Вы слышали о высокой печати. Вы знаете об отдельных кусках металлического шрифта, которые наборщики укладывают рядом друг с другом, чтобы составить наборный ряд. Возможно, вы даже видели на YouTube фильм о композиции горячего металла с использованием машин Linotype или Monotype, где многоразовые формы отливают свежий шрифт из кипящего свинца для журналов и книг.

Вы, вероятно, также видели много видеоматериалов о газетных печатных машинах, в которых бумага движется с абсурдно высокой скоростью, а чернила выплескиваются на листы, которые разрезаются, складываются, складываются и бросаются в фургоны.

Но вы, вероятно, никогда не слышали о флонгах . Флонг — невоспетый герой, возникший в 1800-х годах вместе с важными разработками в области высокоскоростных прессов, производства бумаги и набора текста из чугуна. Флонг — это бумажная форма (или матрица ), которая изготавливается путем прессования ее необработанной плоской формы в металлические шрифты и изображения. Имея в руках эту форму, печатники использовали литейные камеры для заливки металла и создания его аналога, стереотипа, сплошной пластины, используемой для печати. (С технической точки зрения, флонг — это своего рода матрица стереотипов ; другие виды матриц предшествуют определенным физическим параметрам флонга.)

Это недостающее звено редко обсуждается, потому что оно не рассчитано на длительное время: шаблоны и стереотипы в основном использовались для скоропортящихся задач, особенно в газетной и рекламной полиграфии, а затем от них избавлялись. Флонги сжигались, стереотипы переплавлялись в конце смены или работы, а листовой металл использовался повторно. Немногое из того и другого осталось, в отличие от деревянных и металлических шрифтов, высокой печати и всех других атрибутов печати, рассчитанных на годы или десятилетия.

Матрица/стереотипный процесс был важной частью набора усовершенствований, которые позволили расширить масштабы печати: набирается больше слов, печатается больше страниц, производится больше копий. Газеты, в частности, опирались на эту комбинацию формы и формы, чтобы расширяться во всех направлениях.

Флонги и стереотипы в значительной степени сохранились в полиграфических и промышленных музеях. Вот где я видел их всех лично, хотя вы можете найти фотографии в Интернете, часто с неполными или вводящими в заблуждение объяснениями. Этот процесс может оставаться в ограниченном использовании - в некоторых частях развивающегося мира несколько газет продолжают использовать литейный шрифт и высокую печать.

За последние два десятилетия высокая печать и литье из горячего металла превратились из сердца коммерческой печати в гораздо меньшее, но яркое ремесло, обычно рука об руку с историческим компонентом в сохранении истории.

Флонга больше нет, но его история дает представление о том, как росли газеты.

Ты крутишь меня прямо, детка, как цилиндрический пресс

Какая польза от создания шаблона, если вы уже набрали страницу и она готова к печати, как только вы ее сделали? Ответ включает в себя множество элементов: стоимость, долговечность, скорость, механика и эффективность.

Мы должны вернуться к самым ранним дням книгопечатания, как и во многих аспектах искусства, к Иоганну Гутенбергу. Его поистине великое нововведение, появившееся около 1450 года, заключалось в совершенствовании способа многократного и быстрого производства одинаковых металлических шрифтов. Этот так называемый подвижный шрифт позволял относительно быстро составлять любое произвольное слово. (Он также придумал немного алхимический состав свинца, сурьмы и олова, который мгновенно охлаждался при отливке, сохранял резкость, чтобы сохранить мелкие детали, и был достаточно твердым для многократной печати.)

Это сочеталось с его изобретением печатного станка, адаптации винных прессов и других винтовых прессов того времени. (Существовали некоторые более ранние печатные станки, используемые для блочной печати, как правило, целой вырезанной страницы или иллюстрации.) Гутенбергу также пришлось приспосабливать существующие чернила к потребностям печати, и он разработал процесс смачивания и подготовки типичной бумаги того времени, чтобы чтобы он принимал чернила под давлением от шрифта, не размазывая.

Метод печати Гутенберга практически не менялся до конца 1700-х годов, хотя в этот период он был усовершенствован. Большую часть этого времени страница устанавливалась и печаталась следующим образом: наборщики набирали букву за раз в одном или нескольких столбцах страницы. Шрифт нужно было тщательно отшлифовать или постучать, чтобы он стал ровным, прежде чем шрифт был надежно закреплен на месте. Шрифт, который стоял выше плоскости страницы, мог проткнуть бумагу, получить слишком сильное впечатление или сломаться. Шрифт, который был слишком низким, не мог быть прокрашен или вообще не производил впечатление.

Затем он был заключен в рамку, известную как погоня . Сочетание шрифта, изображений и погони — это форма . Форму помещали в горизонтальную станину пресса. На него наносили чернила, сверху клали бумагу (часто удерживаемую внутри тимпана с окнами, вырезанными для прямоугольных областей, на которые должны поступать чернила), и катили на тележке под валиком . Валик представлял собой тяжелую металлическую пластину, утяжеленную и тщательно отрегулированную таким образом, чтобы оператор пресса мог с некоторым усилием потянуть за рычаг, опускающий валик на толстую влажную бумагу.

Планирование шрифта, нанесение чернил, толщина бумаги и настройка пресса — все это должно было соответствовать очень жестким допускам для получения хорошо отпечатанного изделия. Если вы посмотрите на документы и книги, напечатанные еще во времена первых работ Гутенберга, вы удивитесь, насколько красиво они были сделаны, учитывая, сколько всего могло пойти не так. В конце 2017 года в типографской библиотеке Сент-Брайд я увидел страницы в книге, напечатанной в 1478 году Уильямом Кэкстоном, первопечатником Англии. Это великолепно. Современный печатник позавидовал бы, а Кэкстон сделал с нуля все, что печатал, включая шрифт. Качество возникло отчасти потому, что эти книги должны были напоминать искусную работу, написанную от руки писцами.

Операция Гутенберга могла производить по крайней мере несколько сотен страниц в день, хотя по некоторым оценкам это число выше. К концу 1700-х скорость возросла до сотен оттисков в час, хотя для печати одной стороны листа с несколькими страницами часто требовалось два оттиска.

Потребовалось время, когда началась промышленная революция, чтобы произошли кардинальные изменения, причем быстро. Около 1800 года разработанный во Франции процесс изготовления бумаги не по листам, а в непрерывных рулонах, называемый машиной Фурдринье , был усовершенствован в Англии. К началу 1800-х годов производство металлических шрифтов перешло от кустарного производства к литейным цехам, которые начали предлагать централизованные промышленные масштабы. Вплоть до конца 18-го века прессы оставались в основном деревянными с металлическими частями, но цельнометаллический пресс Stanhope в 1800 году — железный ручной пресс — удвоил площадь поверхности, на которой можно было печатать за один раз, снизив усилие на 90%.

Газеты начали появляться как самостоятельное средство массовой информации в 1600-х годах и начали широко распространяться в 1700-х годах. Пресс Stanhope позволил производить более крупные тиражи в начале 1800-х годов, что снизило цену, что привело к еще большему спросу. Затем более высокий спрос естественным образом подпитывал потребность в выпусках с большим количеством страниц и большим количеством копий каждого выпуска, чтобы накормить растущую читательскую аудиторию с разнообразными социальными, политическими и финансовыми интересами.

Чтобы еще больше ускорить печать для таких быстрых и больших тиражей, мастера прессы перешли от человеческой силы к пару, а затем и к электричеству. Новые прессы полагались на цилиндры, вокруг которых закреплялся шрифт, при этом бумага проходила между вращающимся цилиндром и плоской поверхностью. Теперь бумагу можно было подавать в пресс — сразу из нескольких входов! — что повысило эффективность.

Но вспомним, что до этого момента все шрифты были зажаты на горизонтальной станине пресса . Как печатникам удалось перейти от плоской формы к изогнутой? Казалось, что вам нужно будет внести существенные изменения, чтобы заставить это работать надежно, иначе шрифт будет летать повсюду.

К сожалению, так оно и было. Не было волшебного решения в 1832 году, когда Ричард Хо выпустил первый цилиндрический пресс. Артур Винтер довольно сдержанно сказал в своем промышленном томе « Стереотипирование и электротипирование» (1948):

Предпринимавшиеся в середине прошлого века попытки зафиксировать подвижный литер снаружи вращающихся цилиндров увенчались лишь частичным успехом, хотя многие прессы были созданы по этому принципу.

Более прямо Чарльз Генри Кокрейн рассказал в «Чудесах современного механизма» (1904 г.), что:

На большом центральном цилиндре были зажаты страницы набора, закрепленные хитроумными приспособлениями в виде «черепах» для предотвращения выбрасывания букв под действием центробежной силы вращения. С лучшими из них некоторые шрифты обязательно срабатывали, портя печать.

Эти черепахи представляли собой клиновидные правила , полоски свинца использовались для линий пробельного типа (отсюда и термин « ведущие »). Делая их клиновидными, шрифт можно было якобы зафиксировать на месте. Но на самом деле, как довольно откровенно заметила The Encyclopdia Britannica в статье в американском издании 1896 года, сначала ссылаясь на пресс, разработанный в 1837 году Дэвидом Нейпиром, а затем обобщая:

Пресса Непера имела тенденцию выбрасывать шрифт, как и все прессы до его времени.

Цилиндрические прессы, которые по-прежнему требовали ручной подачи бумаги и печатали только на одной стороне, уступили место более сложным ротационным прессам, которые могли пропускать бумагу от конца до конца. Вскоре после своего появления ротационные печатные машины могли печатать из непрерывного рулона бумаги с двух сторон и разрезать его после печати автоматическим ножом на листы, а также складывать его.

С 1000 оттисков в час на первых цилиндрических прессах с паровым приводом производительность выросла до десятков тысяч оттисков на первых поколениях ротационных печатных машин, питаемых рулонами бумаги. К 1887 году журнал Harper's Magazine сообщил, что газета New York World может выпускать 28-страничный воскресный выпуск тиражом 250 000 экземпляров. (См. также послесловие о наборе текста.)

Со стандартным типом, закрепленным вокруг цилиндра, эти более быстрые прессы просто чаще ломались и потенциально причиняли больше вреда оборудованию и людям.

Но то, что сделало возможным этот огромный скачок в скорости, возникло не из-за того, что молитвы этого типа оставались неподвижными, а не превращались в высокоскоростные заостренные снаряды. Скорее, вам нужно было что-то, что можно было бы прикрепить к цилиндру как единое целое: металлическую пластину.

И вот тут-то и появляются флонги и стереотипы. Гибкая бумажная форма позволяла отливать плиту, соответствующую потребностям ротационного пресса.

Далекие идеи наконец воплощаются в жизнь

Идея стереотипов возникла не только потому, что новомодным прессам требовались изогнутые пластины. Скорее, печатники веками пытались создать формы и пластины многократного использования — плоские, подходящие для современных прессов. Термин «стереотип» означает «твердый» или «долговечный» шрифт и был придуман спустя десятилетия или столетия после того, как печатники начали эксперименты.

Стереотип происходит от греческих корней στερεός (stereos) для твердого или твердого τύπος (typos) для удара или впечатления. Французский печатник Фирмен Дидо придумал его в конце 1700-х годов как прилагательное. Оно стало использоваться как существительное в английском языке, в то время как французы часто называли тарелки клише (из-за звука, который они издают) или les planches solides — «твердые тарелки».

Бумажные флонги появились поздно. Вместо этого большинство усилий до 1830 года включали в себя гипс, литье в песчаные формы или другие материалы, которые могли затвердеть для создания формы. Они часто включали адаптацию существующих процессов, используемых в таких профессиях, как изготовление статуй и ювелирное дело. Методы некоторых изобретателей оказались многообещающими, например, Уильям Гед из Шотландии в 1700-х годах. Но печатники, наборщики и литейщики на протяжении десятилетий саботировали его работу, чтобы помешать ему создать метод, который позволил бы сэкономить рабочую силу!

Даже лучшим из этих методов формования не хватало мелких деталей, и поэтому они не могли воспроизводить даже шрифт (а тем более изображения) с достаточной точностью по сравнению с другими типографиями того времени. Судя по сохранившимся образцам, они часто были едва различимы.

Семья Дидо из Франции, известная в полиграфическом мире на протяжении веков, разработала и коммерциализировала гораздо лучший процесс, основанный на наборе шрифта с использованием индивидуальных литейных форм. Стереотип можно было сделать прямо из этих наборных матриц. Этот метод требовал необычайных усилий, и было чрезвычайно трудно внести исправления после того, как пластины были изготовлены впервые. Но фирма утверждала, что по контракту с 1810 года производит тысячи таких в месяц.

Упомянутый ранее Стэнхоуп помог профинансировать процесс создания стереотипов из гипсовой формы, который держался в секрете в течение нескольких лет и дал хорошие результаты. Как только метод стал известен, его воспроизвели в Америке. Однако стоимость

Только примерно в 1829 году начал появляться метод мокрого флонга ; год известен благодаря патенту, выданному в том же году. Однако потребовались десятилетия, чтобы превратиться в надежный процесс для газет. Некоторые источники указывают на 1863 год , когда лондонская Times была доработана для использования.

Мокрый флонг — это не совсем папье-маше («бумажное пюре»), хотя его часто называют методом папье-маше. Вместо полосок бумаги или прямой древесной массы влажный флонг был создан из слоев салфетки и промокательной бумаги, пропитанных пастой.

Форма шрифта должна быть подготовлена ​​таким образом, чтобы она была чистой и имела слой масла или другого вещества, позволяющего снять флонг после высыхания, не ломая и не отслаивая его. Флонг можно принудительно — буквально забить — во все щели шрифта и изображения. После того, как ему придали форму, его нужно было полностью высушить, прежде чем его можно было снять. В результате получилась гибкая и упругая бумажная форма. (Я не могу найти иллюстраций или фотографий мокрого процесса; в книгах по этой теме описывается изготовление флонгов, но не показано, как должен выглядеть результат.)

Поскольку я знаю, что вам интересно, флонг — это то, как англичане произносят флан , название, данное во Франции якобы потому, что влажная форма материала напоминала заварной крем. Флонг также можно назвать «ковриком». (Предположительно, глава одной из первых фирм по созданию стереотипов придумал термин флонг, потому что в молодости он ел много флана в Париже. )

В журнале Scientific American в 1873 году был описан относительно новый процесс:

Он состоит в том, что тяжелой кистью врезают в лицо шрифта подготовленный лист с телом, почти похожим на бумажную массу, и несколько толще, чем тяжелый железнодорожный картон. Типовая форма с вбитым в нее влажным одеялом типа формы затем помещается на паровой слой, чтобы удалить влагу и затвердеть форму, которую через несколько минут можно снять почти так же сильно, как лист бумаги. картон, но с прекрасным впечатлением от шрифта.

Флонг опередил свое время. Бумажные фабрики должны были производить более мягкую бумагу, которая могла бы лучше воспринимать отпечатки, в то время как типографии должны были разработать способ изготовления изогнутых стереотипов из гибких листов. (Произнесите пять раз быстро «гибкие шнурки».) К 1860-м годам все детали были на месте.

Выбивание флонга кистью из флонга — мне тоже нравится эта последовательность слов — позже перешло к использованию резиновых одеял и тяжелых досок с подкладкой из прокатного пресса, которые обеспечивали более быстрое и ровное впечатление. (Многие из этих технологий сосуществовали, поэтому вы могли обнаружить, что некоторые принтеры полагались на старые ручные методы, когда они не могли оправдать капитальные затраты по сравнению с трудозатратами, в то время как другие были передовыми, особенно там, где требовались большие объемы.)

Затем пол был обрезан, покрыт подложкой в ​​низких местах, которые в противном случае провисали бы и заполнялись металлом, и помещался в литейную машину. Появился стереотип. Литейное устройство для роторных прессов было изогнуто точно в соответствии с потребностями пресса, и вдоль этого изгиба был установлен фланец.

Затем эта пластина будет — в соответствии со стереотипами, процессом папье-маше (1892 г.) — распилена, выбрита, обрезана, фрезерована, скошена и обработана. (Это также похоже на то, как в то время у мужчин манипулировали волосами на лице.) Каждая пластина должна была идеально соответствовать прессу, но на всех этих этапах требовалось специализированное оборудование и работники типографии, которые знали, как использовать их быстро и умело.

Флонги можно было делать только из шрифта. Но часто он был заключен в форму с другими элементами: срезы дерева, медные полутоновые блоки (травленые пластины для воспроизведения фотографий и оттенков), «цинкосы» (травленые цинковые пластины), вырезы «лино» (линолеум), и пластиковые оригиналы, что-то которая возникла сама по себе как метод дублирования.

В то время, когда преобладал процесс флонг/стереотип, и шрифт, и набор текста оставались дорогими. Таким образом, стереотипы в большом количестве использовались не только газетами, журналами и книжными издательствами, но и в других областях полиграфии. Это предохраняло шрифт от изнашивания и позволяло отливать пластины, печатать с них и оставлять для перепечатки, не связывая запасы шрифтов. Несмотря на то, что линотипия значительно удешевила и ускорила производство шрифта, а монотипия позже принесла ту же экономию (и скорость) в книгоиздание и более качественную работу, стереотипы сохранили свою ценность для скорости печати.

Кроме того, флонги были достаточно прочными, чтобы из одной формы можно было снять несколько отливок, оставаясь в литейной машине, хотя обычно их нельзя было снять и использовать повторно.

Этот процесс не просто превращал сложную среду в более легкую — кусочки и линии шрифта и блоки фигур в пластину — но позволял дублировать . Издатель может использовать несколько печатных машин одновременно для печати одних и тех же страниц, не устанавливая копию дважды. Или создайте несколько флонгов и распространите их на литых пластинах в других местах для рекламы или синдикации, как описано ниже.

генераторы резко ускорили производство ко второй половине 19 века. Но это все еще было недостаточно быстро для газетной работы, где фланг и стереотипный процесс занимал минуты. Вместо этого он чаще использовался для журналов и книг, как Harper & Brothers к середине 1850-х годов для своих публикаций. Электротипирование также широко применялось для изготовления дубликатов гравюр рекламных объявлений, которые должны были быть отправлены в газеты, где они были продублированы с помощью флонга и стереотипа!)

Однако вы можете увидеть проблему с изготовлением флонгов: чрезмерное тепло, используемое при сушке, наверняка может повредить шрифт и изображения, из которых были сделаны формы. И это, безусловно, было так. В Журнале Королевского общества искусств (1890 г.) в расшифрованной лекции Томаса Боласа отмечается :

Вопрос о повреждении шрифта в процессе стереотипизации является одним из важных, и он в основном возникает, когда для сушки используется высокая температура. Если форма очень плотно зажата в пазу, она может, расширяясь и размягчаясь под действием тепла, удлиняться, а, с другой стороны, укорачиваться под давлением сушильного пресса. Эти два обстоятельства приводят к тому, что газетный фонтан становится неодинаковой высоты, и фонтан становится бесполезным.

Опять же, это стало менее проблематичным, когда во многих газетах появился линотип, поскольку этот шрифт не сохранял никакой ценности после того, как дневная газета была напечатана, но не все газеты были преобразованы к концу века. Крупные заголовки и другие части газет оставались набранными вручную. Флонги также производились для работы (обычные материалы, которые типография производила для бизнеса, например, фирменные бланки и брошюры) и в книгоиздании, где шрифт был более ценным или, возможно, требовалось исправить и сделать новые флонги.

К счастью, помощь была уже в пути в виде (не в форме) сухого флонга .

Это не жара, это хьюмидор

Вместо того, чтобы использовать сложный процесс из нескольких слоев бумаги и пасты, сухой флонг был губчатым в необработанном виде. Согласно Stereotyping and Electrotyping, его часто «делали из древесной массы или из смеси тряпки и целлюлозы или переработанной макулатуры, содержащей эти волокна» . Его держали влажным (но не мокрым) в хьюмидоре, прежде чем его поместили под давление с формой или компонентами, которые нужно было дублировать.

Его не требовалось тщательной подготовки, нагрева или сушки, прежде чем его можно было снять, что значительно ускорило производство. В нескольких современных отчетах говорится о переходе от десятков минут к нескольким минутам.

Точный год его введения трудно сказать по историческим записям. Стереотипирование и электротипирование утверждали в 1948 году, что кто-то в Германии и кто-то в Англии одновременно придумали продукт в 1893 году.

Потребовалось несколько лет, чтобы завоевать популярность в газетах, несмотря на свои преимущества, потому что для этого требовались новые поставщики и новый опыт. Но как только он прижился на рубеже веков, он стал единственной формой, используемой для газет любого масштаба. (По-видимому, влажный флонг продолжал использоваться в небольших газетах и ​​в мастерских из-за стоимости.)

В своих исследованиях и покупках я обнаружил, что большая часть сухого флонга и стереотипов, которые остались, использовались в рекламе и для высокой печати. Национальные рекламодатели, такие как киностудии и производители бытовой техники, рассылали фланг своим клиентам или в газеты с указанием места для вставки названия и адреса местного магазина или театра. Газеты были подписаны на услуги клип-арта, которые ежемесячно отправляли пакет в виде длинных общих иллюстраций и украшений для заполнения места или использования в рекламе.

Это, вероятно, звучит знакомо любому в фотографическую эпоху печатного производства — это похоже на наклеивание, только для изготовления рельефных пластин вместо плоских металлических пластин, вытравленных светом для литографической офсетной печати. Вплоть до клип-арта, который обычно использовался во времена наклеек.

Мультипликационные синдикаты также распространяли комиксы через флешки. Это отвечает на вопрос, который у меня давно возник, о том, как полосы были синдицированы в эпоху рельефной печати. Синдикаты распространяли лист, содержащий шесть полосок по будням (с понедельника по субботу), а затем отдельные цветные пластины для более крупного воскресного выпуска.

Таким образом, это работало через процесс с участием нескольких поколений. Рекламное агентство, синдикат или клип-арт обычно создавали один и тот же материал разных размеров. Газеты разработали стандартную ширину столбцов и размеры объявлений, чтобы можно было использовать флонги — иначе было бы невозможно создать стандартные стереоформы.

Затем из этой пластины было сделано несколько флонгов — может быть, сотни или даже тысячи. Отдел верстки газет, розничный магазин или театр должны решить, какой из них использовать. В газетном отделе «стерео», где занимались флонгами и стереотипами, сначала отливали из флонга свежую плоскую стереопластинку.

Затем будет подготовлена ​​​​эта пластина, что может включать в себя отпиливание части, для которой нужно было вставить локальный адрес, или распиливание комиксов о буднях. Эта тарелка была заперта с остальной частью газетной страницы, из которой затем была сделана полоса, а из нее - изогнутая стереотипная тарелка.

Это пять поколений мультипликатора, художника, фотографа или рекламного агентства: во-первых, тарелка, сделанная из этой работы; во-вторых, флонг, изготовленный из пластины; в-третьих, тарелка из флонга; в-четвертых, флонг, сделанный со страницы, на которой изображена табличка; в-пятых, последняя печатная форма.

Для тех, кто разбирается в печатном производстве, сухие флонги и пять поколений также объясняют ограничения на полутона. Газетные полутона никогда не превышали 85 строк на дюйм в эпоху высокой печати, и я нахожу упоминания о 60 линиях на дюйм в первой половине 20-го века. Газетная бумага также требовала более грубого экрана, чем бумага, используемая в книжной и журнальной печати, но ключевым фактором была точность, утраченная из-за процесса флонга.

Даже когда сухие маты захватили газеты, компании, которые их производили, такие как Wood Flong Corporation, пытались расширить свой рынок за счет более распространенной коммерческой печати, особенно противопоставляя свой продукт гальванопластике. В рекламном объявлении в торговом журнале The Inland Printer в 1922 году компания жирным шрифтом написала: «Гальванопластика обречена» и заявила, что гальванопластика стоит в 10 раз дороже и занимает в 20 раз больше времени. И то, и другое могло быть правдой, но типичным отличием было качество. В рекламе говорилось: «При надлежащих условиях стереотипная пластина с сухим матом будет печатать так же хорошо и сэкономит много денег и времени». Это немного хеджирования.

Несколькими страницами ранее в том же номере Международная ассоциация гальванотипов поставила риторический вопрос: «…спросите себя, что случилось бы с полиграфической промышленностью, если бы вся нагрузка современной высокой печати была внезапно брошена на какой-либо процесс или метод, направленный на конкурировать в любом смысле этого слова с настоящим электротипом». Он пришел к выводу: «До тех пор, пока результат включает в себя качество, не следует рассматривать ни один из изобретенных до сих пор процессов дублирования».

Даже к 1948 году гальванопластика все еще выигрывала по качеству. Бен Далгин, руководитель производства New York Times , написал в том же году в своей книге Advertising Production , что «коврики» (flongs) использовались особенно во время Второй мировой войны из-за нехватки металла для гальваники. «Результаты, которые мы смогли получить от них, были намного лучше, чем мы когда-либо ожидали». Однако «мы чувствуем, что получаем наилучшие впечатления, когда использовались электротипы», отчасти потому, что флонги были сделаны непоследовательно. (Он также отметил, что некоторые газеты вообще не принимают ни коврик, ни стереотип для рекламы.)

Однако потребность в скорости в газетах оставалась первостепенной. Далгин писал, что сухие флинги делаются за несколько минут, быстро готовятся и каждые две минуты отбрасываются семь стереотипов. Он отметил, что из одной матрицы можно изготовить до 30 пластин для такого количества прессов.

Что касается последних страниц дня — страницы 1 и внутренних страниц, содержащих продолжение рассказов на первой полосе, — Далгин написал, что с момента закрытия этих страниц до того, как они были заперты, потребовалось целых 15 минут, чтобы пройти через литье, изготовление форм и печать до тех пор, пока « напечатанные, сложенные, сложенные и разрезанные» газеты сошли с печатного станка! Помещенные в ожидающие грузовики, эти бумаги через 15 минут прибыли на железнодорожный вокзал для распространения.

Обновление: мой друг Крис Фин взял интервью в этом видео под своим коллегой Стивом Финаном о воспоминаниях Стива о ковриках и стереосистемах. Крис и Стив работают в подразделении DC Thomson, издательской компании из Данди, Шотландия, которая в своем нынешнем виде ведет свою историю с 1905 года. Стив работал в эпоху металла, фотографии и цифровых технологий. Стив описывает, в частности, использование так называемой « шкатулки для выдумок » для «остановки прессы»: добавление последних новостей в прямом эфире в текущую печать прессы. Мне особенно нравится, как Стив описывает производителей тарелок как «мойщиков, мочалок и сквошеров».

Бросить флонг

В мире осталось очень мало флонгов и стереотипов. Когда фразы и стереотипы были в большом употреблении, было мало причин их сохранять, и они не были драгоценными. Флонги уничтожались в процессе изготовления тарелок, но все, что оставалось, обычно выбрасывалось или сжигалось.

Далгин из Advertising Production отметил, что Times отливает 90 000 фунтов металла каждую ночь для ежедневных выпусков и 300 000 фунтов каждую субботу вечером для воскресной газеты. Все это было расплавлено.

В конце 2017 года Сью Шоу, основательница The Type Archive в Лондоне, сказала мне, обсуждая историю газеты: «Они сожгли все флаги». (Однако в типографии St Bride Printing Library на Флит-стрит есть пара газетных листов и стереотипов очень поздней эпохи в магазине высокой печати.)

Полностраничные газетные страницы время от времени появляются на аукционных сайтах . Это были бы флонги, которые были изготовлены, но не запущены в производство из-за какого-то недостатка или времени, что объясняет, почему они обычно такие чистые.

Однако из-за того, что реклама и клип-арт, о которых я упоминал выше, были подготовлены в больших масштабах, и только часть из них когда-либо была превращена в пластинки, их сохранилось больше, чем новостных страниц. Сначала я думал, что их мало, но люди постоянно выкладывают новые работы на eBay.

Некоторые печатники и коллекционеры присылали мне фотографии стопок клип-артов, завернутых в оригинальную упаковку. Пол Акен указал на огромную кучу нелюбимых клип-артов под потолком в его музее Platen Press. Роб Миллер из Tribune Show Print говорит, что в прессе, принадлежащей ему и его жене, есть огромное количество неиспользованных полотен, включая фотографии, которые он отбрасывает для использования на плакатах.

Выше я упомянул, что синдикаты распространяли комиксы в виде флонгов, и кажется, что таких до сих пор очень мало, так как они почти всегда превращались в пластинки и выбрасывались. Здесь и там можно найти исторический разговор об их использовании.

Тем не менее, мне удалось купить лист Doonesbury flong от мая 1973 года, который сохранился в неразрезанном виде. Причина? Это с той недели, когда Джон Эрлихман ушел из администрации Никсона, и полосы пришлось снять, потому что они больше не были разумными . Синдикат прислал новый флонг. (Трюдо переработал две из шести полосок, но я уверен, что остальные четыре так и не появились.)

Стереотипов гораздо меньше. Иногда вы можете встретить стереотип для рекламы, предназначенной для плоского воспроизведения, поэтому ее запирают в форму или из нее делают флонг, а затем вставляют в газету. Недавно я заметил на eBay пару стереотипов на первых страницах газет, написанных на следующий день после убийства Джона Кеннеди. На текущем аукционе за пластину со страницы 1 Dallas Morning News стартовая ставка превышает 10 000 долларов. Я могу только подозревать, что рабочие или руководители типографий сохранили эти стереотипы из сентиментальных или коллекционных соображений.

Флонги тоже появляются в странных местах. По крайней мере пару домов им утеплили, потому что это была толстая древесная масса. В 2008 году на телеканале в Спокане был показан сюжет , в котором новые владельцы дома обнаруживали, что весь дом покрыт сайдингом, а пользователь Reddit обнаружил, что они выстилают свой чердак . Мужчина в Уилкс-Барре, штат Пенсильвания, обнаружил их в своем гараже в 1995 году (но нет никаких следов того, куда они делись). Вы также можете найти интересные примеры, например, это настенное украшение .

В ходе дискуссии в Твиттере среди кураторов редких и ранних книг я узнал о книге 1904 года в сухом переплете под названием «Сказки до наших дней» , в которой старые истории пересказываются в современной форме в виде стихов и набраны как для газеты. (Мне удалось приобрести интересный и качественный экземпляр.)

В июне 2019 года, посетив Letterform Archive, его основатель вытащил номер журнала PM Magazine за 1935 год , переплетенный в коврики, специально изготовленные для этого номера — они одинаковы для каждой обложки. Журнал был журналом для руководителей рекламного производства.

Комментатор этой статьи, Томас Хвид Кроманн , отметил, что он написал длинное и увлекательное эссе об одном произведении Асгера Йорна и Ги Дебора « Фин де Копенгаг» (1957), которое было выпущено в 200 экземплярах в тонком переплете. использование flong в качестве «готового» было заявлением, и эссе копается во многих художественных и практических аспектах. (Кроманн — научный сотрудник Центра рукописей и редких книг Королевской библиотеки в Копенгагене.)

Кроманн также указал на другую художественную работу Виллема Сандберга с 1943 по 1944 год под названием Experimenta typografica . Это набор томов, и один из них переплетен во флонг. (Редкая копия, доступная для продажи, стоит более 2000 долларов !)

Флонг, но не забыт

Зачем посвящать 6000 слов флангам и стереотипам? Почти полностью потому, что они были забыты. Они требуют масштаба операций, который больше не нужен для высокой печати, а также огромного количества специализированного оборудования и обучения их использованию.

В качестве промежуточной технологии, предназначенной для ускорения производства печатного слова в глубину и охват, они были бесценны — и, казалось бы, неизбежны. Без них ограниченная скорость печати наложила бы огромные ограничения на растущую торговлю.

Линотипы больше не производятся, но прочно закрепились в памяти, и десятки, а то и сотни линотипов все еще находятся в той или иной форме. В печати преобладают ротационные печатные машины и рулонная бумага. Ремесленная и педагогическая высокая печать (и некоторая коммерческая) очаровательна и снова широко распространена.

Флонги и стереотипы, оставленные вне партии, заслуживают памятника за свое место в истории. Их похоронили в стиле викингов, пока они жили каждую ночь в огне, а теперь, когда они ушли, это электронное воспоминание об их былом величии.

Гленн Флейшман пишет о прошлом и настоящем технологий из своего дома в Сиэтле. В 2017 году он был первым художником-резидентом Школы визуальных концепций, напечатав книгу для высокой печати своего типа и языка « Не ставить слишком тонкую точку на этом ». В начале 2018 года он опубликовал книгу London Kerning о живой типографской истории этого города. В настоящее время он создает Tiny Type Museum & Time Capsule , коллекцию печатных и шрифтовых артефактов в специальном футляре, которые прослеживают историю печати и помещают ее в вашу руку.

Эта работа находится в стадии разработки, опираясь на источники, насчитывающие более двух столетий. Жду экспертных отзывов и всех вопросов !

Послесловие о наборе текста

Как бывший/выздоравливающий наборщик, я не мог оставить без краткого упоминания в контексте газетной эффективности и производства переход от мобильного набора к линотипу.

В то время как стереотипы увеличивали скорость и надежность печати, верстка сдерживала количество новостей, которые могли появиться в каждом выпуске. До конца 1880-х годов, когда линотипы попали в газеты, набор текста оставался преимущественно ручным.

Газеты просто не могли нанять достаточное количество людей или закупить и содержать достаточное количество шрифта, чтобы издавать большие тиражи. В отчете Бюро статистики труда США за 1929 год « Производительность труда в газетной печати » отмечалось:

До введения линотипии требовалось 16 наборщиков в течение примерно семи часов, чтобы набрать шрифт, достаточный для четырех страниц репрезентативной газеты того времени. Распространение этого типа требовало примерно половины этого числа на тот же период времени, в то время как другие руки, необходимые для работы в верстаке, вероятно, увеличили бы количество сотрудников ежедневной 4-страничной газеты примерно до 40 человек.

Машина Linotype позволяла оператору набирать текст в пять-десять раз быстрее, чем обычный ручной наборщик. Он занимал гораздо меньше места, а также позволял создавать больше композиций. И распространение или помещение каждого символа шрифта в закутку в футляре или ящике, из которого он был взят, было ненужным. Он просто расплавился после использования.

Это увеличение скорости в сочетании с эффективностью позволило выпускать более крупные издания:

В одном типичном учреждении, например, средний ежедневный выпуск состоял из 12 страниц в 1896 г., 24 страниц в 1916 г. и 36 страниц в 1926 г. Воскресные выпуски содержали в среднем 48 страниц в 1896 г., 54 страницы в 1916 г. и 60 страниц в 1926 году.

В отчете указывалось, что изначально имело место массовое перемещение наборщиков, примерно на 60–80% меньше людей, занятых в этой части операций. Но рост масштабов газет увеличил спрос и доходы, и «за сравнительно короткое время было нанято больше наборщиков, чем раньше».

Выберите источники

• Бюро статистики труда, Министерство труда США, Производительность труда в газетной печати (государственная типография, 1929 г.)
• Британская энциклопедия с американскими исправлениями и дополнениями (1896 г., стр. 1276 )
• Журнал Harper's (июль 1887 г., стр. 176 )
• Внутренний принтер ( июнь 1922 г. )
• Журнал Королевского общества искусств (22 августа 1890 г., стр. 844 )
• Scientific American (31 мая 1873 г., стр. 337 )
• Альберт Сидни Боллес, Промышленная история Соединенных Штатов (издательство Генри Билла, 1878 г.)
• Чарльз Генри Кокрейн, Чудеса современного механизма (JB Lippincott Company, 1899 г.)
• Бен Далгин, производство рекламы (книжная компания McGraw-Hill, 1948)
• Джордж Кублер, Новая история стереотипов (самопубликовано его фирмой Certified Dry Mat Corporation, 1941 г.)
• Чарльз Саммер Партридж, Стереотипы, процесс папье-маше (AN Kellogg Newspaper Co., 1892 г.)
• Фредерик Уилсон, Стереотипирование и электротипирование (Э. Менкен, 1898 г.)
• Артур Винтер, Стереотипирование и электротипирование (Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd., 1948)
• Беседы с Селин Обри, Полом Акеном и Робом Миллером на мероприятии Wayzgoose в Гамильтонском музее типографии и печати по дереву, 2019 г.