이러한 저음 쿼리를 해결할 수 있습니까?
안녕하세요 여러분-간략히 설명하겠습니다. 저음 워크 북을 살펴보면서 몇 가지 혼란스러운 점을 발견했습니다.
5 절에서 우리는 윗부분의 A 내츄럴에서 볼 수 있듯이 G 단조로 변조 한 것 같습니다. 이 작품은 원래 3 개의 플랫으로 구성된 C 단조였습니다. 조표의 A 플랫을 취소하기 위해 A 내추럴 (및베이스의 D) 아래에있는 5/4 숫자가 5 옆에 자연스러운 기호를 가져야하지 않습니까?
마디 8의 시작 부분에는 그림에있는 메이저 코드 5가 있습니다. 나는 처음에 이것을 마이너 코드 5로 생각했고, 이후 바에서 메이저 코드 V로 바뀌었다 (베이스에서 F가 날카로운 첫 번째 반전 코드에서). 교과서에 따르면 (그림에서 보시는 것은 답안지입니다) 이것은 잘못된 것입니다. 누군가 이유를 말해 줄 수 있습니까? 아니면 두 답변 모두 합법적입니까?
9 절에서는 저음에서 G 아래에 자연스러운 기호가 있는데, 이는 그 위에있는 B를 자연스럽게 표현해야합니다. 그러나 G 바로 위에있는 B는 여전히 평평하며 다음 비트의 B 만 자연 화됩니다. 따라서 다음 비트에서 자연 기호가 B 자연 아래의 '7'아래에 나타나지 않아야합니까?
보너스 질문 : 여기까지 해주셔서 감사합니다! 한 가지 더 질문이 있습니다. 만약 당신이 충분하지 않은 경우를 대비하여!
10 절에서 하모니는 F7에서 G 단조로 이동합니다. F7은 G NATURAL 단조의 코드 VII이지만 (이 예와는 별개로) 저음에 사용되는 자연스러운 단조 음계를 아직 접하지 못했습니다. 지금까지 나는 하모닉 마이너의 코드 7이나 우성으로 사용되는 V7 만 보았습니다. 그렇다면 V7은 저음에서도 이러한 방식으로 사용될 수 있습니까? 아니면 다른 설명이 있습니까?
시간을 내 주셔서 감사합니다.
Ed
답변
Aaron의 답변에 대한 몇 가지 간단한 설명입니다.
바 5
역사적으로 알려진 많은 저음 관행에서 우연한 소리는 숫자와 함께 드물게 사용되었으며 반드시 필요한 경우에만 사용되었습니다. 사실, 역사적 출처의 내추럴은 거의 배타적으로베이스 위의 3 분의 1을 위해 예약되었습니다. 다른 수치는 일반적으로 슬래시 (보통 반음 단위로 올리는 것을 의미하지만 일부 관행 및 특정 수치에서는 때때로 반음 단위로 낮아짐 ) 및 때때로 플랫으로 수정되었습니다.
이러한 관행에서 "5" 는 조표에 관계없이 일반적으로 베이스 음표 위의 완벽한 5 분의 1로 간주됩니다 . 슬래시 "5"는 증가 된 5 분의 1을 의미 할 수 있지만 일부 장소와 시간 (특히 18 세기 초 프랑스, 정확히 기억하고 있지만 오랜 시간이 지난 경우)에서 슬래시 "5"는 5 분의 감소를 나타낼 수도 있습니다.
현대판은 종종 원본 소스에서 발견 된 변형보다 훨씬 더 많은 저음을 정규화하고 표준화합니다. (이것은 반드시 역사적인 표기법이 아니라, 조표에서 우연한 것이 분명하지 않더라도 "완벽한 5도"를 의미하기 위해 평범한 "5"를 사용하는 것이 역사적으로 일반적 이었다는 것입니다. 그리고 나는 이것이 그 관습을 따를 수 있다고 생각합니다. .)
바 8
실제로 G 단조의 표준 프리 기안 하프 케이던스입니다 (예 : iv 6 -V, 여기서는 7-6 서스펜션 포함). "Neapolitan"Aaron의 답변이 어디에 있는지 확실하지 않습니다. 그러나 요점은 표준 프리 기안 하프 케이던스는 항상 샤프로 표시되는 메이저 V 코드 (여기서는 D 메이저)로 끝납니다. 이 전체 프레이즈는 G 단조로되어 있으며 대부분의 상황에서 기본 지배 코드는 D 장조 여야합니다.
바 9
이것이 오류 일 가능성이 높다는 데 동의하지만, 역사적 출처는 종종 배치에 대해 다소 부정확합니다. 내 생각에는 내추럴은 언더 비트 2, 7은 색다른 비트 (7 번째로 추가)이고, 식 자기는 그냥 엉망이된다 (많은 식 자기들이 저음으로하는 것처럼). 그러나 복합 7 / ♮ 수치 일 수도 있습니다.
바 10
이것은 고조파 시퀀스입니다. Fm-F7-Gm-G7, 모두 첫 번째 반전입니다. 병렬 첫 번째 반전 코드는 일반적인 바로크 시퀀스로, 여기서 상승하는 크로마 틱베이스 라인으로 장식되어 있습니다. 나는 B ♭를 "채색 통과 음"으로 해석하는 데 동의하지 않습니다. 이는 그것이 그 위에있는 하모니와 불협화음을 의미하기 때문입니다. 이것은 코드 톤이며 비트에서 발생합니다.
여기에서 코드 동작은 일반적인 병렬 6/3 코드 시퀀스에 종속되지만 F7-Gm 진행을기만적인 케이던스와 같은 일종의 "기만적인"동작으로 볼 수도 있습니다. (즉 F7은 일반적으로 B 플랫으로 해결할 것이다, 그러나 또한 V 갈 수있다 (7) 따라서 해결, -vi를 F7-GM은.) 그 색채 순서가도 불구하고, 친숙한 조화 운동의로, 조화 잘 작동 실제로 이유 기만적인 진행에서 멜로디 도약 (최고 목소리)은 덜 일반적입니다. 다시 말하지만, 그것은 순차적 인 움직임에 의해 주도되고 있습니다.