Padrões de estresse rítmico / métrico
As imagens anexadas são uma página de Melody in Songwriting de Jack Perricone . Estou familiarizado com o conceito de padrões de estresse na música, mas, honestamente, não tenho ideia do que diabos ele está falando aqui.
Em primeiro lugar, como você descreveria a diferença entre "Stress Rítmico" e "Stress Métrico"? Parece-me que o acento métrico é apenas o esboço do acento para semínimas de diferentes compassos, enquanto o acento rítmico se concentra também nas subdivisões.
Em segundo lugar, que tipo de princípios você acha que o autor está utilizando para chegar ao acento "Somativo"? Eu criei as seguintes "regras de adição" antes de ficar frustrado:
- Qualquer coisa mais 0 é ele mesmo
- Estresse fraco (-) mais forte estresse (/) é um estresse moderadamente forte (//)
- Estresse moderadamente forte (//) mais forte estresse (/) é um forte estresse (/)
Quer você concorde ou não com a análise do autor, você pode pelo menos ajudar a decifrar os princípios que ele está usando? Obrigado.
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Respostas
Como você descreveria a diferença entre "Stress Rítmico" e "Stress Métrico"?
Como você disse, a tensão métrica é o padrão de batida básico para a fórmula de compasso fornecida. Porém, não é estritamente preciso vincular isso à semínima. Por exemplo, no tempo 3/16, a tônica métrica de forte-fraca-fraca vai com a semicolcheia.
Que tipo de princípios você acha que o autor está utilizando para chegar ao acento "Somativo"?
Ele está dizendo aqui é que as tensões rítmicas combinam com as tensões métricas. Por exemplo, em um terceto começando na batida, o padrão de ênfase rítmica é forte-fraco-fraco, independentemente da batida em que ocorre. No entanto, se você tiver um compasso de 2/4 de tempo compreendendo dois trios, a batida "forte" do primeiro tripleto será mais forte que a batida "forte" do segundo, porque metricamente o batimento 1 é mais forte do que o batimento 2.
Seus três princípios descrevem isso corretamente. Outra maneira de imaginar isso seriam as formas de onda. O pulso métrico cria uma onda e o pulso rítmico cria uma onda. A soma das duas ondas fornece o padrão de tensão para a medida.
EDITAR: Entendendo, com base em seus comentários abaixo, que sua intenção é ajustar as letras às tensões métricas / rítmicas "naturais", eu diria que as meias-batidas átonas permaneceriam assim, tratando-as como efetivamente iguais. As batidas ativas iriam [mais forte 3o-forte 2o-forte mais fraco], que corresponde ao padrão 4/4 padrão. Portanto, o composto seria [/ u /// u // u //// u].
Não tenho discordâncias com Aaron, Perricone ou você. Como você apontou, no entanto, Perricone não explicou o que ele quis dizer com 'somativa'. Sua 'matemática' parece correta. Oferecerei outra maneira de ver isso, matematicamente. (Esta não é uma metodologia padrão; apenas minha interpretação do trabalho de Perricone.)
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
Agora, se você quiser pensar em como eles se somam matematicamente, você pode atribuir um valor de 1 a forte, 0 a pianoforte e -1 a piano. Pense em uma reta numérica que vai de -1 a 1, então qualquer coisa acima de 1 é overflow e resulta em 1. Abaixo de -1 resulta em -1. 1 + 1 = 1 e -1 + -1 = -1.
Portanto, p + p = p; f + f = f; f + p = pf; f + pf = f; e p + pf = p.
Aqui está uma reinterpretação do exemplo de Perricone. Expandi as semínimas para trigêmeos vinculados, para alinhá-los e facilitar a adição. As notas amarradas recebem o valor neutro 'pf' ou 0.
Embora eu não discorde exatamente das outras respostas, minha opinião é que a questão é procurar um sistema matemático perfeito onde provavelmente não existe nenhum. Não acho que o autor deste livro pretendia um método exato com "regras" precisas para "somar" os padrões de tensão.
Em vez disso, como este é um livro sobre composição, meu palpite é que é apenas um método ad hoc para recolher muitos níveis de potencial estresse rítmico / métrico em 2-3 níveis de estresse necessários para a configuração do texto. Estou assumindo que o autor escolhe três níveis, com o nível de tônica intermediário capaz de assumir uma sílaba tônica ou átona, dependendo do texto.
Minha razão para dizer isso é porque acho que antes de me preocupar com o sistema matemático para criar padrões somativos , seria necessário primeiro uma forma matemática rigorosa de definir de onde vêm as indicações de acento rítmico . E pelos exemplos dados, eu diria que é um tanto ad hoc , com base na quantidade local de atividade rítmica, em vez do "peso" global de várias batidas ou tensões. Nos exemplos dados na pergunta, pode-se identificar 4 a 5 níveis de estresse, mas isso não é útil como um guia para a configuração do texto. Em vez disso, para a configuração do texto, é necessário identificar padrões de sílabas fortes e fracas que se alternam aproximadamente. (É raro ter mais do que algumas sílabas fortes em sequência ou algumas sílabas fracas todas em sequência.)
A menos que haja mais exemplos esclarecedores no livro, a soma apenas parece ser uma maneira um tanto livre de combinar as tensões globais ( métricas ) com as locais ( rítmicas ) que são mais dependentes do ritmo específico. Ou, para expressar os princípios em palavras, acho que o autor está basicamente dizendo: "Combine as sílabas tônicas e não tônicas com os padrões rítmicos locais, mas não se esqueça de também dar um peso especial às tensões criadas pela métrica geral."
No entanto, tudo isso é uma interpretação provisória baseada apenas no trecho limitado dado na pergunta e em alguns dos comentários - eu não tive a chance de olhar o livro real para esclarecimentos.