Westworld checkt ein ungleiches Duo ein
Ich muss zugeben, es gibt Zeiten, wenn ich eine Folge von Westworld beendet habe , direkt danach auf meine Notizen schaue und merke, dass ich vielleicht ein bisschen die Handlung verloren habe. Oder hat die Show? Manchmal ist es schwer zu sagen. Was nicht heißen soll, dass Episode drei der vierten Staffel der Serie verwirrend ist (obwohl ich denke, dass sie es bis zu einem gewissen Grad ist). Es ist nur so, dass wir nach zwei scheinbar unkomplizierten und relativ linearen Episoden buchstäblich zu OG Westworld zurückgekehrt sind. Wie in sind Fragen der Zeitlichkeit und der narrativen Rekursion wieder aufgetaucht und haben die ordentliche Geschichte, der wir folgten, durcheinander gebracht.
Aber verlieren wir uns nicht in Abstraktionen (egal wie sehr die Show uns dazu zwingen mag). Konzentrieren wir uns stattdessen auf die Kleinigkeiten, denen wir folgen könnten. Oder dass ich folgen könnte. Das waren reichlich, das versichere ich Ihnen. Nachdem wir uns langsam mit Christina (Evan Rachel Wood), Maeve (Thandiwe Newton), Caleb (Aaron Paul), William (Ed Harris) und Charlotte (Tessa Thompson) eingeholt und uns sogar Einblicke in Clementine (Angela Sarafyan) und gegeben haben (vielleicht sogar) Teddy (James Marsden), können wir jetzt sehen, was mit Bernard (Jeffrey Wright) und Stubbs (Luke Hemsworth) in den sieben Jahren passiert ist, seit wir unser ungleiches Duo das letzte Mal gesehen haben.
Wie es in dieser Staffel der Fall ist, scheinen wir erzählerische und thematische Stränge aus den frühesten Episoden wieder aufzuwärmen – zurück zu den Grundlagen, wie ich es ironisch ausgedrückt habe, da es in Westworld nie etwas Grundlegendes gibt. Und so die Bilder von Bernard, der träumerisch durch Schlüsselszenen vergangener Staffeln aufwacht, während er einem weißen Pferd folgt (eine nette Abwandlung von Alice im WunderlandMetapher, die Dolores in der ersten Staffel leitete) auf diese unheimliche Art und Weise vertraut, die die Show so gerne einsetzt. Er endet in dem „Turm“, auf den offensichtlich in Christinas Chronik verwiesen wird: Dort erkennt Bernard, dass er nicht in unserer Welt ist, sondern woanders? Ja, hier hat er mich irgendwie verloren. Stubbs nennt es später „Roboterhimmel“, also bleibe ich dabei. Es ist eine Ebene, auf der er alle möglichen Ergebnisse in allen Zeitlinien sehen kann ( Westworld wird zum vollen Multiversum!). Demütig und ehrenhaft wie immer entscheidet er sich dafür, seine Hand beim Aufbau eines besseren Ortes zu versuchen („Du liebst sie“, sagt Akecheta von Zach McClaron fast traurig in dem Matrix - Moment der gesamten Serie), selbst wenn er zurückgeht bedeutet, dass Bernard seinen wahrscheinlichen Tod erleben wird.
Und so bringt er sich wieder online in die „reale Welt“, wo Stubbs geduldig gewartet hat. Ja, seit Jahren. Er ist nicht nur zurück, er ist eindeutig mit vielen Informationen zurückgekommen. Wie, alles. Wieder weiß er, wie ein Morpheus-meets-Neo-Charakter, jetzt, was auf ihn zukommt, sowohl im Großen als auch im Kleinen. Es macht ihn nur etwas unerträglicher als sonst (wir alle wissen, dass Bernard schon immer ein bisschen Besserwisser war), zumal er dieses neu entdeckte Bewusstsein für jede Entscheidung, die jemals für Humor getroffen werden muss, oft nutzt, meistens bei Stubbs. Kosten. Außer, bevor ich mich in den Bernard-in- Matrix - Slash -Minority-Report- Modus einleben konnte, geht die Show weiter und stößt ihn und Stubbs in Mad MaxTerritorium stattdessen und verbinden ihre Geschichte mit einer Schurkenorganisation in der Hoffnung, ... nun, wir werden früh genug lernen. Aber sie sind eindeutig (wieder) mit dem Labyrinth verbunden, das einen Großteil der Handlung der ersten Staffel leitete.
Es reicht fast aus, um uns zu sagen, wie Maeve durch Williams neuesten Park navigiert: „Sie haben ein paar Änderungen vorgenommen, aber es bleibt gleich.“ Und während sich „es ist die gleiche alte Geschichte“ (das ist wieder Maeve) wie eine müde Beschwerde anfühlt, bin ich eigentlich ziemlich aufgeregt, dass die Show auf diese Weise in sich selbst zurückkehrt und sich eher hinein als hinaus windet, wie es in den letzten paar Staffeln der Fall war. Deshalb habe ich mich gefreut, „Westworld“ in den Insignien der Prohibitionszeit noch einmal zu besuchen. Außerdem machte Maeve Notizen über die neue Madame, die über den Saloon der Stadt herrscht, den ganzen Besuch in diesem neuen Park zu einem Aufruhr.
Ein weiteres Plus: Wir erleben es durch Calebs Augen. Und in wahrer Maeve-Manier gerät er in eine Schleife (sprich: Falle), in die seine Tochter verwickelt ist. (Wir wärmen Handlungsstränge auf, erinnerst du dich?) Davor erfahren wir, dass dieser neue Park eine zusätzliche Geschichte hat, die den Wyatt-Aufstand aus der ersten Staffel beinhaltet (Gott, diese reichen Leute brauchen eine Therapie, nicht wahr?) und das , ja, hier erschaffen William und seine gesichtslosen, muskulösen Gastgeber diese Fliegen, die irgendwie Menschen außerhalb des Parks kontrollieren.
Natürlich bekommen wir auch eine allzu kurze Auseinandersetzung zwischen Maeve und William, die uns daran erinnert, dass sie der Magneto/Professor X dieses Universums sind (wenn natürlich Professor X in dieser Welt genauso verrückt war wie seine philosophische Folie ). Mögen sie den Rest der Saison entsprechend gestalten. Obwohl Joy, Nolan & Co. höhere Ambitionen haben, als nur alte Kumpels gegeneinander auszuspielen. Und es ist auch ein Meta-Ambition: Wie greift man eine Geschichte wieder auf, ohne sie zu wiederholen?
Erst der Rest der Saison wird es zeigen.
