Ларс Эдвалл интервью

Для тех из вас, кто не знаком с его именем, Ларс Эдвалл написал сотни рингтонов для когда-то ведущих производителей мобильных телефонов Nokia и Sony Ericsson в период с 2005 по 2010 год. Вот интервью, в котором рассказывается о его работе с этими компаниями.

Какой у вас был музыкальный опыт до того, как PlusFourSix обратились к вам с просьбой сделать рингтоны?

Я пишу и продюсирую музыку с подросткового возраста. У меня всегда была склонность к музыке — я помню, что меня не устраивало то, как аккорды автокомпьютера распределялись по нижним клавишам на моем маленьком синтезаторе Yamaha и на маленьком синтезаторе Yamaha моего брата, когда мне было меньше десяти лет, так что я думаю У меня был слух с самого начала. Играл на барабанах/вокале и клавишах/вокале в группах, а также участвовал в танцевальных коллективах в стиле 90-х, пел и даже в какой-то степени читал рэп. Много времени проводил на концертах, но основное внимание всегда уделялось работе в студии, написанию песен и аранжировке. Мне легко думать обо всех инструментах и ​​звуках одновременно, о том, что делает каждая часть и как изменение здесь повлияет и на то.

Я получил три из четырех лет образования музыкального педагога в Королевской музыкальной академии в Стокгольме, когда мне было около двадцати, прежде чем я начал работать фрилансером. (Недавно закончил в прошлом году — чуть меньше 25 лет спустя.) Это образование, однако, дало мне меньше знаний о многих жанрах и музыкальных стилях со всего мира, что мне очень пригодилось, когда PlusFourSix связался со мной по поводу мелодии звонка. рабочие места. Один из основателей компании работал продюсером в той же звукозаписывающей компании, для которой я раньше делал музыку для евроданса, так что мы были знакомы около десяти лет. Раньше я делал несколько джинглов, но это была для меня неизведанная область, так что просто погрузиться в нее было забавным испытанием.

В период с 2005 по 2010 год вы написали более 1250 музыкальных произведений для Nokia и Sony Ericsson. Были ли какие-то особые трудности и соображения при написании рингтонов?

С самого начала задача заключалась в том, чтобы сделать от семи до десяти секунд аудио, которое не звучало бы как полная чушь при преобразовании в самый низкий битрейт. Объем памяти (по крайней мере, выделенный для рингтонов) в этих старых телефонах был настолько мал, что это действительно было похоже на насильственное действие с музыкой, вырезание и резкое затухание и сжатие тонов до абсолютного минимума.

Более того — через некоторое время, поскольку массовое производство казалось мне ключом к успеху — придумывание уникальных и адекватных названий звукам стало проблемой. Это закончилось все большим и большим количеством словесной борьбы и каламбуров, в основном значимых только для меня, таких как название испанского тона « El toro ferocio », отсылка к плакатам с боями быков в диснеевском «Быке Фердинанде» из -38, который очень популярен в Швеции.

Каково было работать с Nokia?

Соответствовать ожиданиям и спецификациям Nokia было сложной задачей. Иногда они казались смешными. Всегда очень точный, со множеством эталонных звуковых фрагментов и описаний предполагаемой целевой группы, но все же довольно сложный, например, «создайте тон, который понравится 20–30 любящим искусство сельским районам с музыкой в ​​​​стиле сочетания дрим-хауса и ужаса джунглей». ». Хорошо, немного преувеличено, но до этого я никогда не слышал о жанре ужасов в джунглях. Они также требовали больше постобработки — например, «Заменить четвертую ноту в третьем такте с фа на фа-диез», «добавить это в микс», «пропустить гитары и заменить их укулеле» и так далее.

Nokia также подписала специальные личные контракты, согласно которым вся музыка очищается от любых издателей или обществ по сбору платежей.

Каково было работать с Sony Ericsson?

В то время как Nokia чувствовала, что они запланировали что-то очень конкретное, а затем реализовали это, Sony Ericsson более или менее подбросила кучу вещей в воздух и увидела, что и где приземлилось. Они сделали многое помимо рингтонов и звуков сообщений — загружаемый контент, ремиксы, полнометражные песни, музыку, связанную с клипами из фильмов, фантоны, сезонные темы и так далее. Несколько их проектов так и не дошли до публики — вы просто получили сообщение, что их забраковали, и все. Все усилия напрасны, по сути. Однако Sony Ericsson сделала как минимум в три раза больше заказов через PlusFourSix, так что в итоге я доставил им намного больше. SE также не заботились о конкретных композиторах своих рингтонов, насколько мне известно.

За сколько был продан каждый рингтон?

Очень зависит от длины музыки, наличия в ней вокала и текстов и некоторых других факторов. Были некоторые основные категории, такие как мелодии звонка, звуки сообщений и будильники, но также и некоторые исключения. Я бы сказал, что в те дни я мог выставить счет примерно на 200–750 долларов за звук/песню. Беглый взгляд на старые документы дает мне общую сумму около 100 тысяч долларов за всю мою работу с рингтонами в то время.

Я поставил сотни рингтонов и других звуков, но на самом деле это была игра на удачу без каких-либо гарантий. В моем листе Excel указано 1252 будильника, звука и мелодии звонка за эти годы и 262 проданных — 21% попаданий. Я также сделал несколько более длинных треков, но всего несколько, и я на самом деле не думаю, что хоть один из них дошел до конца. У меня было несколько отклоненных проектов, которые я повторно отправил в проекты с подходящими спецификациями. Смешение или двойная доставка между двумя клиентами были абсолютно немыслимы, поэтому я был довольно осторожен с этим и внимательно следил за этими тонами.

Какое оборудование (программное обеспечение, оборудование и т. д.) вы использовали?

В основном я использовал рабочую станцию ​​UVI, струны из библиотеки Boston в сэмплере EXS24 и синтезатор Albino. Все встроенные синтезаторы, плюс электрогитара Fender и акустическая гитара Furch. Корг Тритон был в студии, но почти не использовался.

У меня было небольшое предчувствие, что другие ребята, участвующие в PlusFourSix, были в основном продюсерами электронной музыки (и, возможно, не слишком хорошо разбирались в других инструментах), поэтому я подумал, что получу конкурентное преимущество, имея много гитары, а также немного играя. джазовые и классические произведения.

В целом, как вы относитесь к интересу к вашим рингтонам и к тому, что они до сих пор нравятся многим людям, даже если большинство из них вас не знают?

Я действительно удивлен, но это действительно здорово, что есть очевидный интерес к такого рода вещам. Я думаю, что мой самый «гордый» момент был в те дни, когда мой отец купил телефон, на котором было «El toro ferocio» — мелодия, которой я был особенно доволен, и которая также включала в себя некоторые из испанских приемов бренчания, которым я научился. в Королевской академии в те дни.

Учитывая тот факт, что несколько человек связались со мной за последние несколько дней по поводу использования моих тонов, я думаю о выпуске пакета, который на самом деле можно использовать непосредственно на современных телефонах. У меня может быть один или два в запасе…

Надеюсь, вам понравилось это интервью! И в качестве приятного бонуса, текущий рингтон Ларса — Brunch , джазовый рингтон, который он сочинил для Sony Ericsson W890 в 2007 году, выпущенного в 2008 году. Вы можете прослушать плейлист других рингтонов, которые он сочинил здесь . Кроме того, его текущие треки доступны на Spotify, а также те, что опубликованы под псевдонимом Sad Jack .