Resumen de Entrevista Con El Vampiro: “Es una historia de amor, no de carnicería”

“Los vampiros que hay por ahí son feroces”, le había dicho Lestat a Claudia cuando ella regresó de años atrás y le expresó su intención de cruzar el Atlántico para perseguir monstruos como ella del viejo mundo. Esas palabras habían provocado una pelea violenta y desgarradora entre Lestat y su amante Louis. Y con “No pude evitarlo”, ahora resuenan como la advertencia presagiada que pretendían ser. Porque aquí, cuando estos tres se reúnen una vez más (en el escenario, nada menos, ¡qué apropiado!), vemos cuán crueles son esos vampiros. De hecho, son tan crueles que resultan ser la perdición de Claudia.

Esta temporada ambientada en París lleva mucho tiempo conduciendo a este momento: aquel en el que los diarios de Claudia se detienen bruscamente. Cuando su historia termina en llamas, no de gloria, por desgracia, sino de justa ira. Pero llegaremos a eso en un momento.

Lo último que supimos es que Louis, Claudia y Madeleine habían sido secuestrados, vendidos como estaban por Armand al aquelarre de vampiros que había estado ocupado preparando un espectáculo durante años. Louis recuerda poco del secuestro, sólo la crueldad infligida a los tres, quienes resultaron gravemente heridos antes de ser presentados ante un público admirador y ansioso por ver la última producción del Teatro de los Vampiros, un El Crisol para el público parisino ansioso por participar. un juicio presuntamente ficticio. ¡Y qué prueba! Santiago & Co. no escatimaron esfuerzos (ni gastos, al parecer) a la hora de diseñar la forma más teatral de torturar a estos tres vampiros. ¡Hay pelucas! ¡Hay disfraces! ¡Incluso hay las proyecciones animadas más elaboradas que hayan producido hasta ahora!

La configuración es simple: sangrientos y golpeados, con sus tobillos cortados que les impiden moverse demasiado y sus cerebros destrozados por los caprichos de los poderes telepáticos de todo el aquelarre, Madeleine, Claudia y Louis son el centro del escenario mientras son juzgados por el asesinato ( bueno, intento de asesinato) de un tal Lestat de Lioncourt. Con una peluca empolvada y una túnica a juego, Santiago supervisa el proceso con una actitud deliciosamente diabólica. Está en su elemento interpretando al cabecilla de esta farsa de juicio guionizado.

Y está más orgulloso de las dos pruebas que maldicen a Claudia y a Louis (menos aún a Madeleine): los diarios del vampiro de apariencia joven y, por supuesto, el testimonio del propio Lestat, que aparece en el escenario poco después de que el propio Louis lo siente en el edificio. .

El regreso de Lestat a los escenarios es una delicia. Este es claramente su lugar, disfrutando de la adoración de una audiencia que no puede evitar dejarse seducir por el llamativo vampiro rubio. No importa que a menudo se salga del libro y moleste los severos procedimientos de Santiago. El público lo ama y lo seguiría dondequiera que fuera.

El viaje que los lleva es uno que los que estamos en casa viendo Entrevista con el vampiro ya hemos visto: su testimonio es, en cierto modo, una crónica de la temporada, no desde el punto de vista de Louis a través de su entrevista ni de Claudia. a través de sus diarios (posiblemente cómo tanto Daniel como nosotros hemos experimentado el espectáculo) sino a través de las visiones pervertidas de Lestat y Santiago.

Con secuencias animadas que ayudan a contar su versión de la historia, el guión de Lestat se siente como una reescritura de lo que sucedió, o de lo que nos dijeron que sucedió. Por ejemplo, en el escenario Lestat ofrece una historia sobre cómo fue Louis quien primero lo persiguió, quien lo sedujo, quien lo hizo abrir su corazón (y sus colmillos) después de haber perdido a su primer amor (la razón por la que se mudó a Nueva Orleans en la primera). lugar). Incluso reformula sus propias palabras (“¡Ven a mí!”) como palabras dichas por Louis.

Cuanto más deforma Lestat su historia de amor, con Louis incapaz de dejar las cosas claras, con sus pensamientos y labios sellados y confusos por el aquelarre que lo rodea, más nos alienta a preguntarnos cuán parcial ha sido lo que hemos visto hasta ahora. Especialmente cuando, en medio de contar su versión llorosa de cómo se creó Claudia por primera vez, Lestat consigue que Louis (en el presente) le sugiera a Daniel que continúe con esa narración en lugar de la suya y la de Claudia. Décadas le han ayudado a ver que puede haber algo de verdad en cómo Lestat presentó ese momento crucial entre ellos y las muchas peleas que siguieron.

Sabemos que Lestat es un vampiro violento y vengativo. Aquí, sin embargo, asume el papel del seducido, del traicionado, del despreciado. De la víctima, de verdad. Que es lo que es en este juicio simulado.

Pero incluso en ese papel descubre que no puede comprometerse plenamente con ese guión. A veces se sale del libro y casi amenaza con descarrilar la obra, para disgusto de Santiago. Encuentra tiempo para ser más empático con Louis y asumir parte de la culpa por su relación tóxica y cómo sucedió todo. Quería que Louis lo amara, dice, pero Louis no podía ofrecerle eso. Eso es lo que finalmente llevó a la violencia: "No pude obligarlo a amarme, así que lo rompí", confiesa, mientras cuenta cómo hizo volar a Louis hacia el cielo y lo dejó caer varios kilómetros más abajo.

Daniel sospecha tanto como nosotros, especialmente con respecto a lo que Armand estaba haciendo durante todo esto. Tenía su propio palco para verlo todo; un castigo, dice, especialmente porque poco pudo hacer para descarrilar el proceso. Poco pero no nada.

Para cuando Lestat sale de sus monólogos autocompasivos y toma el estandarte de testigo estrella (en todos los sentidos de la palabra), Santiago le pide a la audiencia que sopese los castigos para los tres vampiros reunidos:

Madeleine es la primera en subir. Se le ofrece indulgencia si opta por reprender a Claudia y unirse al aquelarre. Ella se niega. "¡Muerte!" el público entona.

Claudia es la siguiente. Ella se enfurece y promete que si hay una vida futura, volverá para vengarse. (Si no es así, igual encontrará una manera de regresar). “¡Muerte!” el público repite.

Louis, destrozado por tener que revivir su historia con Lestat, parece resignado a su destino. Sólo que esta vez el público grita “¡Destierro!” Es obra de Armand: utilizó la energía que le quedaba para obligar a la audiencia a perdonar a su amante, una última expiación que no le sienta bien a Santiago.

“¡A Bélgica!” ese vampiro vampiro le dice a la audiencia. Pero todos lo sabemos mejor. Resulta que Louis es transportado escaleras abajo y colocado en un ataúd que luego se llena con piedras.

Eso deja solo a Claudia y Madeleine en el escenario, quienes se abrazan mientras los rayos de sol diseñados para golpear exactamente donde están y lentamente hacerlos desmoronarse en pedazos. Y terminamos con posiblemente una de las imágenes más evocadoras que ofreció el episodio: un montón de ropa desempolvada frente a una audiencia que se vaciaba y se iba poco después de aplaudir ante esta doble convicción, la luz del proyector le daba a la toma una teatralidad inquietante.

Nos queda un episodio más. Sin Claudia y Louis encerrado en una caja, parece que esta es la historia que Armand debe terminar de contar. Yo, por mi parte, no puedo esperar a ver cómo resulta esto.

Observaciones perdidas

• "Es una historia de amor, no de carnicería", dice Lestat mientras se sale del libro y, en realidad, podría estar ofreciendo un eslogan para Entrevista con el vampiro en tamaño grande, ¿no?
• Lestat tuvo las mejores líneas en este episodio. Que llamara a Nueva Orleans “el doble humidificado de París” fue simplemente divino.
• En realidad, las líneas más poéticas fueron cortesía de Claudia: “Yo era sólo una teja del techo que salió volando de tu casa” (al hablar de su lugar en la relación de Louis y Lestat) y “No es un juicio. Es una lapidación” (que paralizó el teatro) son ejemplos contundentes de lo madura que era incluso en sus momentos finales.

• Sé que hay un cierto grado de incredulidad cuando se ve, bueno, un programa de televisión sobre vampiros, pero tengo que admitir que las pulidas proyecciones animadas en la obra de prueba de Santiago casi distraían. Así de geniales e inventivos fueron, tanto para el París de los años 40 como para la televisión estadounidense de 2024.
• Lestat avergonzó a un miembro de la audiencia cuando gritó "¡maricón!" (al humillarlos, al revelar que habían sido cobardes durante la guerra) tenía una gran energía de Patti LuPone, y por eso estoy muy agradecido.