«Инсайдер» (1999)

Лучшее из Майкла Манна - Том 2.

Номинированный на семь премий «Оскар» на рубеже веков, окончательный переиздание моих любимых фильмов Майкла Манна на самом деле является моим вторым любимым фильмом за все время, и только после величественной и чарующей красоты «Жары » .

Аль Пачино возвращается сюда, но вместо того, чтобы делить высший счет с Робертом Де Ниро, он делает это с еще молодым Расселом Кроу и непосредственно перед тем, как новозеландец скатится с Гладиатора, Доказательства жизни, Прекрасного разума, Мастера и командира: обратная сторона «Мир» и «Человек-Золушка» , и все это в течение первых пяти лет нового века, когда его режиссер отважился погрузиться в мифы о Мухаммеде Али, уговорить Тома Круза на невероятную игру против типа, осыпать кинематографической любовью Джонни Деппа и, ну, разрушить вещи немного с Полицией Майами и Блэкхэтом !

Я обожаю этот фильм и был невыносимо скучным, говоря о нем в компании больше раз, чем я хочу признаться в публичном месте.

Что!

Я просто обожаю этот фильм.

Майкл Манн и 9 фильмов на ваше усмотрение!

"Этот парень. Он самый лучший инсайдер».

Это мой второй любимый фильм Майкла Манна за все время — это абсолютная радость, фильм, который я никогда не устаю пересматривать, и фильм с Аль Пачино в превосходной форме, и где Рассел Кроу играет на ура! Но об этом позже.

Основано на статье Vanity Fair «Человек, который слишком много знал».Мари Бреннер и искусно снятый оператором-постановщиком Данте Спинотти, это фильм Майкла Манна и режиссер в своих лучших проявлениях. С плотным сценарием, также написанным Манном и Эриком Ротом, Манн выходит на первый план как высший режиссер, буквально каждая сцена проработана до энной степени. Неторопливый почти три часа, это стильный, увлекательный, проницательный и шокирующий фильм, блестяще сыгранный звездным актерским составом Кристофером Пламмером, Филипом Бейкером Холлом, Стивеном Тоболовски и Майклом Гэмбоном, и это лишь некоторые из них, которые приносят реальную жизнь. персонажей на большой экран вместе с двумя ведущими мужчинами в потрясающей, захватывающей форме. Вместе с превосходным оригинальным музыкальным сопровождением от Питера Бурка и Лизы Джеррард у вас есть настоящий (если преступно упущенный из виду) шедевр Майкла Манна.

Из лихорадочно отредактированного начала через усиленно охраняемые улицы Хизбаллы мы впервые знакомимся с «Лоуэллом Бергманом» (Аль Пачино) , с завязанными глазами и ожидающим аудиенции у местного шейха. Быстро переходим к совершенно другой сцене, где мы впервые встречаемся с «Джеффри Вигандом» (Рассел Кроу) и следим за его уходом с работы и с шумной вечеринки, на которую он явно не был приглашен. Повсюду переплетаются семейные предыстории, угрозы смертью и сильное запугивание Джеффри, а также, казалось бы, более безмятежная, хотя и под давлением, рабочая среда для Лоуэлла.

Бергман является продюсером CBS News и их флагманской программы расследований «60 минут» , а Виганд является/был руководителем отдела исследований и разработок в табачной компании Brown & Williamson. Жизни Бергмана и Виганда сталкиваются, когда в поисках обоснованного мнения о скоростях пожара / пожарной безопасности для своего 60-минутного сегмента Бергман предлагает Виганду стать консультантом по этому сегменту. Как показано ниже, в повествование вплетены многочисленные ссылки на новости дня, такие как две газетные ссылки на недавно оправданного О. Дж. Симпсона, все из которых блестяще и ярко воплощены в жизнь благодаря вниманию Спинотти к деталям и блестяще запечатленной кинематографии.

В переплетении «60 минут» и предыстории CBS мы знакомимся с некоторыми потрясающими второстепенными ролями, от Филипа Бейкера Холла в роли «Дона Хьюитта», Майкла Гэмбона в роли «Томаса Сандефера» и, в частности, в блестящем образе Кристофера Пламмера «Майка Уоллеса», партнера Бергмана на CBS. . Есть также замечательные роли второго плана: Дайан Венора в роли «Лианы Виганд», жена Джеффри, которую обманывают и изо всех сил пытаются справиться с ситуацией, Стивен Тоболовски в роли «Эрика Кластера» и Халли Кейт Айзенберг в роли «Барбары Виганд».

Вместо того, чтобы продолжать предысторию, я решил сосредоточиться на подлинной сути фильма и общих сценах между двумя актерами на самом пике своей игры. Без какого-либо участия других реальных актеров/персонажей я хотел придать этой напряженной классике оттенок их совместных сцен, их невероятной игры и блестящей режиссуры Манна.

Их напряженная первая встреча происходит в анонимном гостиничном номере с неловкими шутками, после чего она превращается в съемку двумя камерами, когда друг через плечо смотрят друг на друга. Их первая встреча быстро устанавливает их совершенно разные характеры с упорством и воодушевлением Бергмана Пачино на первый план, тогда как Виганд Кроу является жестким, неподвижным, дотошным и эффективным.

После ожесточенного противостояния под дождем за пределами машины Бергман соглашается присоединиться к Виганду, и у них есть две похожие автомобильные сцены (одна идет под дождем, другая нет). Две камеры, используемые в обеих сценах, с помощью которых Виганд пытается получить доминирование в обоих их разговорах, прежде чем Бергман ловко осветит первую дискуссию мимолетной шуткой и завершит вторую сокрушительной ясностью внутренней позиции Виганда, ее положительных сторон и последствий для его жизни и семья. Вскоре после этого следует еще одна ключевая двойная сцена, которая снова начинается беззаботно и весело, и просто два мужчины вместе наслаждаются японской едой. Однако Бергман очень быстро устает от игр:

«Вы выходите на публику, и 30 миллионов человек слышат, что вы должны сказать, ничего, я ничего не значу……. Я ничего не значу, никогда не будет прежним»

Бергман и Виганд разделяют две очень короткие сцены (день и ночь), когда они стоят возле здания суда. Это самые тихие, самые задумчивые фильмы, с ночной кинематографией от Spinotti настоящая радость.

Их последнее «совместное» экранное время — это их последний телефонный разговор. Виганд, распутывающийся и безумный, с Бергманом, расхаживающим взад и вперед по красиво освещенному пляжу. Было несколько небольших подобных телефонных разговоров, каждый из которых является ключом к повествованию и показывает ухудшение состояния обоих мужчин, но эта сцена, в частности, демонстрирует два наших величайших актерских таланта.

Фильм об инсайдере крупной табачной индустрии, жизнь которого разорвана на части за то, что он осмелился сказать правду, но это гораздо больше. Я люблю этот фильм до смехотворно высокого уровня, несмотря на его затянутые телефонные звонки, экспозицию и сцены в зале суда, которые растягивают фильм немного дольше, чем необходимо. Номинирован на семь премий «Оскар» в 2000 году, но не добился успеха ни в одной из категорий: «Лучший фильм», «Лучший режиссер», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучшая мужская роль в главной роли», «Лучшая операторская работа», «Лучший монтаж фильма» или «Лучший звук». Все это жестоко игнорируется из-за чудесного фильма, который проливает свет на коррупцию в наших хваленых и якобы нейтральных СМИ и их сговор с «большой» индустрией. Три номинации на Майкла Манна и одна на Данте Спинотти стали наградой за этот потрясающий фильм.

The Insider — настоящий шедевр современности.

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 200 статей в блогах (с более чем 400 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

«Синекдоха, Нью-Йорк» (2008) «Мартовские иды» (2011)