एजेंसी

May 08 2023

अंडरस्टैंडिंग गेम्स: वीडियो गेम्स और बोर्ड गेम्स कैसे काम करते हैं जब एक पक्ष के पास दूसरे की ओर से कार्रवाई करने का अधिकार होता है, तो रिश्ते को व्यावसायिक सेटिंग में एजेंसी संबंध कहा जाता है। उदाहरण के तौर पर, एक रियल एस्टेट एजेंट लेनदेन में खरीदार या विक्रेता का प्रतिनिधित्व करता है।

अंडरस्टैंडिंग गेम्स : वीडियो गेम्स और बोर्ड गेम्स कैसे काम करते हैं

ओपन कोर्सवेयर (केवल टेक्स्ट)

जब एक पक्ष के पास दूसरे की ओर से कार्रवाई करने का अधिकार होता है, तो रिश्ते को व्यावसायिक सेटिंग में एजेंसी संबंध कहा जाता है। उदाहरण के तौर पर, एक रियल एस्टेट एजेंट लेनदेन में खरीदार या विक्रेता का प्रतिनिधित्व करता है। सामान्य अर्थों में कार्य करने की क्षमता एजेंसी की नींव है।

इंटरैक्टिव मीडिया में, एजेंसी एक उपयोगकर्ता की विकल्प बनाने और अनुभव के परिणाम को प्रभावित करने वाली कार्रवाई करने की क्षमता को संदर्भित करती है। वीडियो गेम के संदर्भ में, यह उन विकल्पों को संदर्भित कर सकता है जो एक खिलाड़ी गेमप्ले के दौरान करता है और गेम कंट्रोलर या अन्य इनपुट डिवाइस का उपयोग करके जो क्रियाएं करता है।

एआई कला

गेमप्ले के दौरान खिलाड़ियों को एजेंसी की अधिक समझ देने के लिए गेम डिज़ाइनर कई तरह की तकनीकों का उपयोग कर सकते हैं। एक तरीका खिलाड़ियों को खेल के माध्यम से प्रगति करने के लिए कई प्रकार के विकल्प और विकल्प प्रदान करना है। उदाहरण के लिए, एक खेल खिलाड़ियों को विभिन्न रास्तों के बीच चयन करने या खेल के परिणाम को प्रभावित करने वाले निर्णय लेने की अनुमति दे सकता है।

एक और तरीका है कि गेम डिज़ाइनर खिलाड़ी एजेंसी को बढ़ा सकते हैं, खिलाड़ियों को अपने पात्रों को अनुकूलित करने या अपने इन-गेम वातावरण को संशोधित करने की अनुमति देकर। यह खिलाड़ियों को उनके अनुभव पर अधिक स्वामित्व की भावना दे सकता है और उन्हें खेल में अधिक निवेशित महसूस करा सकता है।

गेम डिज़ाइनर खिलाड़ियों को एजेंसी की अधिक समझ देने के लिए मैकेनिक्स जैसे ब्रांचिंग स्टोरीलाइन या मल्टीपल एंडिंग्स का भी उपयोग कर सकते हैं। खिलाड़ियों को खेल के परिणाम को प्रभावित करने वाले विकल्प चुनने की अनुमति देकर, डिजाइनर प्रत्येक खिलाड़ी के लिए अधिक गतिशील और व्यक्तिगत अनुभव बना सकते हैं।

गेम डिज़ाइन के कुछ पहलू जो संभावित रूप से खिलाड़ियों को एजेंसी की भावना से वंचित कर सकते हैं। एक रैखिक गेमप्ले है, जहां खिलाड़ियों को एक विशिष्ट, पूर्व निर्धारित क्रम में खेल के माध्यम से प्रगति करने की आवश्यकता होती है और उन्हें अपनी पसंद बनाने की स्वतंत्रता नहीं होती है। यह खिलाड़ी को ऐसा महसूस करा सकता है जैसे कि उनके कार्यों का खेल के परिणाम पर महत्वपूर्ण प्रभाव नहीं पड़ता है।

एक और पहलू जो खिलाड़ी एजेंसी को कम कर सकता है वह है सार्थक विकल्पों की कमी। यदि खिलाड़ी को प्रस्तुत विकल्पों का खेल पर महत्वपूर्ण प्रभाव नहीं पड़ता है, या यदि केवल एक "सही" विकल्प है, तो खिलाड़ी को ऐसा महसूस हो सकता है कि उनकी एजेंसी सीमित है।

भारी पटकथा वाली घटनाएँ या कटसीन भी खिलाड़ी एजेंसी को कम कर सकते हैं, क्योंकि वे खिलाड़ी से नियंत्रण हटा सकते हैं और ऐसा महसूस करा सकते हैं जैसे कि उनके कार्यों से कोई फर्क नहीं पड़ता।

इसके अलावा, मौके पर भारी निर्भरता खिलाड़ियों को एजेंसी की भावना से वंचित कर सकती है क्योंकि यादृच्छिकता का कौशल या निर्णय लेने से कोई लेना-देना नहीं है।

खेल डिजाइनरों के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वे खिलाड़ियों को खेल के माध्यम से मार्गदर्शन करने की आवश्यकता के साथ उन्हें एजेंसी की भावना देने की आवश्यकता को संतुलित करें।

स्वतंत्रता बनाम बाधाओं को डिजाइन करना

मोटे तौर पर मानव एजेंसी की दो विरोधी धारणाएं हैं:

हम सामाजिक-सांस्कृतिक मैट्रिक्स के भीतर 'स्थितियों' को अपनाते हैं और अपने सामाजिक और सांस्कृतिक वातावरण के दमघोंटू प्रभावों के कारण गंभीर रूप से सीमित क्षेत्र के भीतर अपनी गतिविधियों पर बातचीत करते हैं। यह ' विश्व-से-विषय ' दिशा है।

विपरीत दृष्टिकोण यह है कि मनुष्य, आत्म-जागरूकता और एजेंसी के अपने अद्वितीय संयोजन के साथ, अपने बाहरी वातावरण और अपने आंतरिक अनुभव दोनों को बनाने की प्रक्रियाओं में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं। यह ' विषय-से-विश्व ' दिशा है।

ऐसे कई तर्क भी हैं जो इनके बीच कहीं गिरते हैं, दोनों पक्षों की खूबियों को पहचानते हुए अधिक बारीक समझ के लिए प्रयास करते हैं जो दोनों चरम सीमाओं में से नहीं है।

जीवन बनाम खेलों में एजेंसी

खेलों में, एजेंसी के पास बातचीत के लिए काफी अलग गुणात्मक संसाधन उपलब्ध हैं। उदाहरण के लिए, मेरे अवतार में महाशक्तियाँ हो सकती हैं, उपयोग करने के लिए उन्नत प्रौद्योगिकियाँ, जादू करने में सक्षम हो सकती हैं, आदि।

वास्तविक दुनिया में, विकल्पों की मात्रा हमेशा किसी भी खेल की तुलना में अधिक होगी, हालांकि गुण अधिक सीमित हैं, क्योंकि हम रोज़मर्रा की जिंदगी में खेल में संभव चीजों को नहीं कर सकते हैं। वास्तविक जीवन में हम अनगिनत क्रियाएं कर सकते हैं जिन्हें आप एक खेल में प्रोग्राम नहीं कर सकते।

खेलों को एजेंसी बनाने के लिए अपेक्षाकृत कम संख्या में संभावित विकल्पों/बातचीत का प्रबंधन करना पड़ता है, इसलिए उपलब्ध विकल्पों की सरासर मात्रा बाधित होती है, भले ही गुण काल्पनिक हो सकते हैं, जो 'वास्तविक जीवन' के बिल्कुल विपरीत है।

कोई भी खेल अत्यधिक विकल्पों को सीमित करेगा:

क्योंकि कम्प्यूटेशनल संसाधन अंतिम हैं : केवल इतने सारे विकल्प हैं जिनका आप अनुमान लगा सकते हैं और कोड कर सकते हैं।

क्योंकि विश्व-से-विषय एजेंसी आमतौर पर कुछ तरीकों से लागू की जाती है, इन संसाधनों की कमी के कारण, खिलाड़ी/उपयोगकर्ता आभासी/डिजिटल वातावरण से अत्यधिक विवश हैं।

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जेनेट मरे के प्रतीकात्मक नाटक

जेनेट मरे ने सबसे सारगर्भित खेलों में भी "प्रतीकात्मक नाटक" की तलाश करके इंटरैक्टिव आख्यानों की जांच की है।

होलोडेक पर हेमलेट के मूल संस्करण में, मरे ने प्रसिद्ध रूप से टेट्रिस को एक कथात्मक अनुभव के रूप में पढ़ा: एक "प्रतीकात्मक नाटक" जिसने अपने खिलाड़ी को उत्तर-औद्योगिक आधुनिकता के उन्मत्त व्यस्तता के एक अमूर्त संस्करण में डुबो दिया। ब्लॉकों को सही स्थानों में स्लॉट करने के लिए अथक रूप से काम करने के लिए, कभी खत्म नहीं करना, हमेशा असफल होना, कुछ ऐसा महसूस करना है जैसे कि कभी सिकुड़ते दिन में कार्यों के पहाड़ को पूरा करने के लिए सिसिफियन संघर्ष। उनकी व्याख्या ने स्व-पहचाने गए लुडोलॉजिस्टों से उपहास को आकर्षित किया; खेल के विद्वान मार्क्कू एस्सेलिनन ने इसे "व्याख्यात्मक हिंसा" कहा, जो किसी भी कीमत पर एक कहानी खोजने या बनाने के लिए उसकी ओर से एक स्पष्ट "दृढ़ संकल्प" का पीछा करती है।

नए संस्करण में, मरे ने अपने आलोचकों के बारे में एक कहानी बनाकर जवाब दिया। वे टेट्रिस चाहते हैं - या कैंडी क्रश, या शायद स्क्रीन ही - कथा से शरण लेने के लिए, वह तर्क देती है, क्योंकि वे पहले से ही बहुत अधिक कथा में उलझे हुए हैं। "यह एक मोहक कल्पना है, बहुत नाजुक है," मुर्रे ने मुझे बताया - यह विचार कि गेम या अन्य सॉफ़्टवेयर "हमें जीवन की दुनिया के किसी भी संदर्भ से बचा सकते हैं," और बस "प्रतीकों में हेरफेर करने में एक विसर्जन" हो। फंतासी व्यापक है: वह बताती है कि गेमरगेटर्स, पुराने स्कूल के सांस्कृतिक द्वारपाल, लुडोलॉजिस्ट हार्ड-लाइनर्स, और मेट्रो के लोग एक दूसरे के रूप में खेलों की कल्पना करने की अपनी अंतर्निहित इच्छा में समान हैं, एक खेल का मैदान जो व्यापक सांस्कृतिक ताकतों से अलग है। - मैट मार्जिनी, "हैमलेट ऑन द होलोडेक, ट्वेंटी इयर्स बाद," न्यू यॉर्कर

मरे ने संवादात्मक कथा में प्रतीकात्मक नाटकों की एक टाइपोलॉजी बनाई:

मैं एक भ्रामक दुनिया का सामना करता हूं और इसका पता लगाता हूं

मैं एक दुनिया को टुकड़ों में देखता हूं और इसे एक सुसंगत पूरे में इकट्ठा करता हूं।

मैं जोखिम लेता हूं और मुझे अपने साहस के लिए पुरस्कृत किया जाता है।

मैं एक कठिन विरोधी से मिलता हूं और उस पर विजय प्राप्त करता हूं।

मैं बहुत कम मूल्यवान वस्तु से शुरू करता हूँ और बहुत कुछ के साथ समाप्त होता हूँ।

मुझे लगातार अप्रत्याशित आपात स्थितियों की दुनिया से चुनौती मिली है, और मैं इससे बचता हूं।

ये सभी मेटानैरेटिव्स या मैक्रोस्ट्रक्चर हैं, जो कथा प्रगति के लिए एक उच्च स्तरीय तर्क प्रदान करते हैं। उन्हें मास्टरप्लॉट के रूप में भी समझा जा सकता है।

प्रतिनिधि एजेंसी

खेलों के आलोचक अक्सर शक्ति असंतुलन का विश्लेषण करते हैं जो एजेंसी को पात्रों के बीच असमान रूप से वितरित करते हैं। उत्तर-औपनिवेशिक दृष्टिकोण से, गैर-श्वेत वर्णों की तुलना में श्वेत वर्णों में अक्सर कथाओं में अधिक एजेंसी होती है। नारीवादी आलोचना ने तर्क दिया है कि कथा में, पुरुष अक्सर कहानी के विशेषाधिकार प्राप्त एजेंट होते हैं, और महिला पात्रों में एजेंसी की तुलनीय डिग्री की कमी होती है। इसी तरह, वयस्कों के पास कहानियों में बच्चों की तुलना में अधिक एजेंसी होती है, और इसी तरह।

शक्ति असंतुलन और सामाजिक पूर्वाग्रहों, सांस्कृतिक दृष्टिकोण, जातिवाद, पितृसत्ता, होमोफोबिया, और वैधता और शक्ति संबंधों के आसपास सांस्कृतिक रूप से व्यापक धारणाओं के प्रतिनिधित्व, अधिकांश आख्यानों के नहीं तो कई के हर पहलू को पार कर जाते हैं। एजेंसी केवल एक खिलाड़ी या उपयोगकर्ता के बारे में नहीं है जो आपके आर्टिफैक्ट के खर्चों में हेरफेर कर रही है - इंटरएक्टिव प्लॉट के भीतर पावर डायनेमिक्स द्वारा संरचित एजेंसी संबंध हैं, जैसा कि पात्रों और सेटिंग्स के प्रतिनिधित्व में दर्शाया गया है।

सेंसर की चेतावनी

यहां विचार करने के लिए एक प्रश्न है: यदि आपकी कंपनी ने एक लोकप्रिय फिल्म फ़्रैंचाइज़ी के आधार पर एक विशाल मल्टीप्लेयर वर्चुअल गेम वर्ल्ड डिज़ाइन किया है, तो यह पता चलने पर कि खिलाड़ी कुछ हद तक किशोर व्यवहार (यानी छद्म-अश्लील क्रियाएं करने) के लिए गेम खर्च का उपयोग कर रहे हैं, क्या आप इन खर्चों को डिज़ाइन करेंगे और बातचीत की संभावनाओं से बाहर व्यवहार?

दर्शकों को उन फिल्मों की कहानी की दुनिया में बातचीत के माध्यम से अपनी पसंदीदा फिल्मों को फिर से जीने की अनुमति देने में कुछ खतरे हो सकते हैं। खेलों के कुछ खिलाड़ी भद्दे व्यवहार के लिए कुख्यात हैं , जैसा कि बैटलफ़्रंट खेलों में गाली देने (जैसे "टीबैगिंग") के विभिन्न उदाहरणों में ।

आगे पढ़ना और अन्वेषण करना

https://study.com/learn/lesson/what-is-an-agency-relationship.html

व्यवसाय सेटिंग में एजेंसी संबंध तब संदर्भित होता है जब एक पक्ष के पास दूसरे पक्ष की ओर से कार्रवाई करने का अधिकार होता है।

https://rockcontent.com/blog/agency-in-interactive-content/

इंटरैक्टिव मीडिया में, एजेंसी एक उपयोगकर्ता की विकल्प बनाने और अनुभव के परिणाम को प्रभावित करने वाली कार्रवाई करने की क्षमता को संदर्भित करती है।

https://publishing.cdlib.org/ucpressebooks/view?docId=ft6000078s;chunk.id=0;doc.view=print

आधुनिकता सिद्धांत में एजेंसी।

https://www.britannica.com/science/game-theory

परिमित कम्प्यूटेशनल संसाधनों के कारण कोई भी गेम विकल्पों को अत्यधिक सीमित कर देगा।