Os dominantes secundários podem ser usados para tonificar acordes não diatônicos?
Durante a aula de teoria musical, fui ensinado em dó maior, temos seis possíveis acordes dominantes secundários que se resolvem em acordes diatônicos não tônicos:
A7 (- Dm)
B7 (- Em)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
F # 7 (- Bdim)
Eles são V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi e V7 / vii °, respectivamente.
Dominantes secundários podem ser usados para resolver acordes não diatônicos também?
Respostas
Não está totalmente claro para mim do que se trata, mas aqui está um palpite. E porque os comentários não podem conter imagens. Aqui está um trecho de "Kun joulu on", uma canção clássica de Natal finlandesa composta por Otto Kotilainen, letra de Alpo Noponen.

Isso é de algum arranjo aleatório, mas a parte relevante está lá. A música está em Em, e a partir do compasso 14 há uma cadeia de dominantes secundários C # 7 - F # 7 - B7 - Em. O primeiro C # 7 é "V of V of V", então F # 7 é "V of V" e, finalmente, B7 é o acorde V of I real entrando no Em tônico. Isso acontece tão rapidamente que IMO, a tônica, fica em Em com muita força o tempo todo, então não há modulação.
Na minha opinião, as coisas que eles ensinam na teoria básica, como "dominante" e "dominante secundário", é algum tipo de harmonia para manequins, exemplos estereotipados que você pode facilmente classificar como sendo isto ou aquilo. Mas, na realidade, você encontrará todos os tipos de comportamento híbrido intermediário que podem ser observados de diferentes perspectivas, e muitas explicações podem ser justificadas ao mesmo tempo.
A linha do tópico fala sobre "tonicização" - o que geralmente deve mudar a definição do que se chama "diatônica". Portanto, se esse é realmente o ponto, essa resposta realmente não se aplica.
Os dominantes secundários geralmente se referem a um dominante construído sobre o acorde não I, IV ou V (alguns escritores chamam esses acordes secundários). Esses acordes resolvem como se fossem um dominante normal (e os acordes vii0 podem fazer o mesmo).
No entanto, existem duas possibilidades extras (óbvias?). Primeiro, uma resolução enganosa simples é possível (G7 pode resolver para Lá menor, V7-vi ou mesmo V7-VI que é comum em tons menores). E em segundo lugar, um maior cromático (ou sétimo ou similar) pode ser resolvido como dominante. Por exemplo, seria esperado que E7 em (em C) resolvesse para Lá menor, mas lá maior é possível. Da mesma forma, um acorde cromático repentino, como Ab7 na tonalidade de Dó maior, pode resolver para Db ou Db menor. Se não for confirmado por comprimento e outros acordes (um rápido retorno à tecla home), eles não afetam a modulação.
À parte, Schoenberg e outros apontam que, para estabelecer uma modulação, é necessário um acorde que "neutralize" a (s) nota (s) característica (s) na tonalidade principal. Por exemplo, na modulação de C para G, é necessário um acorde (ou vários) contendo um F # para "neutralizar" o F que é diatônico para C.