहीं फंसे। वे आगे झुक कर ध्यान दे रहे थे।

"वे सुनने वाले दर्शक थे," जिमी ने वर्षों बाद एक पत्रिका साक्षात्कार में कहा। सुनने वाला श्रोता। एक बड़ा, बेहतर भुगतान करने वाला दर्शक भी। जब तक आपके पास कोई ऐसा व्यक्ति हो जो पर्याप्त रूप से चतुर हो और इकट्ठा करने के लिए पर्याप्त कठिन हो।

फिर '67 की शुरुआत में जिमी ने अपने साथी एरिक क्लैप्टन और पीट टाउनशेंड को अपने बैंड - क्रीम और द हू - को राज्यों में ले जाते देखा और सफाई की। फ्लाईओवर वाले देश में, बच्चों को ये ब्रिटिश रॉकर्स विदेशी और आकर्षक लगे। घर खचाखच भरे हुए थे और संगीत के लिए प्रशंसक मौजूद थे।

दो दर्जन थके हुए, पेशाब के नशे में धुत लंदनवासियों के लिए खेलने से गंदगी बाहर निकलती है।

आप अपनी शर्तों पर भी खेल सकते हैं: शो बढ़ाएँ, गाने बढ़ाएँ ... और यह ढुलमुल, हिप्पी-डिप्पी सामान नहीं था। बच्चों ने उस साइकेडेलिक सौंदर्य को खोदा: लंबे जाम, लाइट शो ... और उन्होंने इसे विशेष रूप से तब खोदा जब क्रीम और द हू ने इसे कुछ ब्रिटिश स्टील के साथ प्रबलित किया।

कुछ प्रमुख तकनीकी विकासों से उन्हें सहायता और प्रोत्साहन मिला। 60 के दशक के उत्तरार्ध में साउंड सिस्टम ने एक बड़ी छलांग लगाई। अब आपके पास मंच पर निगरानी, ​​​​और पावर एम्प्स और स्पीकर सिस्टम थे जो एक विस्फोटक, घंटे-लंबे, बड़े समय के रॉक शो के काम तक थे।

फिलमोर में - पूर्व और पश्चिम - एलए में श्राइन, डेट्रायट में ग्रांडे बॉलरूम, फिली में स्पेक्ट्रम ... और सौ अलग-अलग कॉलेज वेन्यू, बिल ग्राहम और फ्रैंक बार्सलोना जैसे प्रमोटर आधुनिक रॉक कॉन्सर्ट का निर्माण कर रहे थे। और जैप, डीप पर्पल, और ब्लैक सब्बाथ सब वहीं थे, बिल्कुल सही समय पर बिल्कुल सही जगह पर।

इन सेमिनल हैवी-रॉक आउटफिट्स में यही समानता है: उन्होंने अमेरिका में अपनी हड्डियों का दौरा किया। उनमें कुछ और समानता थी। हम उस पर थोड़ी देर में विचार करेंगे।

अमेरिकी बच्चों ने इसे खा लिया। 70 के दशक के शुरू होते ही इसे अधिक से अधिक खा लिया। वे ढाई मिनट के हिट के लिए कुछ बबलगम बैंड लिप-सिंकिंग नहीं चाहते थे। वे एक जोरदार रॉक शो, एक लंबे समय तक चलने वाला अनुभव चाहते थे।

तो प्रॉग और मेटल और हेवी रॉक की उत्पत्ति की किसी भी चर्चा में वेनिला फज को शामिल करना होगा। वेनिला फ़ज का कभी भी कोई हिट एकल या अधिक बिकने वाला एल्बम नहीं था, लेकिन वे एक ही तरह के एक बड़े सौदे थे। क्योंकि वे संगीत कार्यक्रम में बिल्कुल क्रूर थे। फ़ज ने तेज़ और शारीरिक और ज़ोर से बजाया, बास पर टिम बोगर्ट के शक्तिशाली, सटीक ताल खंड और ड्रम पर कारमाइन ऐपिस द्वारा धकेल दिया गया।

फ़ज की बात द सुपरमेस "यू कीप मी हैंगिन ऑन" जैसे पॉप हिट ले रही थी और उन्हें लंबे लाइव जाम में विस्तारित कर रही थी। बहुत सारे बिल्ड-एंड-रिलीज़ डायनामिक्स, बड़े कोरस, एपिक कीबोर्ड और गिटार युगल। क्रीम एंड द हू, ज़ेप, पर्पल, सब्बाथ...ब्रिटिश हार्ड रॉकर्स का वह पूरा फ्रेशमैन वर्ग, वे सभी अमेरिका में सड़क पर फज के साथ रास्ते पार कर गए, और उन सभी ने ध्यान दिया।

रिची ब्लैकमोर ने कहा कि शुरुआती डीप पर्पल मूल रूप से एक फ्रंटमैन के लिए एक डरावना के साथ वेनिला फज था। जेफ बेक ने अभी-अभी उठकर बोगर्ट और ऐपिस को अपने एक प्रोजेक्ट के लिए बास और ड्रम बजाने के लिए रोका। जिमी पेज को उनकी गत्यात्मकता पसंद आई, जोर से और नरम, इसे तोड़कर इसे फिर से बनाना।

"लाइट एंड शेड" वह इसका वर्णन करना पसंद करता था।

लेकिन यह अमेरिका में किसी न किसी तरह का दौरा हो सकता है। जिम्मी ने पहली बार कठिन रास्ता सीखा। इसे भुगतान करने के लिए, आपको किसी की आवश्यकता थी। कोई वफादार और सख्त, हाथापाई करने और उसका पीछा करने को तैयार।

विनम्र, कद-काठी और मृदुभाषी, जिमी पेज सरे के हरे-भरे उपनगरों से एक कला-विद्यालय का बच्चा था। उज्ज्वल और प्रेरित, एक प्राकृतिक नेता... लेकिन जिमी कोई सख्त आदमी नहीं था। यार्डबर्ड्स अब उनका बैंड था। अगर वह उन्हें वापस अमेरिका ले जाना चाहता था और उसका भुगतान करना चाहता था, तो उसे किसी की जरूरत थी।

द जी एंटर करें। भव्य मिस्टर पीटर ग्रांट।

जेफ बेक के झुकने के बाद - या निकाल दिया गया, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप किस पर विश्वास करते हैं ... आगामी फेरबदल में, जी यार्डबर्ड्स के टूर मैनेजर बन गए।

जिम्मी और द जी, वे संभावित रूप से दोस्त नहीं थे, लेकिन वे तुरंत मिल गए। शायद प्रत्येक व्यक्ति ने उन अन्य गुणों को देखा जिनमें उनमें कमी थी। प्रारंभ में, पीटर ग्रांट ने अपने रिश्ते के मापदंडों की स्थापना की: आप संगीत का ध्यान रखें, मैं बाकी सब चीजों का ध्यान रखूंगा।

और उसने किया।

यार्डबर्ड्स का यह जिमी पेज पुनरावृति - अंतिम संस्करण - वाणिज्यिक गिरावट में एक बैंड था। कोई हिट सिंगल नहीं था। उन्होंने दो एल्बम बनाए और किसी ने भी धूम नहीं मचाई। लेकिन वे एक मजबूत लाइव एक्ट थे, और अमेरिका था। पीटर ग्रांट के साथ चल रही चीजों के साथ, यार्डबर्ड्स ने राज्यों को 67 और 68 में पार कर लिया। इस बार उन्होंने टेबल पर पैसे नहीं छोड़े।

अंत में वापस लंदन में, उनके बैंक खाते भरे हुए थे, लेकिन यह पर्याप्त नहीं था। 1968 की गर्मियों की शुरुआत में, यार्डबर्ड्स अच्छे के लिए अलग हो गए। लेकिन जिमी पेज को अपनी सरे हवेली ठीक उसी समय मिल गई। पेंगबोर्न, एक बोथहाउस टेम्स नदी के तट पर एक तीन मंजिला देशी मनोर में परिवर्तित हो गया।

काउंटी सरे, लंदन के दक्षिण और पश्चिम में, एरिक क्लैप्टन, जिमी पेज और जेफ बेक का जन्मस्थान।

पुराने दोस्त जॉन पॉल जोन्स को उनकी पत्नी मॉरीन से धक्का मिला। मो ने सुना कि जिमी एक बैंड बना रहा है, और उसने अपने पति को फोन उठाने के लिए कहा।

गिग्स लाइन अप थे। यर्डबर्ड्स को यूरोप के दौरे के लिए अनुबंधित रूप से बाध्य किया गया था। तो यह जिमी पर निर्भर था कि वह कुछ एक साथ रखे और उसे सड़क पर ले जाए। द न्यू यार्डबर्ड्स।

गायक की तलाश शुरू हुई।

टेरी रीड, क्लब दृश्य पर एक ब्लूज़ शाउटर, एक फ्रंटमैन के लिए जिमी पेज की पहली पसंद थी, लेकिन रीड ने इस प्रस्ताव को पारित कर दिया। उन्होंने मिडलैंड्स के एक नौजवान, रॉबर्ट प्लांट के नाम का उल्लेख किया। जाओ उसे देखो, वह खास है। तो बिग जी के साथ, जिमी ने बच्चे को गाना सुनने के लिए उत्तर की ओर सवारी की।

जब वे पहली बार अंदर आए तो जी ने सोचा कि लंबा, मोप-सिर वाला 21 वर्षीय व्यक्ति एक रोडी था। जब बैंड ने अपना सेट शुरू किया, तो पीटर ने सोचा कि वे बहुत अच्छे हैं, लेकिन जिमी ने इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा। लेकिन वह गायक, यार। पेज के कुछ गानों में पता था कि उसे उसका साथी मिल गया है।

लंबा और सुंदर, मंच पर एक आकर्षक प्राकृतिक उपस्थिति ... और रॉबर्ट प्लांट एल्विस क्रून से एरेना रॉक वेल तक जा सकता है और फिर से एक कविता के स्थान पर वापस आ सकता है।

शो के बाद पेज प्लांट के संपर्क में आया, और उसे साक्षात्कार-स्लैश-ऑडिशन के लिए पैंगबोर्न में आमंत्रित किया।

रॉबर्ट अपने साथ एक जोन बेज़ एल्बम लाया। ऐनी ब्रेडन द्वारा लिखित "बेबे आई एम गोना लीव यू" का उनका संस्करण उन्हें बहुत पसंद आया। एल्बम में इसे गलत तरीके से "पारंपरिक, जोन बेज द्वारा व्यवस्थित" के रूप में श्रेय दिया गया था। प्लांट चाहता था कि पेज इसे सुने, अपने विचार साझा करे। जिमी गाना अच्छी तरह जानता था; वास्तव में, वह कुछ समय से अपनी व्यवस्था खुद बना रहा था।

यात्रा का उद्देश्य, निश्चित रूप से, संगीत साझा करना, उसके भीतर अनुकूलता स्थापित करना और, उम्मीद है, एक दोस्ती स्थापित करना था, और इस अंत तक 'बेबे, आई एम गोना लीव यू' प्रमुख कड़ी बन गया।

जिमी को भी गाना बहुत पसंद आया और उसने इसे रॉबर्ट के साथ बजाने का इरादा किया था, एक सहजीवी सहमति जिसने रॉबर्ट को इस ऑडिशन को पास करने में मदद की - अगर वह यही था - उड़ते हुए रंगों के साथ।

यह "नो क्वार्टर" से है, मार्टिन पावर की 2016 की जिमी पेज की जीवनी।

पेज और प्लांट ने उन उन्नत, कठिन-ध्वनि वाले शिकागो ब्लूज़ के लिए एक भयंकर प्रेम भी साझा किया। वह शतरंज रिकॉर्ड ध्वनि। हमने अपने पहले कुछ अध्यायों में इसके बारे में काफी बात की थी।

शायद वह अपने नए दोस्त के लिए खुद को अनुग्रहीत करना चाह रहा था, या इस नए होने वाले समूह में एक सहयोगी की तलाश कर रहा था ... या दोनों में से कुछ। प्लांट ने एक पूर्व बैंडमेट जॉन बोनहम की सिफारिश की। मिडलैंड्स में बोंजो ने अपने लिए थोड़ा नाम कमाया था। सर्किट पर सबसे अच्छा ढोलकिया।

अब जिमी पेज एक अनुभवी सत्र खिलाड़ी था। जैसे, वह बहुत से उत्कृष्ट ढोल वादकों को जानता था। उसके मन में कुछ लोग थे, लेकिन प्लांट ने उसे धक्का दे दिया। इससे पहले कि आप कोई कॉल करें, बस इस बोनहम लड़के को देखें।

इसलिए पेज और द जी ने उत्तर की ओर एक और सवारी की।

यहाँ मार्टिन पावर फिर से है:

एक आदमी का वास्तविक विस्फोट, जिसे पीए के लाभ के बिना कई सड़कों पर सुना जा सकता था, जॉन ने अपनी लुडविग किट पर एक तरह से हावी कर दिया, जिसे जिमी ने पहले कभी नहीं देखा था ...

अगले कुछ दिनों के दौरान, जिमी और पीटर ग्रांट ने एक पागल प्रेमी की तरह जॉन बोनहम का पीछा किया। जब उन्हें पता चला कि ढोल बजाने वाले के पास घर पर कोई फोन नहीं है, तो समूह में उसे लुभाने के प्रयास में उसके स्थानीय पब में लगभग 30 टेलीग्राम भेजे गए।

वे न्यू यार्डबर्ड्स के रूप में पूर्वाभ्यास करने के लिए पैंगबॉर्न में एक साथ आए। उन्होंने यूरोप में खेलने के लिए एक सेट तैयार करना शुरू किया।

जब हमने रॉक एन रोल आर्कियोलॉजी शुरू की तो हमने खुद को बताया और हमने आपको बताया: नए साक्ष्य प्रस्तुत किए जाने पर हम अपने विचारों को समायोजित करेंगे। और हमने कोशिश की है, हमारे पास वास्तव में है।

इसलिए: आइए एक समस्यात्मक-जैसा-बकवास विषय चुनें, और उस पर चर्चा करें। सांस्कृतिक विनियोग आज एजेंडे पर है।

सांस्कृतिक विनियोग: एक व्यक्ति या समाज के रीति-रिवाजों, प्रथाओं और विचारों को स्वीकार नहीं किया गया या अनुचित रूप से दूसरे के सदस्यों द्वारा - आम तौर पर अधिक प्रभावशाली - लोग या समाज।

यह ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी की सांस्कृतिक विनियोग की परिभाषा है। यह रॉक एन रोल की एक बहुत अच्छी परिभाषा भी है। शुरुआत से ही, रॉक एन रोल को एक उत्पीड़ित काले अल्पसंख्यक से प्रमुख श्वेत संस्कृति द्वारा अन्यायपूर्ण और अपमानजनक रूप से विनियोजित किया गया था।

शांत हो जाओ, आराम करो। हम यह नहीं कह रहे हैं कि आप रॉक संगीत का आनंद नहीं उठा सकते क्योंकि इसे विनियोजित किया गया है। हम आपको यह नहीं बता रहे हैं कि क्या पसंद करें। या क्या नापसंद करें। हम किसी को भी, कहीं भी, किसी भी समय रद्द या सेंसर करने के बारे में नहीं सोच रहे हैं।

बस उस बकवास को बंद करो। यहाँ वह बात या उद्देश्य नहीं है। हम बस सोचते हैं कि यह स्पष्ट रूप से सच है, और इससे अन्यथा ढोंग करने का कोई मतलब नहीं है।

और वैसे, हम यहां केवल रॉक संगीत की बात नहीं कर रहे हैं।

पिछली सदी के अधिकांश के लिए ... अमेरिका ने चरित्र में विशिष्ट अमेरिकी के रूप में दुनिया को क्या बेचा - संगीत, नृत्य, फैशन, हास्य, आध्यात्मिकता, जमीनी स्तर की राजनीति, कठबोली, साहित्य और खेल - मूल, गर्भाधान में विशिष्ट रूप से अफ्रीकी-अमेरिकी थे , और प्रेरणा।

वह ग्रेग टेट, हार्लेम का एक बेटा और एक भयानक लेखक और सांस्कृतिक आलोचक है। यह "एवरीथिंग बट द बर्डन" नामक पुस्तक के शीर्षक निबंध से है।

अब अगर आप अभी थोड़ा रक्षात्मक महसूस कर रहे हैं, तो प्रतिक्रिया न करें, इसके बजाय सुनें... और बस एक मिनट उस भावना के साथ बैठें और समझने की कोशिश करें।

आपको जो पसंद है उसे पसंद करना बंद नहीं करना है। आपको अपना रिकॉर्ड संग्रह या ऐसा कुछ भी देने की ज़रूरत नहीं है। बस समझने और पहचानने की कोशिश कीजिए। जब इसे स्वीकार किया जाता है, जब आप सहारा देते हैं और धन साझा करते हैं, तो यह कुछ अन्यायपूर्ण होने से दूर होने लगता है ... और यह कुछ अधिक सौम्य होने लगता है।

यह बनने लगता है: श्रद्धांजलि। प्रभाव। श्रद्धांजलि। उन लोगों के काम के बारे में सीखना और उन पर निर्माण करना जो पहले आ चुके हैं। किसी को इससे कोई समस्या नहीं है।

ठीक है। अब चलिए लंदन वापस चलते हैं, और रॉक इतिहास के सबसे कुख्यात - और बेतहाशा सफल - सांस्कृतिक विनियोगकर्ताओं में से एक के बारे में बात करते हैं।

हम अपने पसंदीदा रॉक लेखकों में से एक, स्टीफ़न हाइडेन, जो ग्रांटलैंड डॉट कॉम के लिए लिख रहे हैं, के एक उद्धरण के साथ इसकी शुरुआत करेंगे।

यह सच है कि ज़ेपेलिन अपनी चोरी में बेईमान था। यह सच है कि ज़ेपेलिन के शुरुआती रिकॉर्ड कभी-कभी ब्लूज़ के ब्लैकफेस पैरोडी को परेशान करने वाला (फिर भी विद्युतीकरण करने वाला, और इसलिए दोगुना परेशान करने वाला) प्रस्तुत करते हैं।

अब पेज और प्लांट के कुछ आधे-अधूरे बचाव के लिए। पैंगबोर्न में पहले रिहर्सल से, यह हर किसी के लिए स्पष्ट था कि उनके हाथों में एक राक्षस था। न्यू यार्डबर्ड्स के रूप में यूरोप में कुछ गिग्स ने इसकी पुष्टि की। जिमी पेज सिर्फ 24 साल का था, लेकिन वह पहले से ही संगीत उद्योग के दिग्गज थे। वह कुछ समय के आसपास रहा होगा। उनके साथी पीटर ग्रांट और भी बहुत कुछ। जब उन्होंने एक विशाल अवसर को स्वयं उपस्थित होते देखा, तो निश्चित रूप से उन्होंने इसे लपक लिया। हम इसके लिए किसी को दोष नहीं देते।

तो लड़के सड़क पर आ गए, और जिमी अपने साथ मास्टर टेप ले जाएगा। उन्हें जहां भी एक-दो दिन के लिए स्टूडियो बुक करने का मौका मिला, उन्होंने कर लिया। पहले दो लेड ज़ेपेलिन एल्बमों को उनके अवकाश के दिनों में दौरे पर रिकॉर्ड किया गया था, और उन्हें लगभग 9 महीनों के अंतराल पर रिलीज़ किया गया था।

यह एक बहुत ही मेहनती रॉक बैंड है। और उन्होंने इसे तीन और वर्षों तक ऐसे ही जारी रखा।

और वे बिल्कुल नए रॉक बैंड थे, दो दिग्गज और दो नौसिखिए, मांग के एक अविश्वसनीय उछाल के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहे थे। रातोंरात सफलता की बहुत परिभाषा।

उन्हें सामग्री चाहिए थी। तो जिमी पेज ने उसे पकड़ लिया जहाँ वह कर सकता था। हम इसकी निंदा नहीं करते हैं, लेकिन हम इसे समझते हैं। उसने खुद से उठा लिया - "डैज़्ड एंड कन्फ्यूज्ड" और "ओवर द हिल्स एंड फार अवे," दोनों ही धुनों के पुनर्मूल्यांकन हैं जो जिमी ने द यर्डबर्ड्स के साथ किए थे।

और वह दूसरों से उठा।

अगली बात जो हम इंगित करेंगे: ज़ेपेलिन ने गीतों को सह-चयनित और विनियोजित किया, निश्चित रूप से, लेकिन उन्होंने उन पर अपनी मुहर लगा दी। "संपूर्ण लोट्टा लव" का वह गंदा-सेक्सी मध्य भाग। "बेबे आई एम गोना लीव यू" की वह विशाल बिल्ड-एंड-रिलीज़ व्यवस्था। मूल काम, और यह तारकीय, शानदार है।

और वे विनियोग के बारे में बेहतर हो गए क्योंकि जैप आगे बढ़ गया। तीसरा एल्बम "आप्रवासी गीत" के साथ खुलता है। यह पूरी तरह से मूल है, और यह एक हत्यारा है। उन्होंने अगले कई दौरों के लिए इसके साथ शो खोले। 1972 में लॉस एंजिल्स फोरम में "हाउ द वेस्ट वाज़ वोन" लाइव संस्करण को सुनें। ये लोग इतने शक्तिशाली हो सकते हैं।

ज़ेप थ्री, वैसे, एक अंडररेटेड एल्बम है - अगर लेड ज़ेपेलिन द्वारा कुछ भी अंडररेटेड कहा जा सकता है। यह एक संक्रमणकालीन प्रकार का रिकॉर्ड है, थोड़ा अलग है; हम वास्तव में इसे बहुत पसंद करते हैं। बमबारी के रूप में नहीं - या व्युत्पन्न के रूप में - पहले दो के रूप में। कई बार शांत और चिंतनशील। उस पर ढेर सारा प्रकाश और छाया।

और जिमी पेज का निर्माण ... बड़े ड्रम की आवाज, स्टीरियो क्षेत्र का पूरा उपयोग करते हुए, जिस तरह से वह गिटार ट्रैक की परतें बनाता है, वह शानदार, शानदार था। यह उनकी सभी रिकॉर्डिंग के बारे में सच है।

लेकिन ... यहां तक ​​​​कि उनकी उत्कृष्ट कृति, बिना शीर्षक वाला चौथा एल्बम - आप "ब्लैक डॉग" और "रॉक एंड रोल" और "स्टेयरवे टू हेवन" के साथ एक को जानते हैं - वह एक। Zeppelin Four ने इस पर भी बिना श्रेय के विनियोग किया है!

"व्हेन द लेवी ब्रेक्स" एल्बम को बंद कर देता है और यह एक गीत का क्रश है, हम इसे प्यार करते हैं।

यह मेम्फिस मिन्नी द्वारा डेल्टा ब्लूज़ रिकॉर्ड का एक अनक्रेडिटेड रीमेक भी है। और यही हमें इस विषय पर हमारे अंतिम शब्द पर ले जाता है।

कभी-कभी यह नहीं है कि आप क्या करते हैं, लेकिन आप इसे कैसे करते हैं। और Zep के साथ यही हमारी समस्या है। डेल्टा ब्लूज़ को अपनाने के लिए वे शायद ही एकमात्र रॉक बैंड थे। और उन्होंने रॉयल्टी का भुगतान किया - बहुत सारे शून्य के साथ बड़े चेक - और उन्होंने गीत लेखन क्रेडिट को सही किया।

लेकिन केवल वर्षों बाद और ढेर सारे मुकदमों के बाद।

इसके अलावा, "मुझे नहीं पता कि यह सब उपद्रव किस बारे में था" रवैया है जिसे हमने जिमी पेज से बहुत कुछ देखा और सुना है - और कुछ हद तक - रॉबर्ट प्लांट से। हो सकता है कि उनके वकीलों ने उन्हें ऐसा करने की सलाह दी हो, ताकि वे इसके बारे में झूठ न बोलें और आश्चर्यचकित होकर कार्य करें।

जो कुछ भी। यह अभी भी एक बेहूदा नज़र है।

अब: हम सिर्फ प्रशंसक हैं, हम इन लोगों को नहीं जानते। उनका हमें कुछ भी बकाया नहीं है। ठीक वैसे ही, हम सोचे बिना नहीं रह सकते। ज़ेप की पश्चाताप की कमी, उनकी बेईमानी ... उनके कैटलॉग का एक बड़ा हिस्सा विनियोजित करने के बारे में ... एक तरह की डिक चाल है।

इससे उनकी चमक फीकी पड़ जाती है। ये लोग वास्तव में कितने महान थे, इसकी हमारी सराहना से दूर हो जाते हैं।