Acciaccatura vs Appoggiatura em Beethoven
Enquanto estudava o 2º movimento da Sonata Op.90 de Beethoven, encontrei essas apoggiaturas nos compassos 28-29.
Esta é a edição Henle (que considero uma das edições mais confiáveis para Beethoven); o appoggiatura também pode ser encontrado na primeira edição de 1815 (veja aqui ).
Com base no meu conhecimento, pensei que os dois compassos teriam que ser tocados assim
mas em todas as principais interpretações que ouvi, F e A são reproduzidos como acciaccaturas respectivamente no E e no G ( aqui está um exemplo).
Alguém sabe por que todo mundo faz isso como acciaccatura ? Como Beethoven pretendia os dois enfeites?
Respostas
The Print Evidence (também conhecido como ninguém concorda)
Edições que indicam uma nota de graça não decorada (sem traços)
- Manuscrito holográfico (ou seja, a letra de Beethoven)
- Primeira edição
- Schenker
Edições que indicam uma nota de graça decorada (com traço)
- Gesamtausgabe
- Schnabel
Edições que claramente concordam com você
- Cooper 1
A evidência gravada (também conhecida como todos concordam)
"todos" tocam a nota de graça antes da batida (ou quase simultaneamente com a batida)
NOTA: Todas as gravações são do YouTube e são cronometradas de acordo com as medidas em questão.
- Ashkenazy
- Barenboim
- Choi (HieYon)
- Douglas (Barry)
- Gilels
- Kempf
- Pogorelich
- Pollini
- Richter
- Schnabel
Conclusão: IMO
O desempenho do ornamento parece ser uma questão de tradição tanto quanto qualquer outra coisa. Embora eu ache que devemos prestar atenção ao fato de que todos esses grandes intérpretes, ao longo de um século, concordam entre si que as notas de graça precedem a batida.
Prefiro tocar do jeito que você indicar. Tocar uma acciaccatura, ou tocar uma appogiatura que precede a batida, tende a fazer m. 28 batida 4 soam como uma batida forte. Acho o metro e a melodia muito mais claros e fluidos quando os ornamentos são tocados como 32 notas na batida.