"संपार्श्विक" (2004)

द बेस्ट ऑफ़ माइकल मान - खंड 4।

हालाँकि माइकल मान की फ़िल्मों के प्रति मेरे सर्वकालिक लगावों में से केवल चौथा, यह टॉम क्रूज़ के एक बेशर्म प्रशंसक और कैमरे के पीछे के मास्टर कहानीकार के लिए एकदम सही सिनेमाई संयोजन था। मुझे टॉम क्रूज़ की फ़िल्में पूरी तरह से इस आधार पर पसंद हैं कि हम सभी जीवन के अशांत चरण में अभिनेता हैं, और क्रूज़ सुपरस्टार फिल्म अभिनेता की उत्कृष्ट भूमिका निभाते हैं। लेकिन यहां, शायद अपने करियर में पहली बार, वह एक पूरी तरह से बुरे आदमी, एक निर्दयी हत्यारे की भूमिका निभा रहा था जो अनुमोदन या दर्शकों की तलाश नहीं करता है और सहजता से उसे प्रोत्साहित करता है। कोई वास्तविक परतें नहीं, कोई तर्कपूर्ण रिडीमिंग सुविधाएँ नहीं। बस एक निर्दयी हत्यारा। फिल्म का दिल और आत्मा पागलपन के भंवर में फंसे मेहनतकश आदमी में बसती है, और यही वह जगह है और क्यों कोलैटरल एक शानदार फिल्म है।

लेकिन जैसा कि आप नीचे पढ़ेंगे, मैं माइकल मान की फिल्मों का बहुत ही अदूरदर्शी प्रशंसक हूं! पहले द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (नंबर 5) और अब कोलेट्रल को नंबर 4 पर दोबारा रिलीज करने के बाद , यह बहस जारी रह सकती है कि मेरी शीर्ष 3 में कौन सी फिल्में हैं या, आप संपूर्ण सिनेमाई पर ओपस ब्लॉग लेख में गोता लगा सकते हैं। माइकल मान का करियर ठीक नीचे। 2015 की ब्लैकहैट गायब है क्योंकि फिल्म भी गायब थी और मैं दिखावा कर रहा हूं कि इसका अस्तित्व ही नहीं है! लेकिन माइकल की पिछली सभी नौ फ़िल्में यहाँ हैं और आने वाले दिनों में मैं अपनी शीर्ष 3 फ़िल्मों को अवरोही क्रम में फिर से रिलीज़ करने की योजना बना रहा हूँ, संख्या 3 और …… से शुरू करके।

माइकल मान और आपके मनोरंजन के लिए 9 फ़िल्में!

“मैक्स. मैं विंसेंट हूं”।

माइकल मान की तोप में इस अनदेखी क्लासिक पर थोड़ा अलग दृष्टिकोण के साथ, मैं इस लुभावनी और उदात्त फिल्म के पहले बीस मिनटों का मूल्यांकन करने जा रहा हूं:

बिना शुरुआती क्रेडिट के हम सीधे फिल्म में आ जाते हैं और "विंसेंट" (टॉम क्रूज़) और "एयरपोर्ट मैन" (जेसन स्टैथम) के बीच एक आकस्मिक टक्कर होती है , जिसके तहत ब्रीफकेस का आदान-प्रदान होता है। जल्दी से हमारे दूसरे मुख्य पात्र "मैक्स" (जेमी फॉक्स) के पास पहुँचे जो अपनी टैक्सी की मरम्मत का इंतज़ार कर रहा है। विंसेंट और मैक्स के बीच अधिक त्वरित कटिंग फिल्म के लिए अलग-अलग लोगों, अलग-अलग जीवन और अलग-अलग प्रेरणाओं का दृश्य तैयार करती है। विंसेंट शांत और नियंत्रण में है, अच्छे कपड़े पहने हुए है और एक बिजनेस मीटिंग के लिए यात्रा करता हुआ प्रतीत होता है, जिससे मैक्स सामान्य कपड़े पहने हुए है और अधिक दबावयुक्त, दबावयुक्त है और अपने दिन के बारे में जाना चाहता है और जीविकोपार्जन करना चाहता है।

फिल्म में कुछ ही मिनटों में यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो जाता है कि यह माइकल मैन प्रोडक्शन है, जिसमें ट्रेडमार्क त्वरित संपादन, लंबे और क्लोज अप ज़ूम के निरंतर मिश्रण और विशेष रूप से लंबे और अच्छी तरह से उपयोग किए गए ओवरहेड क्रेन शॉट्स हैं। यह स्टाइलिश, चमकदार और विशिष्ट मैन है, जहां भी संभव हो पृष्ठभूमि के रूप में शहर की चमकदार रोशनी का उपयोग करता है और टैक्सी की खिड़कियों में प्रतिबिंब के माध्यम से लगातार इन पर ध्यान केंद्रित करता है। इस फिल्म में फोटोग्राफी के दो निर्देशकों का उपयोग किया गया था और दोनों ही अपनी उपलब्धियों के लिए श्रेय के पात्र हैं, क्योंकि मैक्स की टैक्सी के दायरे में उनका काम कुशलता से दिखाया गया है। मेसर्स डायोन बीबे और पॉल कैमरून झुकें! जेम्स न्यूटन हॉवर्ड का एक शानदार संगीत स्कोर इस शैलीगत अनुभव को जोड़ता है। सहज रूप में।

मैक्स के रूप में फ़ॉक्स शुरुआती पंद्रह मिनटों में हावी रहता है, अक्सर मालदीव के समुद्र तट के अपने पोस्टकार्ड को घूरता रहता है और अपने अगले पिक-अप के लिए गाड़ी चलाने से पहले कुछ सेकंड का समय लेता है। दो डैशबोर्ड कैमरों के साथ, एक सीधे मैक्स के चेहरे पर और एक मैक्स और पिछली सीट पर बैठे ग्राहक पर, आप तुरंत उसकी दुनिया में और उसके ग्राहकों की टेलीफोन बातचीत और टिप्पणियों पर उसकी प्रतिक्रियाओं में डूब जाते हैं। "एनी" (जैडा पिंकेट स्मिथ) को उठाते हुए , मैक्स स्पष्ट रूप से नरम हो जाता है और उनका परस्पर क्रिया एक सौम्य छेड़छाड़ और छेड़खानी में बदल जाता है, जिसे ग्रूव आर्मडा द्वारा शानदार "हैंड्स ऑफ टाइम" का समर्थन प्राप्त होता है, और जैसे ही एनी विदा होती है, मैक्स उसे का पोस्टकार्ड सौंपता है समुद्र तट और बदले में उसका टेलीफोन नंबर प्राप्त करता है।

फिल्म की भव्य शुरुआत बाख की "एयर ऑन ए जी स्ट्रिंग" की तर्ज पर जारी है क्योंकि विंसेंट अब टैक्सी में प्रवेश करता है और उनके अजीब इंटरप्ले के माध्यम से यह स्पष्ट हो जाता है कि उनकी दुनिया अब और अलग नहीं हो सकती है। विंसेंट, बयानों और तथाकथित सच्चाइयों के विस्फोट में बोलने के लिए प्रवृत्त है, जबकि अब अधिक उदास मैक्स शांत और अधिक चिंतनशील है। यह पूरी तरह से तैयार की गई बीस मिनट की शुरुआत विंसेंट की ओर से दबाव डालने पर एक सरल पेशकश के साथ समाप्त होती है। यदि मैक्स शाम को शहर में अपने पांच दोस्तों से मिलने जाता है तो वह उसका अनौपचारिक चालक होगा, और यदि वह जल्दी वापसी की उड़ान भरता है तो अतिरिक्त बोनस के साथ।

अनिच्छा से स्वीकार किए जाने पर, सुंदर और सौम्य शुरुआत बिखर जाती है क्योंकि विंसेंट का शाम का पहला शिकार टैक्सी के ऊपर दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है।

एक आश्चर्यजनक और उदात्त माइकल मान कृति शुरू हो गई है।

"फैनिंग" के रूप में मार्क रफ़ालो, "डैनियल" के रूप में बैरी शबाका हेनले और "फ़ेलिक्स" के रूप में जेवियर बार्डेम के कैमियो और सहायक प्रदर्शन के साथ, एक नाइट क्लब, एक जैज़ क्लब और एक दिलचस्प ट्रेन अनुक्रम में शानदार सेट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, यह फिल्म अच्छी गति से आगे बढ़ता है और शैलीगत हिंसा, साज़िश और तनाव के माइकल मान तत्व को हमेशा बरकरार रखता है। जैज़ क्लब का दृश्य विशेष रूप से इस सब (और अधिक) को समाहित करता है क्योंकि हम तीन दोस्तों को एक-दूसरे की कंपनी का आनंद लेते हुए, कहानियाँ साझा करते हुए और हँसते हुए और जैज़ के प्रति साझा प्रेम को देखते हुए देखते हैं। तीनों के बीच तेजी से कट और संपादन किया गया, संपादन की गति बढ़ने के साथ मुख्य रूप से हेड शॉट्स, हंसी और मुस्कुराहट फीकी पड़ने के साथ तनाव बढ़ता गया।

एक और संक्षिप्त लेकिन संक्षिप्त दृश्य फिल्म के मुख्य विषय की ओर ले जाता है, वह है मानव स्वभाव और उसके भीतर हमारी भूमिकाएँ और अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए विंसेंट का हर चीज़ से अलग होना। लाल बत्ती पर बैठकर, फिल्म के पहले भाग में मैक्स को यह कहने का शौक है कि "मैं रोशनी के साथ भाग्यशाली रहा" , पहले एक, फिर एक और भेड़िया एक व्यस्त उपनगरीय सड़क को पार करता है, जो अपने आसपास के जीवन से बेखबर है। फ़िल्म के लिए एक छोटा और महत्वपूर्ण रूपक.

स्टुअर्ट बीट्टी की शानदार ढंग से लिखी गई पटकथा के साथ, यह दो प्रमुख भूमिकाएँ हैं जो आश्चर्यजनक रूप से फिल्म पर हावी हैं, उनके अलग-अलग जीवन, दृष्टिकोण और विश्वास एक केंद्रीय केंद्र हैं। विंसेंट एक व्यवस्थित, तकनीकी और निर्लिप्त निर्दयी हत्यारा है। वह अपना जीवन ऐसे जीता है जैसे कि हर दिन या हर घंटा उसका आखिरी हो सकता है और ऐसा न करने के लिए मैक्स का मजाक उड़ाता है, ऐसे भविष्य में जीने के लिए जो प्राप्य नहीं है और सपनों का पीछा करता है जिन्हें पकड़ा नहीं जा सकता। विंसेंट मैक्स को उकसाता है और उस बिंदु तक धकेल देता है जहां मैक्स अपने वाक्यांशों और बातों को दोहराना शुरू कर देता है। टैक्सी में एक साथ उनके दृश्य महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि हम प्रत्येक चरित्र को समझना शुरू करते हैं, और उनकी खूबियों और खामियों, कमजोरियों और राहत देने वाली विशेषताओं को देखते हुए एक-दूसरे का निरंतर मनोविश्लेषण करते हैं।

एक ऐसी फिल्म का रत्न जो पूरी तरह से दो ऑस्कर नामांकनों से कहीं अधिक का हकदार था और कई नामांकनों का हकदार था। हालाँकि जिम मिलर और पॉल रूबेल को सर्वश्रेष्ठ संपादन के लिए नामांकित किया गया था और जेमी फॉक्स को सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए नामांकित किया गया था।

पढ़ने के लिए धन्यवाद . हमेशा की तरह केवल लार्क्स के लिए, और प्रचुर मात्रा में बिगाड़ने वालों के बजाय हमेशा एक मानवीय प्रतिक्रिया। मेरे तीन सबसे हाल ही में प्रकाशित फिल्म लेख नीचे लिंक किए गए हैं या मेरे संग्रह में 200 से अधिक ब्लॉग लेख (400 से अधिक व्यक्तिगत फिल्म समीक्षाओं के साथ) हैं जिनमें से चयन करना है:

"अमोरेस पेरोस" (2000) "साइडवेज़" (2004) "ज़ोडियाक" (2007)