"Мать!" (2017)

Даррен Аронофски и спуск в ад.

Впервые я наблюдал за библейским спуском Даррена Аронофски от нарциссизма славы знаменитостей в самые бездны ада через Hammer House кровавых ужасов в течение первой недели его первого британского релиза в сентябре 2017 года и через свидание с более справедливой секс. Даже в те безмятежные дни когда-то далекого 2017 года я точно мог бы подарить юной леди вихрь времени! Я мог бы и дальше приукрашивать этот рассказ, но в этом нет необходимости, так как моя память, для недавнего изменения, ясно и отчетливо помнит упомянутую юную леди, тяжело выдыхавшую, когда мы покидали успокаивающий мрак нашего местного кинотеатра и удалялись от залитых кровью стен кинотеатра. творение Аронофски невероятной интенсивности, которое безжалостно следует за вами по живому и дышащему дому ужасов, дому, который ее мать желает быть Эдемом, подобным «раю».но который спустился в ямы невообразимого, неизбежного и гротескного ада, глядя мне прямо в глаза и говоря: «Ну, это было чертовски странно!» .

Чертовски странно это было. Чертовски странно до сих пор. И жестоко чертовски блестяще!

Когда я показывал этой юной леди время ее жизни, подвергая ее этому жуткому и сюрреалистическому головокружительному спуску к разрушению и возрождению девственной Мадонны, Богини-Матери-Земли, если хотите, мне не нравилась эта история. рассказанный (в основном потому, что я ненавидел всех персонажей, кроме одного, и до сих пор нахожу историю немного сбивающей с толку), но мне ПОНРАВИЛАСЬ гнетущая напряженность, отсутствие места, чтобы вздохнуть или оценить то, что происходит на самом деле. За это Аронофски берет на себя огромную ответственность. Дом скоро станет кровавым ужасом открытой планировки, на ремонте, мать, строящая гнездо и «дом»для будущих поколений. Аронофски следует за своей Богиней-Матерью, всегда одетой во все белое или светлое, безвкусно-серое, постоянно в экстремально крупном плане или чуть выше ее плеча, когда двери открываются и закрываются, разговоры между комнатами замирают, когда обитатели этого прекрасного дома ходят. среди него, через него, живите им, дышите им, поглощайте его целиком. Дом жив, но его обитатели — смертоносные призраки, Мефистофель протягивает руку, чтобы выхватить их из огненных ям ада, когда их Богиня-Мать, которую эксплуатируют, оскорбляют и с которой плохо обращаются, тащат вместе с ними в ад.

Вот ваши отвратительно неприятные, кроме одного, главные игроки:

«Мать» (Дженнифер Лоуренс) Постоянно снятая в удушающем экстремальном крупном плане, я бы сказал, что это был зенит стратосферного восхождения Дженнифер Лоуренс к сливкам кино с довольно поразительным исполнением замешательства и предательства. Немедленно незнакомец не только в ее собственном великолепном, обширном особняке, но и в неловкой и неожиданной компании, которой наслаждается ее муж, с матерью обращаются ужасно, объективированная рабыня и служанка унижаются как «Она», «Ее » и « Не просто красивое лицо". Лекарственное зелье гарантирует, что она сдержит сбивающий с толку тремор и болезненный дискомфорт, пока она спотыкается из комнаты в разрушенную комнату оазиса Эдема, который она планировала, прежде чем в дверь неожиданно постучали.

«Он» (Хавьер Бардем) Еще одно яркое событие в карьере обладателя «Оскара» (извините, «Он») с идиллического острова Гран-Канария в Испании. После работы с Майклом Манном (« Соучастник» ), братьями Коэн (« Старикам тут не место »), Алехандро Гонсалесом Иньярриту ( «Красавица ») и Сэмом Мендесом (« Скайфолл» ).), Бардем был далеким, отчужденным и пугающе взаимозаменяемым поэтом и писателем Аронофски, поглощенным писательским кризисом, а также лестью и ухаживанием льющейся, массирующей эго публики. Намного старше матери, с которой он обращается как со слугой и считает само собой разумеющимся, он в некотором роде искусный манипулятор в гротескной динамике власти, которая (под мастерским исполнением Бардема) за секунду превращается из улыбки в презрение, в одно мгновение от доброго до черствого. . Если только одобрение, которое он так отчаянно ищет, не исходит от посетителей, неожиданно постучавшихся в его дверь в рай.

«Женщина» (Мишель Пфайффер) и «Мужчина» (Эд Харрис) Поразительные, высокие достижения в карьере продолжаются здесь с ненавистным представлением отвратительной непривлекательности от ужасно неуместной Мишель Пфайффер в отличной форме, сопровождаемой хрипом, почти смертью и чудесным восстановлением ее партнер по жестокому обращению, Эд Харрис. «Мне пора идти», — объявляет он, прежде чем, кашляя и отплевываясь, уйти в другую комнату, прежде чем Лазарь выздоравливает, как будто утаскивает одурманенного, страдающего от любви автора в поход в мир, которого мы никогда не видели. — Почему ты не беременна?женщина барсучит и насмехается над матерью и хозяйкой захваченного ею дома с ее презрением и равнодушием к творящемуся вокруг нее раю и раю, спускающемуся в ад.

«Поэт говорит, что это общий дом», — провозглашает незнакомец. Это все, кроме Богини-Матери, ошеломленной незнакомцами, которых теперь приглашают остаться «столько, сколько вы хотите», и, может быть, только может быть, они всегда были и всегда будут.

Мать! (умышленное использование восклицательного знака) — черти и прах жизни и смерти, рождения и возрождения, и дом невыразимых кровавых ужасов, спускающийся в самые глубины ада. Здесь присутствуют библейские сказки, но более очевидны крики о помощи, охваченные тоской и жестоко оскорбленной Богиней-Матерью, и земля, изнасилованная и разграбленная, когда общество спускается в бездну своего собственного жестокого и кровавого творения.

Я завершил свой недавний обзор «Кита » Аронофски, заявив, что по шкале мрачности его нынешний номинированный на «Оскар» фильм стоит немного выше, чем « Черный лебедь» , и чуть ниже «Реквиема по мечте» . Мать! подталкивает свой опус 2000 года к навязчивым идеям, депрессии и деструктивным аддиктивным принуждениям очень, очень близко, поскольку это настолько мрачно, насколько это возможно, и задолго, задолго до действительно невыразимого действия, поскольку мы направляемся к развязке фильма гарантирует, что мы направляемся, прямо, и не проходя мимо, в самые бездны самого темного ада, который только можно вообразить.

Ужасно мрачно. Настоятельно рекомендуется.

Мать!

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Теперь, когда моя одиссея Даррена Аронофски завершена, я представляю вам, если вы хотите прочитать о еще более навязчивой и разрушительной экзистенциальной тревоге, его претендента на Оскар 2023 года Кита , а также весь его кинематографический бэк-каталог вместе с последней ссылкой на все мои Фильмотека здесь: