Говорит правду

Чиемека Осуагву

16 декабря 2011 года The Daily Beast опубликовала статью , написанную одним из моих любимых исполнителей и комедийных умов Стивеном Фраем в связи со смертью писателя Кристофера Хитченса . В ней Стивен тратит почти каждый слог, высоко оценивая остроумие и интеллект Хитченса, но что больше всего выделяется в статье для меня, так это заявление, сделанное Фраем в последнем абзаце. «Правда, плохо выраженная, становится ложью» . Этот парадокс сформулирован в отношении мастерского владения Хитченсом английского языка, и я полагаю, что то же самое можно сказать и в отношении историй и повествования.

Хорошая история, рассказанная плохо, становится плохой.

Возьмем, к примеру, широко известную историю о юном колдуне, наделенном способностями более могущественными и опасными, чем его сверстники, изо всех сил пытающемся удержаться на свету, в то же время постоянно соблазняемом злом. На первый взгляд, это кажется многообещающей историей, и, честно говоря, так оно и есть. Однако в случае с историями хитрость заключается в том, чтобы их рассказывать, исполнять, и в этом случае именно здесь все начинает идти наперекосяк. Вышеприведенная история — это история Энакина Скайуокера из « Звездных войн» .приквелы, между прочим. Набор фильмов, которые широко критиковались за проблемы с повествованием. Это популярный пример того, что многие назвали бы плохо рассказанной историей, так как же именно выглядит хорошо рассказанная или захватывающая история и каковы ее элементы? Чтобы ответить на этот вопрос, я всегда обращаюсь к простейшему определению истории : интересный персонаж сталкивается с интригующей дилеммой, у которой есть удовлетворительный конец. Это три основных строительных блока хорошей истории.

Интересный персонаж — это не означает, что персонаж может быть хорошим, плохим или причудливым. Это означает, что у персонажа должно быть множество граней. Отличным примером интересного персонажа является Деймон Таргариен из сериала HBO « Дом дракона» . Это персонаж, который на первый взгляд кажется напыщенным, эгоистичным, избалованным ребенком-мужчиной, но в короткие моменты, например, между ним и его племянницей Рейнирой в конце первого эпизода шоу. , он показывает, что у него также есть некоторое сострадание и он заботится о своей семье. Он изменяет, когда хочет, но он также один из немногих людей, которые (иногда) честно говорят со своим братом королем Визерисом.. У Дэймона много граней, и именно поэтому за ним интересно наблюдать, потому что интересный персонаж сделает самый занимательный выбор, когда столкнется с…

Интригующая дилемма . Это конфликт, с которым должен столкнуться персонаж, который раскрывается, чтобы продвигать историю вперед. Прежде всего, дилеммы существуют, чтобы заставить персонажа сделать выбор, который еще больше развернет историю, рассказанную захватывающими способами, и откроет ранее невидимые стороны указанного персонажа. Прекрасный пример интригующей дилеммы можно найти в фильме Луиса Бунюэля 1962 года « Эль-анхель-истребитель » . Не буду спойлерить фильм, но он по меньшей мере увлекательный и определенно интригующий.

Что приводит нас прямо к удовлетворительному финалу фильма. Это определяется всем, что было до этого — кем стал интересный персонаж, то есть изменился ли этот персонаж вообще, и какой выбор сделал этот персонаж, столкнувшись с интригующими дилеммами. Удовлетворительный финал не обязательно должен быть радостным или трагическим, а в случае с фильмом Аббаса Киаростами « Вкус вишни» удовлетворительный финал истории может означать полное отсутствие финала.

Эти три компонента жизненно важны для рассказывания самых захватывающих историй, особенно в кино и на телевидении. Однако я бы не сказал, что они самые важные. Эта честь принадлежит тому, кто заключает в себе все, что я упомянул, и в то же время больше, чем сумма его частей. Истории очень широки и разнообразны в зависимости от средства, с помощью которого они рассказываются, и от того, кто их рассказывает, но я считаю, что в основе каждой истории, независимо от того, как она воспринимается — будь то по телевизору, в книге или на большой экран в кинотеатре — главный элемент увлекательного повествования — Истина . И под истиной я имею в виду Истину Мира и Истину Характера.

Все истории должны где-то происходить, будь то психоделический лихорадочный мир Алисы в Стране Чудес или кишащие зомби трущобы Оджуджу Си Джей Обаси , и везде, где существует история, она называется Миром Истории. правда _этого сюжетного мира можно установить с помощью правил и структур, которые управляют им и всеми персонажами, населяющими его, а также действиями указанных персонажей. Эти правила могут напоминать или не напоминать правила нашего собственного физического мира, но прежде всего они должны быть выражены и переданы подробно, точно и ясно. Чтобы было ясно, когда я упоминаю «истину», я имею в виду подлинность и реальность созданного мира, который включает в себя историю и политику этого мира, и все они должны работать в тандеме друг с другом, чтобы история действительно Оживать. Прекрасным примером того, где есть правда сказочного мира, является Средиземье. В книгах Дж. Р. Р. Толкиена он очень четко и эффективно излагает правила и историю своего огромного, сложного мира в конкретных деталях. Эта деталь и забота — вот что привлекает читателя (или зрителя) в мир, каким бы фантастическим он ни был. Это придает миру субстанцию; это заставляет его чувствовать себя живым, реальным и, прежде всего, истинным.

Настоящий мир сложен, и то же самое можно сказать и об истинном характере. Перефразируя Шрека— Персонажи как луковицы. У них есть слои. Но не те, которые сложены друг на друга, как торт. Когда эти сложности просто накладываются одна на другую, создаются неровные, разрозненные персонажи, которые делают что-то, потому что сюжет диктует, что они делают. Эти персонажи принимают решения, но мы не верим этим решениям, потому что они кажутся исходящими из ниоткуда. Нет ни рифмы, ни причины. Это потому, что эти сложности просто беззаботно накладываются одна на другую. С луковицей чем больше слоев снимаешь, тем больше видишь. Когда вы снимаете слой персонажа, вы открываете совершенно новый, ранее невидимый слой этого персонажа. Это то, что заставляет персонажа чувствовать себя реальным человеком. Таким образом, истина о характере достигается, когда характер полностью реализован,

В общих чертах, Истина в рассказывании историй достигается, когда в истории правдоподобные персонажи обитают и живут в точном, подлинном мире, и это основа, на которой строятся все хорошие истории. Правдивость мира и персонажей определяют сюжетные решения, и, надеюсь, благодаря большому таланту, опыту и глупому везению, они сделали историю действительно убедительной.

Очевидно, что это всего лишь личная теория, но я считаю, что правда является основным компонентом в исполнении любой истории, а без правды все истории терпят неудачу.

Чиемека Осуагву — сценарист и режиссер. Вы можете посмотреть его работы — «Вдали от дома» на Netflix, «Кровавый завет» на Amazon Prime и его короткометражный фильм «Самария » здесь .