«Голод» (2008)

Удивительный дебютный фильм Стива МакКуина.

Лучший фильм Майкла Фассбендера/Стива МакКуина до выхода следующего фильма Майкла Фассбендера/Стива МакКуина три года спустя под видом мастерского фильма « Стыд» в 2011 году. галочка перед его дебютом здесь пятнадцатилетней давности.

Я планирую переиздать мои оригинальные бессвязные размышления о невероятном « Позоре» МакКуина в ближайшем будущем, но если вы хотите пропустить очередь ожидания, я сразу же прикрепил ссылку на свою оригинальную длинную статью в блоге о лондонском режиссере (мои бредни о «12 лет рабства» включены) или, пожалуйста, пропустите немного дальше, чтобы прочитать мой первоначальный обзор его замечательного дебютного фильма.

Стив МакКуин — «Голод, стыд и 12 лет рабства»

«2187 человек погибли в «Смуте» с 1969 года»

«Британское правительство аннулировало политический статус всех заключенных военизированных формирований»

«Ирландские республиканцы в тюрьме «Лабиринт» протестуют против «Одеяла» и «Не стирать»»

Прошло шесть лет с тех пор, как я посмотрел этот душераздирающий, трудный для просмотра и трудный для понимания первый фильм Стива МакКуина, и несколько повторных просмотров его дебютного фильма позже все еще оставляют меня с разбитым сердцем и в полном смятении, когда идут заключительные титры. Сказать, что это тяжелый фильм для просмотра, значит не сказать ничего, и точно так же это фильм не для всех, независимо от того, где вы находитесь в политическом спектре. Это печально, очень тревожно, тревожно, и независимо от того, сколько раз я смотрел этот фильм, мрачная реальность реальных событий, которые он изображает, каждый раз заставляет меня нервничать. Это знак фантастического кинематографического опыта и знак дебютного полнометражного фильма, который следует рассматривать как современную классику, который раз за разом остается душераздирающим просмотром.Кровавое воскресенье, еще одно глубоко угнетающее дно в Северной Ирландии, как их постоянно называли. Что бы это ни стоило, я политически бездомный и был с 1997 года и не изучал историю, но я считаю себя начитанным и хорошо информированным человеком. Каждый раз, когда я смотрю этот меланхоличный шедевр, меня поражает, что если с заключенными обращаются так бесчеловечно и им приходится носить только одеяло, жить в своих грязных экскрементах и ​​жестоко избивать за это почти до смерти, может быть, система, которую они больше не работает?

К счастью, времена изменились, однако можно утверждать, что этот фильм проливает свет и на сегодняшнее обращение с политическими заключенными. Жестокое, кровавое и жестокое обращение, изображенное здесь, было заменено психологическими пытками, выдачей, погружением в воду и постоянными допросами, а также круглосуточным стробоскопическим освещением, оранжевыми комбинезонами и динозавром Барни, лишающим заключенных возможности думать или действовать прямо. Является ли любой метод успешным? Является ли любой метод гуманным по отношению к нашему ближнему? Является ли это суммой наших усилий после миллионов лет эволюции? Удивительный дебютный фильм Стива МакКуина проливает свет на все это и многое другое.

При поддержке Film 4, Channel 4, Комиссии по экрану и телевидению Северной Ирландии и Фонда творческой интеллектуальной собственности Уэльса сценарий также был написан впервые режиссером МакКуином и Эндой Уолш. В фильме показана гротескная и мрачная реальность жизни в пресловутой и печально известной тюрьме Лабиринт в Северной Ирландии в 1981 году, в которой содержались заключенные Ирландской республиканской армии (ИРА), которые без признания политического статуса и по приказу своего руководства находятся на «одеяле » и протест против стирки . Это четко показано в двух самых ранних сценах фильма, когда «Дэйви Гиллен» (Брайан Миллиган) входит в камеру, заполненную экскрементами, и когда камера медленно перемещается по маленькой камере, она полностью покрыта фекалиями его сокамерника «Джерри Кэмпбелл».(Лиам МакМахон) . Вторая сцена четко изображает реакцию тюремных властей на протест против стирки, когда они тащат брыкающегося и кричащего «Бобби Сэндса» (Майкл Фассбендер) по тюремным коридорам в ванную, жестоко избивая его при этом. Они насильно удаляют ему волосы и бороду, а затем бесцеремонно бросают его в ванну и энергично чистят дворовой щеткой. Обе эти сцены реализованы мрачно, и смотреть их особенно тяжело.

Всего в фильме всего девятнадцать главных героев, а тюремные власти изображены глазами и действиями двух персонажей, один из которых — напуганный молодой офицер полиции по охране общественного порядка, безудержно плачущий за стеной во время особенно жестокого избиения, но это «Раймонд Лохан » ( Стюарт Грэм)который занимает центральное место, и именно через него мы видим очевидные сопоставления фильма, которые пронизывают фильм. На фоне окровавленных и покрытых синяками обнаженных заключенных он, по крайней мере внешне, спокоен и методичен, наслаждаясь приятным завтраком дома и безукоризненно одеваясь в свою чистую тюремную форму. Но его тоже мучают жестокие побои и безумие, окружающее его на рабочем месте, и он всегда настороже, проверяя под своей машиной любые прикрепленные бомбы, которые могли быть там заложены. Это спокойное и почти бессловесное представление уравновешенности и размышлений Грэма, идеально инкапсулированное, когда он смывает кровь со своих ушибленных суставов, кровь заключенного, которого он только что избил. В то время как их соответствующие жизни не могли быть более разными или экстремальными, жизни Бобби Сэндса и Рэймонда Лохана резко противопоставлены друг другу: оба следуют приказам своих лидеров, но оба глубоко несчастны и возмущены своими трудностями. Фассбендер и Грэм заслуживают огромной похвалы за свою великолепную, но мучительную игру, и шесть лет спустя Грэм продолжает работать во множестве ирландских фильмов, а также снимается в главных ролях.Tinker Tailor Soldier Spy в 2011 году, в то время как Майкл Фассбендер по праву взлетел в голливудскую стратосферу, сыграв определяющие карьеру роли в « Бесславных ублюдках» Квентина Тарантино , воссоединившись с режиссером МакКуином в фантастических фильмах « Стыд » и «12 лет рабства» , а также в « Прометее » Ридли Скотта .

С таким небольшим количеством персонажей и действительно очень небольшим количеством диалогов дальнейшие второстепенные роли выпадают Хелен Мэдден в роли матери Бобби «миссис Сэндс». и Дес Макалир в роли его отца «Мистер Сэндс» и душераздирающее бессловесное выступление Би Джей Хогга в роли «Лоялиста-санитара», но выдающаяся роль второго плана исходит от замечательного Лиама Каннингема в его роли «Отца Доминика Морана». Отец-республиканец и Бобби делят семнадцатиминутную одноименную сцену с одной камерой, которая, несомненно, со временем станет считаться одной из величайших одиночных драматических сцен в истории кино. Одна камера, насыщенные диалоги и два актера, демонстрирующие культовые образы, которые настолько далеки от мрачной реальности фильма, но при этом прекрасно ее дополняют. Я надеюсь, что отдам этой сцене хоть немного справедливости со следующей краткой оценкой:

Сцена начинается с того, что Бобби сидит один за столом, голый, если не считать тюремных брюк. За кадром отец Доминик входит в комнату, и они обмениваются любезностями, которые продолжаются после того, как отец присоединяется к нему за столом, и они делят сигареты отца. Оба мужчины улыбаются и явно рады видеть друг друга и вести человеческую и освежающую беседу. Бобби доминирует в разговоре, но явно хочет услышать о недавних подвигах Отца во внешнем мире, а также о его семье и прошлом в Северной Ирландии. Отец все еще занимается «делом души» , которое забавляет их обоих, когда они делят его сигареты, и Отец возражает, что это «лучше, чем курить Библию!» Отец спрашивает Бобби, почему он созвал собрание. Бобби сначала не хочет обсуждать это, а также отмахивается от вопросов о том, кто нанес ему синяки на лице и кто его избил. Они оба обсуждают разговоры о переговорах и приказы высшего руководства ИРА.

На протяжении своих беззаботных дискуссий до сих пор оба мужчины были скромны и способны высмеивать свою религию и Библию, но по мере того, как Отец давит на Бобби все больше и больше, он все больше и больше негодует на тщетность переговоров и постоянное отсутствие реального прогресса. «Мы объявляем голодовку 1 марта. Вот почему ты здесь. Вот что я вам говорю». Его тон повышается, на что Отец отвечает, что он «лидер людей». и он спрашивает, откуда Бобби черпает свою огромную энергию. Напряжение спадает, когда Бобби полуулыбается и подтверждает, что в детстве он был бегуном по пересеченной местности, прежде чем снова выразить свое разочарование, и, несмотря на то, что первая голодовка провалилась, на этот раз все будет по-другому. В нем примут участие 75 преданных своему делу мужчин, каждый из которых стартует с разницей в две недели. Отец проявляет свой первый признак гнева из-за заявления Бобби и из-за того, какое влияние это окажет на семьи других мужчин, и сердито спрашивает его: «Почему тебя это должно волновать, если ты мертв, верно?» . Бобби снова с негодованием отвечает, что переговоры провалились и им нужно вести себя как солдаты на войне, готовые умереть за свое дело.

Гнев отца растет, но он спокойно упрекает Бобби, что круглосуточное заключение подрывает его решение, он не может здраво мыслить и не может подвергать таким образом жизни людей риску. Он может быть борцом за свободу, но он нужен внешнему миру, работая и ведя переговоры во имя дела, как он это делал раньше. Он умоляет Бобби остановить запланированное действие, но тот отказывается, обвиняя Отца в том, что он просто рассматривает проблему как вопрос теологии, а не как инструмент против него. Отец, его голос возвышается от гнева, теперь обвиняет Бобби в том, что он использует его в качестве резонатора для своих идей, а Бобби парирует с полуулыбкой и в насмешливой манере: «Да, дело души».. Впервые за всю семнадцатиминутную сцену камера меняет ракурс: крупным планом Бобби берет еще одну сигарету Отца, и когда он закуривает сигарету, камера показывает крупный план Бобби, когда он расслабляется и рассказывает историю его бег по пересеченной местности в Дерри, когда он был 12-летним мальчиком, о котором он упоминал ранее. Завершив рассказ, он бросает на Отца последний взгляд.

— Мне понятны причины, Дом. Я свободен от всех последствий. Но я буду действовать, и я не буду стоять в стороне и ничего не делать».

Несмотря на предмет и то, что это особенно сложные часы, «Голод»следует расценивать как невероятное дебютное достижение Стива МакКуина. С минимальным диалогом он позволяет перемещающейся камере рассказать свою историю за него и, конечно же, три замечательных изображения персонажей от Фассбендера, Грэма и Каннингема. МакКуин также ловко использует стандартные радио- и телеинтервью дня, невидимые и на заднем плане, как полуповествование, с особенно острым использованием обращения к палатам парламента Маргарет Тэтчер. Существует также разумное использование минимальной музыкальной партитуры, которая звучит как скрипка, скорбная и предчувствующая и жутко напоминающая тюремный колокол, звонящий на заднем плане, поскольку это создает дополнительное напряжение, добавляя новые слои к замечательному фильму и рассказывая историю, которая по сей день остается темным пятном на психике британцев.

Феноменальный фильм.

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 100 статей в блогах (с более чем 300 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

«Адаптация» (2002)