Concerto para piano de Beethoven nº 3: Últimas notas tocadas pelo piano ou não?
Tenho uma pergunta (provavelmente bastante amadora) a respeito do Concerto para Piano nº 3 de Beethoven, mais precisamente as últimas notas do terceiro movimento. Eu ouvi diferentes gravações desta peça e notei que às vezes o pianista toca as últimas notas junto com a orquestra, por exemplo, aqui por volta de 38:20
e às vezes não, por exemplo, 37:40
É claro que também se pode ouvir a diferença entre as duas versões. Alguém pode me explicar isso? Como Beethoven pretendia que fosse? Isso acontece em outros lugares desta ou mesmo em outras peças? Desde já, obrigado!
Respostas
Edit: Veja a resposta do phoog abaixo, que considero uma leitura mais completa deste problema.
Para questões dessa natureza, sua melhor aposta é tentar encontrar a versão manuscrita original da partitura para ver o que o próprio compositor escreveu. No caso de Beethoven, temos sorte que muitos de seus manuscritos foram digitalizados.
Este manuscrito para este movimento pode ser encontrado aqui (aviso, é um arquivo grande!). Em todo o processo, Beethoven escreve a parte do piano como as duas primeiras pautas da partitura e, na página final, a pauta mais baixa é a dos baixos; o fato de não haver partitura para piano abaixo sugere que o pianista não tinha a intenção de tocar esses poucos compassos finais.
(Observe também que nem a partitura de Breitkopf und Härtel nem a pontuação de Eulenberg posterior apresentam o piano tocando no final.)
Provavelmente, essa é apenas uma decisão de performance de pianistas como Ott; uma vez que é apenas um conjunto de acordes em V e I, o pianista pode muito bem terminar o concerto "com um estrondo", em vez de ficar sentado lá (um pouco desajeitadamente) sem nada para fazer.
É escrito sem o piano para as medidas finais:
Isso é muito típico da forma de rondo que normalmente termina com os concertos do período clássico - cada vez que o tema principal volta, o solista o toca uma vez, depois o acompanhamento o toca. No início do movimento, essa repetição serve para dar ao solista um breve descanso antes do episódio que se segue. No final, esse mesmo padrão é seguido para simetria.
Com os solos deste período, espera-se que a música escrita seja apenas um ponto de partida, e o intérprete possa embelezar significativamente. Acho que a sensibilidade moderna é que é um pouco estranho para um concerto, uma peça projetada para apresentar um solista, terminar sem eles, e tantos intérpretes optam por tocar junto no final.
Você verá isso em concertos para todos os instrumentos desse período. Às vezes, você encontrará edições mais recentes nas quais o editor as escreveu.
Em vez de olhar a partitura, dê uma olhada nas partes da primeira edição (com links na página de destino do IMSLP para a peça . Esta foi publicada em 1808, sem dúvida com a participação de Beethoven.
Na parte de piano solo, as passagens "tutti" mostram a parte orquestral em notas "cue" menores apenas na mão direita, enquanto a mão esquerda tem a parte do baixo em notas de tamanho normal. Isso indica que o pianista deve tocar uma realização de baixo contínuo nessas passagens. A maioria dos pianistas de concerto modernos não é treinada nessa arte, então a prática foi deixada de lado, mas qualquer pianista que toque em qualquer uma dessas passagens não está, como sugerido por outras respostas, divergindo das intenções do compositor.