활판 인쇄에 대해 들어 보셨을 것입니다. 활자 한 줄을 만들기 위해 식자공이 나란히 쌓은 개별 금속 활자 조각에 대해 알고 있습니다. 아마도 YouTube에서 Linotype 또는 Monotype 기계를 사용하여 재사용 가능한 몰드가 끓는 납에서 새로운 유형을 주조하여 잡지와 책을 만드는 핫 메탈 컴포지션 영화를 본 적이 있을 것입니다.

또한 종이가 터무니없이 빠른 속도로 움직이고 잉크가 시트에 부딪혀 잘리고, 접히고, 쌓이고, 배달 밴에 던져지는 신문 프레스의 스톡 영상을 많이 보셨을 것입니다.

하지만 플롱 에 대해 들어본 적이 없을 것입니다 . 플롱은 1800년대에 고속 인쇄기, 제지, 열간 금속 조판의 중요한 발전과 함께 등장한 숨은 영웅입니다. 플롱은 가공되지 않은 평평한 형태를 금속 활자 및 이미지로 압축하여 만든 종이 주형(또는 매트릭스 )입니다. 이 금형을 손에 들고 프린터는 주조 챔버를 사용하여 금속을 부어 인쇄에 사용되는 단단한 판인 스테레오타입을 만들었습니다. (보다 기술적으로 flong은 일종의 스테레오타입 행렬 입니다 . 다른 종류의 행렬은 flong의 특정 물리적 매개변수보다 앞서 있습니다.)

이 누락된 연결 고리는 지속되도록 설계되지 않았기 때문에 거의 논의되지 않습니다. 플롱과 고정관념은 부패하기 쉬운 작업, 특히 신문 및 광고 인쇄에 주로 사용된 후 제거되었습니다. Flongs는 태워졌고 고정 관념은 교대 또는 작업이 끝날 때 녹았으며 판금은 재사용되었습니다. 목재 및 금속 활자, 활자 인쇄 및 수년 또는 수십 년 동안 지속되는 다른 모든 인쇄 도구와 달리 둘 중 하나는 거의 남아 있지 않습니다.

매트릭스/스테레오타입 프로세스는 인쇄 범위를 확장할 수 있는 일련의 개선 사항에서 중요한 부분이었습니다. 더 많은 단어 조판, 더 많은 페이지 인쇄, 더 많은 사본 생산. 특히 신문은 이 틀과 판의 조합에 기대어 모든 방향으로 확장되었습니다.

Flongs와 고정 관념은 주로 인쇄 및 산업 박물관에서 살아남습니다. 온라인에서 종종 불완전하거나 오해의 소지가 있는 설명이 포함된 사진을 찾을 수 있지만 제가 직접 모든 사진을 본 곳입니다. 이 프로세스는 계속해서 제한적으로 사용할 수 있습니다. 개발 도상국의 일부 지역에서는 일부 신문이 계속해서 열간 금속 활자와 활판 인쇄를 사용합니다.

1970년대부터 상업 인쇄의 중심에서 지난 20년 동안 훨씬 작지만 활기찬 공예로 변모한 활판 인쇄 및 열간 주조는 일반적으로 역사를 생생하게 유지하는 역사적 요소와 함께 손을 맞잡고 있습니다.

flong은 사라졌지만 그 역사는 신문이 어떻게 성장했는지에 대한 통찰력을 제공합니다.

넌 날 빙글빙글 돌게 해, 베이비, 실린더 프레스처럼

이미 페이지를 조판하고 만든 그대로 인쇄할 준비가 되었을 때 금형을 만드는 것이 무슨 소용이 있습니까? 대답은 비용, 내구성, 속도, 역학 및 효율성과 같은 많은 요소를 포함합니다.

예술의 여러 측면과 마찬가지로 요하네스 구텐베르크까지 인쇄술의 초기 시대로 거슬러 올라가야 합니다. 1450년경 그의 진정한 위대한 혁신은 일관된 금속 활자를 반복적이고 빠르게 생산하는 방법을 완성하는 것이었습니다. 이 소위 이동 가능한 유형은 임의의 단어를 비교적 빠르게 구성할 수 있게 했습니다. (그는 또한 납, 안티몬, 주석의 약간의 연금술적 배합을 알아냈는데, 이 성분은 주조 시 즉시 냉각되고, 섬세한 디테일을 유지하기 위해 선명도를 유지하며, 반복 인쇄에 충분히 단단했습니다.)

그것은 당시의 포도주 압착기 및 기타 나사 구동 압착기에서 차용한 인쇄기의 발명과 짝을 이루었습니다. (일부 초기 인쇄기는 존재했으며 블록 인쇄, 일반적으로 전체 조각 페이지 또는 일러스트레이션에 사용되었습니다.) 구텐베르그는 또한 인쇄 요구 사항을 충족하기 위해 기존 잉크를 조정해야 했으며 오늘날의 일반적인 종이를 적셔 준비하는 프로세스를 개발했습니다. 번지지 않고 활자에서 압력을 받아 잉크를 받아들입니다.

구텐베르크의 인쇄 방법은 1700년대 후반까지 크게 바뀌지 않았지만 그 시기에 개선되었습니다. 대부분의 시간 동안 페이지는 다음과 같이 설정되고 인쇄되었습니다. Compositors는 한 페이지에 대해 하나 이상의 열에 한 번에 문자를 입력하도록 설정했습니다. 유형이 제자리에 단단히 고정되기 전에 유형을 신중하게 계획 하거나 두드려 수평이 되도록 해야 했습니다. 페이지의 평면보다 높게 서 있는 활자는 종이를 찢거나 너무 강한 인상을 받거나 부서질 것입니다. 너무 낮은 유형은 잉크가 입력되지 않거나 전혀 인상을 주지 않습니다.

그런 다음 추적 으로 알려진 프레임에 고정되었습니다 . 유형, 이미지 및 체이스의 조합은 형식 입니다 . 프레스의 수평 베드 에 폼을 넣었습니다 . 그것은 잉크를 칠하고 종이를 맨 위에 놓고 (종종 잉크를 받아야 할 직사각형 영역을 위해 창이 잘린 고막 내부에 고정됨) 플래튼 아래의 캐리지에서 말립니다 . 압반은 중량이 가중되고 신중하게 조정된 무거운 금속판으로, 프레스 작업자가 약간의 노력으로 압반을 두껍고 축축한 용지에 떨어뜨리는 레버를 당길 수 있습니다.

활자 대패, 잉크, 용지 두께 및 인쇄기 조정은 모두 잘 인쇄된 작품을 생산하기 위해 매우 엄격한 공차를 충족해야 했습니다. 일찍이 구텐베르크의 첫 번째 작품부터 인쇄된 문서와 책을 보면 잘못될 가능성이 얼마나 많은지를 감안할 때 그것들이 얼마나 아름답게 만들어졌는지 놀랍습니다. 2017년 말 St Bride Printing Library에서 영국 최초의 프린터인 William Caxton이 1478년에 인쇄한 책의 페이지를 보았습니다. 멋지다. 현대의 프린터는 질투할 것이고 Caxton은 활자를 포함하여 그가 인쇄하는 데 사용했던 모든 것을 처음부터 만들었습니다. 이 책들이 서기관이 손으로 쓴 훌륭한 작품과 닮아야 했기 때문에 품질이 부분적으로 높아졌습니다.

구텐베르크의 작업은 하루에 적어도 수백 페이지를 생산할 수 있지만 일부 추정치는 그보다 더 많은 수를 추정합니다. 1700년대 후반에는 속도가 시간당 수백 페이지로 증가했지만 여러 페이지가 있는 시트의 한 면을 인쇄하는 데 종종 두 페이지가 필요했습니다.

극적인 변화가 빠르게 나타나기까지는 산업 혁명이 진행 중일 때까지 걸렸습니다. 1800년경 프랑스에서 한 번에 한 장씩이 아니라 연속 롤 형태로 종이를 만드는 공정인 Fourdrinier 기계 라고 하는 공정 이 영국에서 완성되었습니다. 1800년대 초반까지 금속 활자 제조는 가내 산업에서 중앙 집중식 산업 규모를 제공하기 시작한 주조 공장으로 전환되었습니다. 18세기 말까지 인쇄기는 대부분 금속 부품이 있는 목재로 남아 있었지만 1800년에 철로 된 Stanhope 인쇄기(철 핸드 프레스 )는 노력을 90% 줄이면서 한 번에 인쇄할 수 있는 표면적을 두 배로 늘렸습니다.

신문은 1600년대에 독자적인 매체로 등장하기 시작했고 1700년대에 널리 퍼지기 시작했습니다. Stanhope 출판사는 1800년대 초에 더 큰 에디션의 생산을 허용하여 가격을 낮추고 더 높은 수요로 이어졌습니다. 수요가 높아지면서 자연스럽게 다양한 사회적, 정치적, 재정적 관심을 가진 증가하는 독자층을 충족시키기 위해 각 호의 더 많은 페이지와 더 많은 사본이 필요한 문제가 생겼습니다.

이러한 종류의 빠른 처리, 대량 인쇄를 위해 인쇄 속도를 더욱 높이기 위해 인쇄기 땜장이는 사람의 힘에서 증기로, 나중에는 전기로 전환했습니다. 새로운 프레스는 종이가 회전하는 실린더와 평평한 표면 사이를 통과하면서 유형이 고정된 실린더에 의존했습니다. 이제 용지를 한 번에 여러 입구에서 인쇄기로 공급할 수 있어 효율성이 향상되었습니다.

그러나 지금까지 모든 유형은 인쇄기의 수평 베드에 평평하게 잠겨 있었다는 점을 기억하십시오 . 프린터는 평면 형태에서 곡선 형태로 어떻게 전환했습니까? 이것이 안정적으로 작동하려면 상당한 변경이 필요한 것 같았습니다.

안타깝게도 그랬습니다. Richard Hoe가 최초의 실린더 프레스를 출시한 1832년에는 마법 같은 해결책이 없었습니다. Arthur Winter는 자신의 산업 책인 Stereotyping and Electrotyping (1948) 에서 다소 절제된 방식으로 다음과 같이 말했습니다 .

지난 세기 중반부터 회전하는 실린더 외부에 가동 활자를 잠그려는 노력은 이 원칙에 따라 많은 프레스가 만들어졌지만 부분적으로만 성공했습니다.

보다 직접적으로 Charles Henry Cochrane은 The Wonders of Modern Mechanism (1904) 에서 다음과 같이 말했습니다 .

중앙의 큰 원통에 활자 페이지가 쐐기로 고정되어 있으며, 원심력에 의해 글자가 튀어나오는 것을 방지하기 위해 "거북이" 모양의 독창적인 장치로 고정되어 있습니다. 그들 중 최고를 사용하면 일부 유형은 항상 잘 작동하여 인쇄물을 손상시킵니다.

이 거북은 쐐기 모양의 규칙 , 유형의 간격을 두는 데 사용되는 납 스트립이었습니다(따라서 용어가 선행됨 ). 그것들을 쐐기 모양으로 만듦으로써 활자는 겉보기에 제자리에 고정될 수 있었습니다. 그러나 사실 브리태니커 백과사전이 1896년 미국판 기사에서 다소 솔직하게 언급한 바와 같이 처음에는 데이비드 네이피어가 1837년에 설계한 인쇄기를 언급한 다음 일반화했습니다.

네이피어의 언론은 실제로 그의 시대까지의 모든 언론이 그랬던 것처럼 유형을 버리는 경향이 있었습니다.

여전히 수동으로 용지를 공급해야 하고 한쪽 면에 인쇄하는 실린더 프레스는 종이를 끝에서 끝까지 통과시킬 수 있는 보다 정교한 윤전기 에 자리를 내주었습니다. 소개된 지 얼마 되지 않아 윤전기는 연속된 롤 용지를 양면에 인쇄하고 자동 나이프로 인쇄한 후 시트로 자르고 접을 수도 있습니다.

최초의 증기 구동식 원통형 프레스를 사용하여 시간당 1,000회 인쇄한 것에서 생산 속도는 종이 롤을 공급하는 1세대 회전식 프레스에서 수만 회의 인쇄까지 급격하게 증가했습니다. 1887년까지 Harper's Magazine은 New York World 신문이 250,000부 분량의 28페이지 분량의 일요일판을 생산할 수 있다고 보고했습니다. (조판에 대한 후기도 참조하십시오.)

실린더 주위에 고정된 표준 유형을 사용하면 이러한 더 빠른 프레스가 더 자주 고장났고 잠재적으로 장비와 사람에게 더 많은 손상을 입혔을 것입니다.

그러나 속도의 엄청난 도약을 가능하게 한 것은 유형이 고속 뾰족한 발사체가 되는 대신 제자리에 고정된 기도에서 발생하지 않았습니다. 오히려 필요한 것은 하나의 조각으로 실린더에 부착할 수 있는 금속판이었습니다.

그리고 그것이 플롱과 고정관념이 들어오는 곳입니다. 유연한 종이 주형을 사용하여 회전 프레스의 요구 사항에 맞는 판을 주조할 수 있었습니다.

머나먼 아이디어가 드디어 실현되다

새로운 프레스에 곡판이 필요하기 때문에 고정관념이 생겨난 것은 아닙니다. 오히려 프린터는 금형과 재사용 가능한 판(현대 인쇄기에 적합한 평평한 판)을 만드는 방법에 대해 수세기 동안 손을 대고 있었습니다. 스테레오타입이라는 용어는 "견고한" 또는 "내구성 있는" 유형을 의미하며 프린터가 실험을 시작한 후 수십 년 또는 수백 년 후에 만들어졌습니다 .

스테레오타입은 견고함을 의미하는 그리스어 어근 στερεός(스테레오) 또는 타격이나 인상을 의미하는 확고한 τύπος(오타)에서 유래되었습니다. 프랑스의 인쇄업자인 Firmin Didot는 1700년대 후반에 이 단어를 형용사로 사용했습니다. 그것은 영어에서 명사로 사용되기 시작했고, 프랑스인들은 판을 종종 진부한 표현(그들이 내는 소리 때문에) 또는 les planches solides(“단단한 판”)라고 불렀습니다.

종이 찌꺼기는 그 과정에서 늦게 나왔습니다. 대신, 1830년경 이전의 대부분의 노력에는 파리 석고, 모래 주조 또는 주형을 만들기 어렵게 굳을 수 있는 기타 재료가 포함되었습니다. 여기에는 조각상 제작 및 금세공과 같은 직업에 사용되는 기존 프로세스를 적용하는 경우가 많았습니다. 일부 발명가의 기술은 1700년대 스코틀랜드의 William Ged와 같은 가능성을 보여주었습니다. 그러나 그는 노동력을 절약할 수 있는 방법을 만들지 못하도록 수십 년 동안 프린터, 컴포지터 및 활자 주조소에 의해 방해를 받았습니다!

이러한 몰딩 방법 중 가장 좋은 방법도 섬세한 디테일이 부족하여 당시의 다른 인쇄와 비교할 때 충분한 충실도로 활자(훨씬 적은 이미지)를 재현할 수 없었습니다. 살아남은 샘플을 기반으로 거의 읽을 수 없는 경우가 많았습니다.

수세기에 걸쳐 인쇄 업계에서 유명한 프랑스의 Didot 가족은 개별 유형 금형을 사용하여 유형 설정에 의존하는 훨씬 더 나은 프로세스를 개발하고 상업화했습니다. 이러한 조판 매트릭스에서 직접 스테레오타입을 만들 수 있습니다. 이 방법은 엄청난 노력이 필요했고 일단 판이 만들어지면 수정하기가 매우 어려웠습니다. 그러나 그 회사는 1810년 계약에 따라 한 달에 수천 개를 만들었다고 주장했습니다.

앞서 언급한 Stanhope는 몇 년 동안 비밀로 유지되고 좋은 결과를 낳은 석고 몰드 고정 관념 프로세스에 자금을 지원했습니다. 이 방법이 알려지자 미국에서 재현되었습니다. 그러나 비용

1829년경이 되어서야 습식 플롱 방법이 등장하기 시작했습니다. 연도는 그 해에 발행된 특허로 인해 알려져 있습니다. 그러나 신문을 위한 신뢰할 수 있는 프로세스로 발전하는 데는 수십 년이 더 걸렸습니다. 일부 소식통은 Times of London이 사용을 위해 확정된 1863년 에 그것을 기록했습니다 .

젖은 플롱은 종종 파피에 마셰 방법이라고 부르지만 완전히 파피에 마셰 ("으깬 종이")는 아닙니다. 종이 조각이나 곧은 목재 펄프가 아니라 페이스트로 적신 티슈와 압지 종이 층으로 젖은 플롱을 만들었습니다.

유형 양식은 깨끗하고 기름이나 기타 물질 층이 있어 플롱이 마르면 부서지거나 벗겨지지 않고 들어 올릴 수 있도록 준비해야 합니다. 플롱은 유형과 이미지의 모든 틈새에 강제로—말 그대로 두들겨— 넣을 수 있습니다. 일단 모양이 만들어지면 제거하기 전에 완전히 말려야 했습니다. 그 결과 유연하고 탄력 있는 종이 주형이 탄생했습니다. (나는 습식 공정에 대한 삽화나 사진을 찾을 수 없습니다. 주제에 관한 책은 플롱 만들기를 설명하지만 결과가 어떻게 보여야 하는지 설명하지 않습니다.)

당신이 궁금해하고 있다는 것을 알고 있기 때문에 flong은 재료의 젖은 형태가 커스터드와 비슷했기 때문에 표면적으로 프랑스에서 주어진 이름인 flan을 영어로 발음하는 방법입니다. 플롱은 "매트"라고도 합니다. (전하는 바에 따르면, 초기 고정관념 회사의 대표 는 젊은 시절 파리에서 플랑을 많이 먹었기 때문에 플롱이라는 용어를 생각해 냈습니다 . )

Scientific American은 1873년에 아직 비교적 새로운 프로세스에 대해 다음과 같이 설명했습니다.

이것은 종이 펄프와 거의 비슷하고 무거운 철도 카드보다 약간 두꺼운 몸체를 가진 두꺼운 브러시, 준비된 시트로 유형의 얼굴을 두드리는 것으로 구성됩니다. 이 젖은 담요 종류의 곰팡이가 들어있는 유형 양식은 증기 침대에 놓아 습기를 제거하고 곰팡이를 단단하게 만듭니다. 몇 분 안에 곰팡이는 거의 한 장만큼 떼어 낼 수 있습니다. 카드보드지만 딱 잡아주는 타입의 느낌.

Flong은 시대를 앞서갔습니다. 제지 공장에서는 인상을 더 잘 받을 수 있는 더 부드러운 종이를 생산해야 했고, 인쇄용 보핀은 유연한 플롱에서 구부러진 고정 관념을 생산하는 방법을 찾아야 했습니다. ("플렉시블 플롱"을 5배 빠르게 말하세요.) 1860년대에 모든 부품이 제자리에 놓였습니다.

플롱 브러시로 플롱을 치는 것 – 저는 그 단어의 순서도 즐깁니다. (이 기술의 많은 부분이 공존했기 때문에 일부 프린터는 자본 비용과 인건비를 정당화할 수 없는 오래된 수작업 기술에 의존하는 반면 다른 프린터는 특히 대량이 필요한 경우 최첨단이었습니다.)

그런 다음 플롱을 다듬고, 그렇지 않으면 처지고 금속으로 채워질 낮은 영역의 지지 재료로 쌓아 주조기에 넣었습니다. 고정관념이 생겼습니다. 로터리 프레스용 주조 장치는 프레스의 정확한 요구 사항에 맞게 휘어졌고 플롱은 그 곡선을 따라 장착되었습니다.

그런 다음 이 판은 – 스테레오타이핑, Papier Mache Process (1892) 에 따라 – 톱질하고, 깎고, 다듬고, 라우팅하고, 경사지고, 마무리됩니다. (이것은 또한 당시 남성들이 얼굴 털을 조작한 방식으로 들립니다.) 각 판은 인쇄기에 완벽하게 맞아야 했지만, 이 모든 단계에는 특수 기계와 인쇄 공장 작업자가 신속하고 전문적으로 사용하는 방법을 알고 있었습니다.

Flongs는 유형만으로 만들 수 있습니다. 그러나 그것은 종종 다른 요소들과 함께 형태에 고정되었습니다: 나무 절단, 구리 하프톤 블록(사진과 색조를 재현하기 위한 에칭 판), "zincos"(아연 에칭 판), "lino"(리놀륨) 절단, 플라스틱 원본 등 복제 기술로 등장한 것입니다.

flong/stereotype 프로세스가 이어졌을 때 활자와 조판은 모두 비용이 많이 들었습니다. 따라서 고정관념은 신문, 잡지, 도서 출판사뿐만 아니라 다른 인쇄 분야에서도 대량으로 사용되었습니다. 그것은 활자가 마모되는 것을 방지하고 판을 캐스팅하고, 인쇄하고, 활자 매장을 묶지 않고 재인쇄를 위해 보관할 수 있도록 했습니다. Linotype이 활자를 효과적으로 더 저렴하고 빠르게 생산하도록 만들었고 Monotype은 나중에 책 출판과 더 나은 작업에 동일한 절약(및 속도)을 가져왔지만 고정관념은 인쇄 속도에 대한 가치를 유지했습니다.

플롱은 일반적으로 제거하여 재사용할 수는 없지만 여전히 주조기에 있는 동안 단일 형태에서 여러 개의 주형을 가져올 수 있을 만큼 충분히 내구성이 있었습니다.

이 프로세스는 어려운 매체를 더 쉬운 매체로 변환하는 데 그치지 않았습니다. 활자와 그림 블록의 조각과 줄을 ​​판으로 바꾸는 것 입니다 . 출판사는 사본을 두 번 설정하지 않고 동일한 페이지를 인쇄하기 위해 동시에 여러 프레스를 사용할 수 있습니다. 또는 아래에서 설명하는 광고 또는 신디케이션을 위해 여러 플롱을 제작하여 다른 곳에서 캐스팅 플레이트에 배포합니다.

발전기는 19세기 후반까지 생산 속도를 극적으로 높였습니다. 그러나 신문 작업에는 여전히 충분히 빠르지 않았습니다. 플롱 및 고정 관념 프로세스는 몇 분이 걸렸습니다. 대신 Harper & Brothers가 1850년대 중반 출판물을 위해 사용한 것처럼 잡지와 책에 더 자주 사용되었습니다. 전기 타이핑은 또한 신문에 보내질 광고 판화를 복제하는 데 널리 사용되었으며, 플롱과 스테레오타입을 통해 복제되었습니다!)

그러나 플롱을 만드는 데 문제가 있음을 알 수 있습니다. 건조에 사용되는 과도한 열은 틀을 만든 유형과 이미지를 확실히 손상시킬 수 있습니다. 그리고 그것은 확실히 사실이었습니다. Journal of the Royal Society of Arts (1890) 에서 Thomas Bolas가 필사한 강의는 다음과 같이 언급합니다 .

정형화 과정에서 활자 손상 문제는 중요한 문제 중 하나이며, 건조를 위해 고온을 사용할 때 주로 발생합니다. 형태가 체이스에서 매우 단단하게 고정되면 열에 의해 팽창 및 연화되면서 늘어나는 반면 건조 프레스의 압력에 의해 짧아질 수 있습니다. 이 두 가지 상황은 신문지의 높이가 같지 않게 되는 경향이 있으며, 그 원천은 쓸모 없게 됩니다.

다시 말하지만 Linotype이 많은 신문에 등장한 후에는 문제가 덜했습니다. 그 날의 신문이 인쇄된 후 유형이 어떤 가치도 유지하지 않았기 때문입니다. 그러나 세기 말까지 모든 종이가 변환된 것은 아닙니다. 더 큰 헤드라인과 신문의 다른 부분은 손으로 설정했습니다. 플롱은 또한 작업(레터헤드 및 팜플렛과 같이 인쇄소에서 비즈니스를 위해 생산하는 관례적인 물건)과 활자가 더 귀중하거나 수정이 필요할 수 있는 서적 출판 및 새 플롱을 만들기 위해 만들어졌습니다.

다행스럽게도 dry flong 의 형태(forme 아님)로 도움이 오고 있었습니다 .

더위가 아니라 휴미더입니다.

여러 겹의 종이와 풀을 사용하는 복잡한 공정을 사용하는 대신 마른 플롱은 원래 형태가 해면질이었습니다. Stereotyping and Electrotyping 에 따르면 종종 "나무 펄프 또는 헝겊과 화학 펄프의 혼합물 또는 이러한 섬유를 포함하는 펄프 폐지로 만들어졌습니다 . " 복제할 형태 또는 구성 요소가 있는 내용물에 압력을 가하기 전에 휴미더에 축축한 상태(젖지 않은 상태)를 유지했습니다.

제거하기 전에 광범위한 준비, 가열 또는 건조가 필요하지 않아 생산 속도가 크게 향상되었습니다. 몇몇 동시대 기록은 수십 분에서 몇 분으로의 전환에 대해 이야기합니다.

정확한 도입 연도는 역사적 기록에서 말하기 어렵습니다. 스테레오타이핑과 일렉트로타이핑은 1948년에 독일의 누군가와 영국의 누군가가 1893년에 동시에 제품을 생각해냈다고 주장했습니다.

새로운 공급자와 새로운 전문성이 필요했기 때문에 장점에도 불구하고 신문에 실리기까지 몇 년이 걸렸습니다. 그러나 세기가 바뀌면서 자리를 잡게 되자 규모에 관계없이 신문에 사용되는 유일한 틀이 되었습니다. (습식 플롱은 비용 때문에 소규모 종이와 작업장에서 계속 사용되었습니다.)

내 연구와 구매에서 나는 남아 있는 마른 플롱과 고정관념의 대부분이 광고와 활자 클립 아트에 사용된다는 것을 발견했습니다. 영화 스튜디오 및 가전 제품 제조업체와 같은 전국 광고주는 지역 매장 또는 극장 이름과 주소를 삽입할 수 있는 공간이 있는 고객이나 신문에 돈을 보낼 것입니다. 신문은 공간을 채우거나 광고에 사용하기 위해 일반 삽화와 장식의 플롱 형태로 매달 패키지를 보내는 클립 아트 서비스에 가입했습니다.

이것은 인쇄물 제작의 사진 시대에 있는 누구에게나 친숙하게 들릴 것입니다. 석판화 오프셋 인쇄를 위해 빛에 노출되어 에칭된 평평한 금속판 대신 릴리프 판을 만들기 위한 페이스트업과 같습니다. 붙여 넣기 시대에 일상적으로 사용되었던 클립 아트까지.

카툰 신디케이트도 플롱을 통해 만화를 배포했습니다. 이것은 부조 인쇄 시대에 스트립이 어떻게 신디케이트되었는지에 대해 오랫동안 가지고 있었던 질문에 대한 답입니다. 신디케이트는 6개의 주중 스트립(월요일부터 토요일까지)이 포함된 시트를 배포한 다음 더 큰 일요일 에디션을 위한 별도의 색상 플레이트를 배포했습니다.

이것이 작동하는 방식은 다세대 프로세스를 통한 것입니다. 광고 대행사, 신디케이트 또는 클립 아트 하우스는 일반적으로 동일한 자료를 다양한 크기로 제작합니다. 신문은 플롱을 사용할 수 있도록 표준 열 너비와 광고 크기를 개발했습니다. 그렇지 않으면 표준 스테레오 몰드를 만드는 것이 불가능했습니다.

그런 다음 그 판으로 수백 또는 수천 개의 플롱이 만들어졌습니다. 신문 레이아웃 부서, 소매점 또는 극장에서 사용할 플롱을 결정할 것입니다. 플롱과 스테레오타입이 관리되는 신문 "스테레오" 부서에서 그들은 먼저 플롱에서 신선하고 평평한 스테레오 플레이트를 주조했습니다.

그러면 그 판이 준비될 것입니다. 여기에는 지역 주소를 삽입해야 하는 부분을 잘라내거나 평일 만화를 잘라내는 작업이 포함될 수 있습니다. 이 판은 나머지 신문 페이지와 함께 잠겼습니다. 그런 다음 그것으로 플롱을 만들고 그것으로 구부러진 고정 관념 판을 만들었습니다.

그것은 만화가, 예술가, 사진가 또는 ​​광고 대행사의 5세대입니다. 첫째, 그 작품으로 만든 판; 둘째, 접시에서 생산되는 플롱; 셋째, 플롱으로 만든 접시; 넷째, 판이 나타나는 페이지에서 만든 플롱; 다섯째, 최종 인쇄판.

인쇄물 제작에 정통한 사람들에게는 드라이 플롱과 5세대도 하프톤의 한계를 설명합니다. 활판 인쇄 시대에 신문 하프톤은 인치당 85줄을 초과하지 않았으며 20세기 초반에는 60lpi에 대한 언급을 찾았습니다. 신문 용지도 책과 잡지 인쇄에 사용되는 종이보다 더 거친 스크린이 필요했지만 플롱 프로세스에서 손실된 충실도가 핵심 요소였습니다.

건식 매트가 신문을 장악한 후에도 Wood Flong Corporation과 같은 건식 매트를 만든 회사는 시장을 보다 일반적인 상업 인쇄로 확장하려고 시도했으며 특히 제품을 전기 타이핑과 대조했습니다. 1922년 무역잡지 인랜드프린터(The Inland Printer) 에 실린 광고에서 이 회사는 굵은 글씨로 "전기식은 망했다"고 말하면서 전기식은 비용이 10배, 시간이 20배가 걸린다고 말했다. 둘 다 사실일 수 있지만 품질이 일반적인 차이였습니다. 광고는 "적절한 조건 하에서 드라이 매트 스테레오타입 판은 똑같이 인쇄되고 많은 비용과 시간을 절약할 것입니다."라고 언급했습니다. 그것은 약간의 울타리입니다.

같은 호의 몇 페이지 앞부분에서 International Association of Electrotypers는 다음과 같은 수사학적 질문을 제기했습니다. 어떤 의미에서든 실제 전기형과 경쟁하는 것입니다.” 결론은 "결과물에 품질이 포함되어 있는 한 지금까지 발명된 복제 과정은 고려되지 않아야 합니다."

1948년까지도 전기식은 여전히 ​​품질면에서 우위를 점하고 있었습니다. New York Times 프로덕션 책임자인 Ben Dalgin은 그해 그의 저서 Advertising Production 에서 "매트"(flongs)가 특히 2차 세계 대전 중에 전기 금속의 부족으로 인해 사용되었다고 썼습니다. "우리가 얻을 수 있었던 결과는 우리가 기대했던 것보다 훨씬 뛰어났습니다." 그러나 부분적으로 플롱이 일관되지 않게 만들어졌기 때문에 "우리는 전기형을 사용했을 때 가장 좋은 인상을 받았다고 생각합니다." (그는 또한 일부 신문이 매트나 광고에 대한 고정관념을 전혀 받아들이지 않을 것이라고 언급했습니다.)

그러나 신문의 속도에 대한 요구는 여전히 가장 중요했습니다. Dalgin은 드라이 플롱이 몇 분 안에 만들어지고 빠르게 준비되며 2분마다 7개의 고정관념이 캐스팅된다고 썼습니다. 그는 그렇게 많은 프레스에 공급하기 위해 단일 매트릭스에서 최대 30개의 플레이트를 만들 수 있다고 언급했습니다.

오늘의 마지막 페이지인 1페이지와 1면의 이야기가 계속되는 내부 페이지에 대해 Dalgin은 해당 페이지가 잠긴 상태에서 몰딩, 제판 및 인쇄를 거치는 데 무려 15분이 걸렸다고 썼습니다. 인쇄, 분류, 접기, 자르기” 신문이 인쇄기에서 나왔습니다! 대기 중인 트럭에 실린 이 서류는 15분 후 배포를 위해 기차 터미널에 도착했습니다.

업데이트: 내 친구 Chris Phin은 그의 동료인 Steve Finan 아래에 있는 이 비디오에서 Steve의 플롱/매트 및 스테레오에 대한 회상에 대해 인터뷰했습니다. Chris와 Steve는 현재 형태가 1905년까지 거슬러 올라가는 스코틀랜드 던디에 기반을 둔 출판사인 DC Thomson의 부서에서 일하고 있습니다. Steve는 금속, 사진 및 디지털 시대에 걸쳐 일했습니다. Steve는 특히 "인쇄 ​​중지"를 위한 " 퍼지 상자 "라고 하는 것의 사용에 대해 설명하고 있습니다. 즉, 인쇄기의 진행 중인 인쇄에 최신 뉴스를 실시간으로 표시하는 것입니다. 저는 특히 판 제작자를 "와셔, 분쇄기, 압착기"로 묘사한 Steve의 설명이 마음에 듭니다.

플롱 플링

세상에는 플롱이나 고정관념이 거의 남아 있지 않습니다. 플롱과 고정관념이 많이 사용되었을 때 그것을 유지할 이유가 거의 없었고 소중하지도 않았습니다. 플롱은 접시를 만드는 과정에서 파괴되었지만 남은 것은 일반적으로 폐기되거나 태워졌습니다.

광고 프로덕션 의 Dalgin은 Times가 매일 밤 90,000파운드의 금속을 캐스팅하고 일요일 신문을 위해 매주 토요일 밤에 300,000파운드를 캐스팅한다고 언급했습니다 . 다 녹아버렸습니다.

2017년 말, 런던에 있는 The Type Archive의 설립자인 Sue Shaw는 신문 역사에 대해 논의하면서 저에게 "그들은 모든 것을 불태워 버렸습니다."라고 말했습니다. (그러나 Fleet Street에 있는 St Bride Printing Library에는 활판 인쇄소에 매우 후기 신문 찌꺼기와 고정 관념이 있습니다.)

전체 페이지 신문 플롱이 때때로 경매 사이트에 나타납니다 . 이것들은 약간의 결함이나 타이밍으로 인해 만들어졌다가 생산에 투입되지 않은 플롱일 것입니다. 이것이 일반적으로 그렇게 깨끗한 이유를 설명합니다.

그러나 위에서 언급한 광고와 클립아트는 대규모로 제작되어 일부만 판으로 만들어졌기 때문에 뉴스 페이지보다 더 많이 살아 남았습니다. 나는 원래 사용할 수 있는 것이 거의 없다고 생각했지만 사람들은 eBay에 지속적으로 새 작품을 게시합니다.

일부 인쇄업자와 수집가는 원래 포장에 포장된 클립 아트 플롱 더미의 사진을 저에게 보냈습니다. Paul Aken은 자신의 Platen Press Museum 천장 근처에 있는 별로 사랑받지 못하는 클립 아트의 거대한 더미를 지적했습니다. Tribune Show Print의 Rob Miller는 그와 그의 아내가 소유한 언론사에 사진을 포함하여 엄청난 수의 미사용 플롱이 있으며 포스터에 사용하기 위해 캐스팅 작업을 하고 있다고 말합니다.

신디케이트가 연재 만화를 플롱으로 배포했다고 위에서 언급했지만 거의 항상 판으로 만들어져 폐기되기 때문에 그 중 거의 존재하지 않는 것 같습니다. 사용에 대한 역사적 대화를 여기 저기에서 찾을 수 있습니다.

그러나 나는 1973년 5월부터 절단되지 않은 형태로 살아남은 Doonesbury 플롱 한 장을 구입했습니다 . 이유? John Ehrlichman이 Nixon 행정부에서 사임 한 그 주부터입니다 . 신디케이트에서 새 플롱을 보냈습니다. (Trudeau는 6개의 스트립 중 2개를 재작업했지만 나머지 4개는 나타나지 않았다고 생각합니다.)

고정관념은 공급이 훨씬 더 적습니다. 때때로 평판 재생을 목적으로 한 광고에 대한 고정관념을 발견하게 될 것입니다. 그래서 그것은 형식에 고정되거나 그것으로 플롱을 만들어 신문에 삽입하는 것입니다. 최근에 JFK가 암살된 다음 날부터 eBay의 신문 1면에서 몇 가지 고정관념을 발견했습니다. Dallas Morning News 의 1페이지 플레이트에 대한 현재 경매의 시작 입찰가는 $10,000 이상입니다. 나는 인쇄 공장 직원이나 경영진이 감상적 또는 수집 가능한 이유로 이러한 고정 관념을 저장했다고 의심할 뿐입니다.

Flongs는 또한 이상한 장소에 나타납니다. 두꺼운 목재 펄프 였기 때문에 적어도 두 채의 집은 그것으로 단열되었습니다. Spokane TV 방송국은 2008년 집의 새로운 소유자가 사이딩을 열어 집 전체가 플롱으로 덮여 있는 것을 발견하고 Reddit 사용자가 그들이 다락방에 줄지어 있는 것을 발견하는 이야기를 진행했습니다 . 펜실베이니아주 Wilkes-Barre에 사는 한 남자가 1995년에 자신의 차고에서 그것들을 발견했습니다 (그러나 그들이 어디로 갔는지에 대한 흔적은 없습니다). 이 벽 장식과 같은 흥미로운 예도 찾을 수 있습니다 .

희귀하고 초기 도서 큐레이터들 사이의 트위터 토론에서 나는 옛날 이야기를 현대적인 복장으로 시로 다시 말하고 마치 신문처럼 조판된 Fairy Tales Up To Now 라는 드라이 플롱으로 제본된 1904년 책에 대해 알게 되었습니다 . (나는 그것에 대한 흥미롭고 양질의 예를 얻을 수 있었다.)

2019년 6월, Letterform Archive를 방문했을 때 설립자는 1935년부터 PM Magazine을 위해 특별히 제작된 매트로 제본된 한 호를 꺼냈습니다 . 각 표지는 동일합니다. 잡지는 광고 제작 관리자를 위한 잡지였습니다.

이 기사의 논평자인 Thomas Hvid Kromann은 자신이 Asger Jorn과 Guy Debord, Fin de Copenhague (1957) 의 특정 작업에 대한 길고 매혹적인 에세이를 작성했으며 200판으로 묶였다고 언급했습니다. flong을 "기성품"으로 사용하는 것은 성명서이며, 에세이는 많은 예술적이고 실용적인 측면을 파헤칩니다. (Kromann은 코펜하겐 왕립 도서관의 필사본 및 희귀 도서 센터의 연구원입니다.)

Kromann은 또한 1943년부터 1944년까지 Willem Sandberg의 Experimenta typografica 라는 또 다른 예술 작품을 지적했습니다 . 그것은 볼륨 세트이며 그 중 하나는 플롱으로 묶여 있습니다. (판매 가능한 희귀본은 $2,000 이상입니다 !)

Flong, 그러나 잊혀지지 않은

플롱과 고정관념에 6,000단어를 할애하는 이유는 무엇입니까? 거의 완전히 잊혀졌기 때문입니다. 활판 인쇄에 더 이상 필요하지 않은 작업 규모와 함께 놀라운 양의 특수 장비 및 사용 교육이 필요합니다.

인쇄된 단어의 깊이와 도달 범위를 빠르게 만드는 데 전념하는 가교 기술로서, 그것들은 매우 귀중했고 겉보기에는 불가피해 보였습니다. 그것들이 없었다면 제한된 인쇄 속도로 인해 급성장하는 상업에 엄청난 제약이 가해졌을 것입니다.

Linotype은 더 이상 생산되지 않지만 메모리에 단단히 고정되어 있으며 수십, 수백 개의 Linotype이 어떤 형태로든 작동합니다. 회전식 프레스와 롤 공급 용지가 인쇄를 지배합니다. 공예 및 교육용 활판 인쇄(및 일부 상업용)는 매력적이며 다시 한 번 널리 보급되었습니다.

파티에서 제외된 플롱과 고정관념은 역사에서 그들의 위치를 ​​기념할 자격이 있습니다. 그들은 밤마다 불을 지르며 사는 동안 바이킹의 장례식을 받았고, 이제 그들이 떠났으니 한때 그들의 위대함을 전자적으로 기억하는 것입니다.

Glenn Fleishman은 시애틀에 있는 그의 집에서 기술의 과거와 현재에 대해 글을 씁니다. 2017년에 그는 School of Visual Concepts 최초의 상주 예술가였으며 그의 유형과 언어로 된 활자 책인 Not To Put Too Fine a Point on It을 인쇄했습니다 . 2018년 초에 그는 런던 커닝(London Kerning) 이라는 책을 출간하여 그 도시의 생생한 타이포그래피 역사를 다루었습니다. 그는 현재 인쇄의 역사를 추적하고 손에 넣는 맞춤형 케이스에 인쇄 및 활자 유물 컬렉션 인 Tiny Type Museum & Time Capsule을 만들고 있습니다.

이것은 2세기 이상에 걸친 자료에 의존하여 진행 중인 작업입니다. 전문가의 피드백과 모든 질문을 환영합니다 !

조판에 대한 애프터 노트

이전/복구 식자공으로서, 나는 신문 효율성과 생산의 맥락에서 간단한 언급 없이 핸드셋 유형에서 Linotype으로의 전환을 지나갈 수 없었습니다.

고정관념이 인쇄 속도와 신뢰성을 높인 반면 조판은 각 호에 나올 수 있는 뉴스의 양을 억제했습니다. Linotype이 신문에 등장한 1880년대 후반까지 식자 작업은 여전히 ​​수작업으로 이루어졌습니다.

신문은 단순히 충분한 사람을 고용하거나 더 큰 버전을 만들기에 충분한 유형을 구매 및 유지할 수 없었습니다. 1929년 미국 노동 통계국 보고서인 신문 인쇄의 노동 생산성은 다음과 같이 언급했습니다.

라이노타입이 도입되기 전에는 당시 대표적인 신문의 4면에 충분한 활자를 설정하기 위해 약 7시간 동안 16명의 컴포지터가 필요했습니다. 유형을 배포하려면 같은 시간 동안 그 수의 절반 정도가 필요하지만 작곡실 작업에 필요한 다른 손은 아마도 4면 일간 신문의 인력을 약 40명으로 늘릴 것입니다.

Linotype 기계를 사용하면 작업자가 일반적인 수동 컴포지터보다 5~10배 빠르게 유형을 설정할 수 있습니다. 훨씬 적은 공간을 차지하여 더 많은 구성도 가능합니다. 그리고 각 활자체를 활자 상자 나 서랍 속 수납공간에 넣어두거나 배포할 필요가 없었습니다. 사용 후 단순히 녹았습니다.

효율성과 속도의 증가로 인해 더 큰 에디션이 가능해졌습니다.

예를 들어 한 일반적인 기관에서 평균 일일 발행량은 1896년에는 12페이지, 1916년에는 24페이지, 1926년에는 36페이지로 구성되었습니다. 1926년 60페이지.

보고서는 컴포지터의 초기 대대적인 이동이 있었으며 해당 작업 부분에 참여하는 사람이 약 60%에서 80% 감소했다고 밝혔습니다. 그러나 신문 규모의 성장은 수요와 수익을 증가시켰고 "비교적 짧은 시간에 이전보다 더 많은 컴포지터를 고용했습니다."

소스 선택

• 노동 통계국, 미국 노동부, 신문 인쇄의 노동 생산성 (정부 인쇄국, 1929)
• The Encyclopædia Britannica with American Revisions and Additions (1896년, 1276쪽 )
• Harper's Magazine (1887년 7월, 176페이지 )
• 인랜드 프린터 ( 1922년 6월 )
• 왕립 예술 협회 저널 (1890년 8월 22일, 844쪽 )
• Scientific American (1873년 5월 31일, 337페이지 )
• Albert Sidney Bolles, 미국 산업사 (Henry Bill Publishing Company, 1878)
• Charles Henry Cochrane, The Wonders of Modern Mechanism (JB Lippincott Company, 1899)
• Ben Dalgin, 광고 프로덕션 (McGraw-Hill Book Company, 1948)
• George Kubler, A New History of Stereotyping (그의 회사인 Certified Dry Mat Corporation에서 자체 출판, 1941년)
• Charles Summer Partridge, 스테레오타이핑, 페이퍼 마쉐 프로세스 (AN Kellogg Newspaper Co., 1892)
• 프레더릭 윌슨, 고정관념과 일렉트로타이핑 (E. Menken, 1898)
• 아서 윈터, 스테레오타이핑과 일렉트로타이핑 (Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd., 1948)
• 2019 Hamilton Wood Type & Printing Museum Wayzgoose 이벤트에서 Celene Aubry, Paul Aken 및 Rob Miller와의 대화