बारदो

अधर में लटका एक फिल्मकार

कई जाने-माने निर्देशकों ने इस साल आत्मकथात्मक फिल्में बनाई हैं: स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा द फेबेलमैन्स , जेम्स ग्रे द्वारा आर्मगेडन टाइम , और अलेजांद्रो गोंजालेज इनारितु द्वारा बार्डो, फाल्स क्रॉनिकल ऑफ ए हैंडफुल ऑफ ट्रुथ्स। पहले दो बचपन के संस्मरण हैं। बार्डो एक बड़े आदमी के रूप में रचनाकार का रूपक है, जो इसे अनिश्चित क्षेत्र में डालता है। जब तक आप वुडी एलेन नहीं हैं और आप खुद का मजाक नहीं उड़ाते हैं, तब तक एक निश्चित मात्रा में हिम्मत - या आत्म-भ्रम - एक विषय के रूप में उपयोग करने की आवश्यकता होती है। 8 1/2 में ,फेलिनी, एक कलाकार जिसके पास अत्यधिक बुद्धिमान और उर्वर कल्पना थी, उसने एक दुनिया बनाई, उसने एक ऐसा रोम बनाया जिसने लोगों की कल्पनाओं को पकड़ लिया, एक दृश्य और भावनात्मक परिदृश्य इतना अनूठा और मौलिक कि अब यह अपनी कहानी से स्वतंत्र रूप से रहता है और एक स्थायी क्लासिक है .

बार्डो के साथ ऐसा नहीं है , एक फिल्म निर्माता का एक विशाल गलत कदम जो परिपक्व होना चाहिए, किशोर आत्म-अवशोषण में वापस नहीं आना चाहिए। इसमें कोई संदेह नहीं है कि गोंजालेज इनारिटु गुणवत्ता वाली फिल्में बना सकते हैं, जैसा कि उन्होंने अमोरेस पेरोस, बर्डमैन और द रेवेनेंट के साथ प्रदर्शित किया है। यह भी स्पष्ट है कि उनकी संवेदनशीलता कुंद, भावुक अतिशयोक्ति की ओर चलती है। अपने बारे में एक रूपक बनाना चुनना सरासर अहंकार है।

अल्फोंसो क्वारोन का रोमा मैक्सिकन इतिहास और वास्तविकता के प्रतीकात्मक पोंटिफिकेशन के घंटों में इस कष्टदायी रूप से लंबी फिल्म की तुलना में अपने शुरुआती दृश्य (एक मध्यम वर्ग के घर में कुत्ते की सफाई करने वाली दो नौकरानियों) में मेक्सिको की वास्तविकता के बारे में अधिक कहता है। रोमा में , क्वारोन अपने बचपन को फिर से बनाता है, फिर भी वह खुद पर ध्यान केंद्रित नहीं करता है, लेकिन एक बच्चे के रूप में अपने दृष्टिकोण से अपनी नौकरानी के साथ अपने रिश्ते पर ध्यान केंद्रित करता है। यह उसे एक अंतरंग, व्यक्तिगत कहानी को कुछ बड़ा और अधिक गहरा बनाने के लिए पर्याप्त दूरी देता है। बारदो में विपरीत होता है ; अपने सभी अलंकारिक और लजीज असली प्रदर्शनों के लिए, इनारितु के पास अपनी व्यस्तताओं को खुद से बाहर किसी चीज़ में आकार देने के लिए आवश्यक कल्पना नहीं है और वह अपनी नाभि-टकटकी से स्वतंत्र वास्तविकता बनाने में विफल रहता है।

बार्डो में , एक पुराने दोस्त और नायक सिल्वरियो गामा के सहयोगी (डैनियल गिमेनेज़ काचो, एक कृतघ्न नौकरी में वीर), सिल्वरियो द्वारा बनाई गई डॉक्यूमेंट्री को स्पष्ट करता है, जिसके लिए उसने एक पुरस्कार जीता है। वह डॉक्यूमेंट्री वह फिल्म है जिसे हम देख रहे हैं, (ऊह, मेटा!) और दोस्त जो कुछ भी कहता है वह लागू होता है: यह फिल्म दिखावटी, अधकचरी, स्पष्ट, सीसे के प्रतीकवाद और क्लिच से भरी है: एक भयानक, एकांतवादी गड़बड़। अगर फिल्म निर्माताओं को यह पता था तो उन्होंने इसे ठीक क्यों नहीं किया? मेटाफिक्शन कोई बहाना नहीं है।

दो देशों और दो संस्कृतियों के बीच अधर में लटके आदमी का विचार आशाजनक है। चरित्र की चेतना का एक सहज दृश्य स्वप्न जैसा प्रवाह बनाने का प्रयास हड़ताली है, समस्या यह है कि चरित्र बिल्कुल भी दिलचस्प नहीं है। हॉलीवुड में मैक्सिकन निर्देशक की वास्तविक वास्तविकता को देखना कहीं अधिक रोशन करने वाला होता। वहां उसका इलाज कैसे किया जाता है? मेक्सिको में उसके साथ कैसा व्यवहार किया जाता है? इससे नायक के आंतरिक संघर्षों को समझने में मदद मिलेगी। इनारितु का दावा है कि फिल्म कुछ सच्चाइयों के बारे में है, लेकिन पहली बात जो विश्वसनीय नहीं है, वह यह है कि सिल्वरियो, एक चरित्र जो उन पर आधारित है, एक पत्रकार है। उनके जीवन, आचरण या कार्यों में ऐसा कुछ भी नहीं है जो हमें यकीन दिलाए कि यह उनका काम है। सब कुछ नकली बजता है।

तथ्य यह है कि किसी को विनाशकारी नुकसान हो सकता है, उनकी कहानी को नाटकीय रूप से दिलचस्प नहीं बनाता है। यही कारण है कि बायोपिक्स विफल हो जाती हैं। एक घटनापूर्ण जीवन पर्याप्त नहीं है। इसे नाटकीय कहानी कहने के तत्वों के माध्यम से फ़िल्टर करने की आवश्यकता है: बाधा क्या है, चरित्र क्या चाहता है, वे इसे क्यों नहीं प्राप्त कर सकते हैं, उनकी दासता कौन है, चाप क्या है? 2000 साल पहले अरस्तू इस सामान के साथ आया था। यह अभी भी काम करता है, लेकिन निर्देशक के अहंकार के बारे में इस टोन कविता में यह कहीं नहीं पाया जाता है। वह सब कुछ एक श्रमसाध्य, स्पष्ट रूपक में बदलने के अपने आग्रह में एक बच्चे के नुकसान को गंभीर बनाने का प्रबंधन करता है। यह फिल्म उन विचारों की तरह महसूस करती है जो किसी के पास आने से पहले ही उन्हें पहले मसौदे में डालने का प्रयास करते हैं। अधपका, हर जगह, आधा पका हुआ और अधपका। एक धोखेबाज़ से समझने योग्य;

यह एक चरमोत्कर्ष उत्सव है: सिल्वरियो के बीच कि कितनी भयानक प्रसिद्धि और सफलता है, उसका अपर्याप्त परिवार, घटिया दृश्य प्रभाव, गायब होने का प्रमुख दृश्य प्रतीकवाद सचमुच सड़क पर गिर रहा है, और सिल्वरियो हर्नान कोर्टेस के साथ एक हास्यास्पद बातचीत कर रहा है। भारतीयों का एक शाब्दिक पर्वत, अपने पिता के साथ एक विचित्र दृश्य का उल्लेख नहीं करना जहां वह एक लड़के के शरीर में बदल जाता है लेकिन अपने वयस्क सिर को रखता है, मुझे आश्चर्य है कि इस 10-कार ढेर को देखने वाला कोई भी व्यक्ति पहले 20 मिनट की स्ट्रीमिंग से आगे कैसे चलेगा यह नेटफ्लिक्स पर। कम से कम बड़े पर्दे पर आप छायांकन (डेरियस खोंडजी द्वारा), ध्वनि और उत्कृष्ट संपादन की सराहना कर सकते हैं। आप शिल्प कौशल पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं और कहानी को ट्यून कर सकते हैं। घर पर, किसे पीड़ा की जरूरत है? इससे मुझे यह भी आश्चर्य हुआ कि कैसे किसी ने निर्देशक को कम से कम 45 मिनट के लिए शेव करने के लिए नहीं कहा, इतने शानदार अंदाज में खुद को शर्मिंदा करने के लिए उन्होंने उसे लाखों क्यों दिए। किसने सोचा था कि यह एक अच्छा विचार था? मेरा अनुमान है कि नेटफ्लिक्स, विश्व सिनेमा निर्माण में अपनी सफल शुरुआत के बावजूद, इस फिल्म की बारीकियों की कमी को नहीं समझ पाया। कैसे, हरियाली होने के बादरोमा , वे दोनों फिल्मों की गुणवत्ता और विषयवस्तु में अंतर नहीं देख पाए, यह मुझसे परे है। शायद उन्होंने सोचा कि दो मैक्सिकन, ऑस्कर विजेता निदेशक विनिमेय हैं। वे बहुत स्पष्ट रूप से नहीं हैं। बहुत अलग संवेदनाएँ। अभिमान।

सबसे उल्लेखनीय दृश्य कैलिफ़ोर्निया डांसिंग क्लब, मेक्सिको सिटी में एक प्रसिद्ध पुराने स्कूल डांस क्लब में होता है, क्योंकि सिल्वरियो धीमी गति में डेविड बॉवी के "लेट्स डांस" के एक कैपेला संस्करण में नृत्य करता है। यह एक जादुई क्षण है, इनारितु की प्रतिभा का स्वाद, अर्थ के लिए उसकी निरर्थक खोज में यहाँ बर्बाद हो गया।