Como esse acorde com sétima diminuta meio-diminuto de “Christmas Time Is Here” deve ser analisado em termos de sua função harmônica? [duplicado]
Olá a todos.
Estou trabalhando em uma análise de Christmas Time Is Here, que é em Fá maior.
Estou tentando determinar a melhor maneira de analisar o acorde Bm7 (♭ 5) circulado na imagem. Tenho 3 explicações agora:
- É uma resolução viiø / V (depois de passar pelo acorde de passagem B ♭ m7) para iii7, que é o substituto relativo menor para V.
- É um acorde ♯ivø7 emprestado do F-Lydian.
- É um iiø7 / iii ou um ivadd6 / iii, tonificando o lá menor.
Alguma dessas parece ser a melhor maneira de analisar o acorde? Existe uma maneira melhor de analisá-lo que não incluí? Eu adoraria ler algumas reflexões sobre como explicar a função desse acorde na música. Agradecemos antecipadamente e boas festas!
Respostas
Vejo que músicos de jazz usam o # IVm7b5 (Bm7b5) principalmente de uma das seguintes maneiras:
Pode ser uma substituição / rearmonização não diatônica para o acorde diatônico IVmaj7 (Bbmaj7) ou iim9 (Gm9). Ele tem 3 notas em comum com cada um desses dois acordes, DF e A, dando-lhe uma qualidade um tanto subdominante, apesar do trítono que contém. Por exemplo, os últimos 8 compassos da música “Emily” começam em um iim7, mas muitos músicos de jazz usam este acorde # 4 como uma substituição nessa música.
Também é comumente usado como o início de um ciclo de progressão descendente de quintos que, em última instância, leva ao tônico: BEADGCF. Esses acordes podem ser de 2 a 5 ou todos os dominantes ou qualquer combinação dos dois. Qualquer um desses acordes pode ser substituído por uma substituição de trítono, o que tornaria uma progressão descendente cromática, o que é mais o caso aqui. O Bm7b5 funciona como o acorde 2 de 2-5 a iii nestes casos, embora nesta música haja um acorde m7 cromático em vez de um dominante indo para o Am7.
No caso dessa música, na verdade é um pouco dos dois. Você pode substituir o Bm7b5 por um Gm9 ou um Bbmaj7 e o fluxo harmônico não mudaria tanto. Ele também usa uma combinação de ciclo de 5ª e acordes cromáticos descendentes para ir de B para F.
Alguns outros exemplos desse uso são os segundos 8 compassos de “Night and Day” e os segundos 8 compassos de “All God's Children Got Rhythm”.
Eu diria que é o início de um padrão maior de acordes de sétima descendentes cromaticamente. Observe que este Bø7 se move para um B ♭ m7, e este B ♭ m7 então se move através dos acordes m7 construídos em A, A ♭ e, finalmente, G, este último acorde sendo o ii7 da tônica F.
Chamamos isso - quando uma forma de acorde é movida para cima ou para baixo no espaço tonal - de planejamento . E embora o aplainamento não comece exatamente com este Bø7 (se fosse exato, teria um F♯ para torná-lo um acorde m7 como as harmonias sucessivas), acho que é significativo que a afinação "errada", F, seja a tônica de todo o trecho.
Em última análise, não tenho certeza se é útil dar um algarismo romano a este acorde. Em vez disso, acho melhor ver este Bø7 como o início de um movimento sequencial prolongado para o ii7 que configura a cadência no Fmaj9.
Ele começa um 'ciclo de 5ªs' sequência levando à tônica com metade dos acordes sendo ♭ 5 substituições. Sem substituições, as raízes seriam B, E, A, R, G, C, F. Um clichê harmônico muito comum, com ou sem as substituições.
Eu vejo o acorde Bm7-5 como uma variação de Dm ou Dm6. Se você quiser algarismos romanos, seria algo como vi6 / IV #. Tente reproduzir esta sequência de três passos expandido no lugar do Bm7-5: Dm - Dm / C - Dm / B . Mas a música pula direto para Dm / B, que é realmente a mesma coisa que Bm7-5. E então vai para Bbm.
Às vezes, esse acorde é usado no final de uma progressão mais longa, e então você poderia fazer, por exemplo ... Bm7-5 (= Dm6 / B) - F / C - C7 - F. Ou algo como Bm7-5 - C7 / Bb - F / A - Abdim - Gm7 - F.
Editar. Se olharmos para todos os usos possíveis do acorde, não apenas esta música, então como ver um Bm7-5 depende de onde você está vindo, ou talvez de onde você está tentando mover a harmonia com ele. Um acorde é a soma de suas partes e todas as interpretações são possíveis ao mesmo tempo. Se houver uma nota B, ela permite um movimento de meio tom para Bb ou C, ou um movimento de quintas para E.
Se estivermos na tonalidade de F (esperando finalmente chegar em F), e o acorde anterior for Gm9, então Bm7-5 é melhor visto como G9 / B - um movimento de baixo de uma terceira e uma mixagem modal temporária de D Dorian na foto.